\n
Obras originales destruidas <\/strong>por el fuego o por decisi\u00f3n de coleccionistas, obras robadas <\/strong>por los nazis, el supuesto descubrimiento de una obra de Picasso pintada sobre una de su autor\u00eda, certificados falsos<\/strong>, denuncias <\/strong>de fraudes, guerras intrafamiliares<\/strong>; forman tambi\u00e9n parte de la historia del apabullante universo creativo del pintor Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda<\/strong> (1874-1949), el hombre que dibuj\u00f3 e imagin\u00f3 una \u201cAm\u00e9rica invertida\u201d y es uno de los latinoamericanos m\u00e1s cotizados en el fluctuante mercado del arte.<\/p>\n<\/div>\nComposici\u00f3n con hombre y reloj (1939), obra borrada por un coleccionista en el a\u00f1o 2003.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El artista, que naci\u00f3 y muri\u00f3 en Uruguay, residi\u00f3 largo tiempo en Estados Unidos, Francia, y Espa\u00f1a, pa\u00edses que definieron su vida y su obra. Marc\u00f3 con caracter\u00edsticas propias todos los g\u00e9neros: pinturas, esculturas, dibujos, libros, objetos decorativos, monumentos, frescos y murales<\/strong>. Considerado uno de los padres de las vanguardias del siglo XX, fue el creador del Universalismo Constructivo<\/strong> y fund\u00f3 el m\u00edtico Taller Torres Garc\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n
El dos veces presidente del Uruguay, Julio Mar\u00eda Sanguinetti<\/strong>, reconoce en su libro reci\u00e9n publicado, Memorias de una pasi\u00f3n. Una vida junto al arte y los artistas<\/em>, \u201c\u2026si en Nueva York o Par\u00eds hubiera existido algo parecido, se ubicar\u00eda entre las corrientes m\u00e1s importantes de la historia del arte universal\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Obras suyas est\u00e1n hoy en importantes colecciones privadas y en museos como el MoMA, el Fine Arts de Houston, el Metropolitan, el Reina Sof\u00eda, y el Malba<\/strong>, entre otros. Actualmente, el Museo Nacional de Bellas Artes de Argentina exhibe hasta marzo una excelente muestra.<\/p>\n<\/div>\n
En Buenos Aires, sin y con la hoz y el martillo<\/h2>\n<\/p>\n\n
En Argentina, el Museo Nacional de Bellas Artes <\/strong>exhibe hasta marzo Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda. Ensayo y convicci\u00f3n<\/em>, excepcionalmente curada por Mar\u00eda Cristina Rossi, que muestra pinturas, dibujos, juguetes, libros caligr\u00e1ficos y escritos. Entre las obras expuestas aparece una que sufri\u00f3 censura<\/strong> por parte de algunos de sus herederos en un momento conflictivo de la historia uruguaya.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sin filiaci\u00f3n pol\u00edtica alguna, el artista pint\u00f3 la obra \u00abConstructivo 7a Sinfon\u00eda Shostak\u00f3vich\u201d (1943) en memoria de los hombres que combatieron para evitar la toma de Leningrado<\/strong>. En ella aparecen las inscripciones \u201cLeningrado\u201d y \u201cURSS\u201d y s\u00edmbolos como la estrella roja, la hoz y el martillo que fueron tapados y luego vueltos a destapar. El montaje de la curadora argentina, que incluye un libro con las im\u00e1genes tapadas, permite ver el antes y el despu\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\nConstructivo 7a Sinfon\u00eda Shostak\u00f3vich\u201d (1943) s\u00edmbolos tapados que volvieron a la obra que fuera censurada por familiares del pintor .<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Compradas, censuradas, borradas<\/h2>\n<\/p>\n\n
Obras, en diferentes formatos, de Torres Garc\u00eda, fueron censuradas y\/o borradas en diferentes ocasiones.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Dos de los casos representativos tuvieron lugar en Barcelona<\/strong>. Desde los murales del encargo para decorar el Palacio de la Mancomunitat \u2013hoy Generalitat\u2013 de los que solo pudo terminar \u201cLa Catalu\u00f1a eterna\u201d, \u201cLa edad de oro de la humanidad\u201d, \u201cLas artes\u201d y \u201cLo temporal no es m\u00e1s que s\u00edmbolo\u201d, que fueron tapados<\/strong>, hasta la historia peculiar, de la que dan cuenta diferentes art\u00edculos, sobre dos obras de Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda fechadas en la d\u00e9cada de 1930 que fueron borradas por un coleccionista con el fin de recuperar otras pinturas anteriores del propio artista uruguayo que se transparentaban<\/strong>. Gran copa constructiva (1935) y Composici\u00f3n con hombre y reloj (1939) fueron exhibidas como tal en los a\u00f1os 2002 y 2003.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las obras tapadas tambi\u00e9n fueron mostradas posteriormente con otros nombres<\/strong>. Gran copa constructiva desapareci\u00f3, pero mantuvo la fecha y la firma original que no aparec\u00eda en la pintura revelada, hecha en la d\u00e9cada del 20. Estas obras aparecen en el cat\u00e1logo razonado www.torresgarcia.com, donde dice que fueron destruidas por su propietario al descubrir que no eran de Torres Garc\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n
Robado por los nazis<\/h2>\n<\/p>\n\n
En una foto ic\u00f3nica, que muestra obras de arte robadas por los nazis en Francia durante la Segunda Guerra Mundial<\/strong>, junto a un Fernand L\u00e9ger y un Picasso, hay una obra de Torres Garc\u00eda. Se desconoce su paradero. Puede verse tambi\u00e9n con el n\u00famero 1931.97 en el cat\u00e1logo razonado de Torres Garc\u00eda.<\/p>\n<\/div>\nObra de Torres Garc\u00eda, robada por los nazis en Francia. Aparece con el n\u00famero 1931.97 en el cat\u00e1logo razonado de Torres Garc\u00eda.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En el a\u00f1o 2008, en Jerusal\u00e9n, Israel, tuvo lugar la exposici\u00f3n Buscando a sus due\u00f1os, Custodia, Investigaci\u00f3n y restituci\u00f3n de arte robado en Francia durante la Segunda Guerra Mundial<\/em>. Entre las 53 obras que se exhibieron<\/strong>, cuyos propietarios podr\u00edan recuperarlas mediante la presentaci\u00f3n de pruebas, hab\u00eda un \u00f3leo sobre madera realizado en 1931 de Torres Garc\u00eda. A\u00fan nadie lo reclam\u00f3<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n
Torres Garc\u00eda y Picasso<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u00abNo es todo oro lo que reluce, y entre su obra hay mucho de medio oro y mucho de inspirado y mucho de monstruoso. Es un prodigioso arlequ\u00edn que, bajo los mil retazos de todos, desaparece. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Picasso?\u00bb, escribe en 1936 Torres Garc\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n
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Pocos a\u00f1os despu\u00e9s lo menciona en su Historia de mi vida<\/em> (1939) y en Picasso, vu par un peintre <\/em>(Picasso, visto por un pintor, circa 1931-1936), un libro que nunca dio a conocer p\u00fablicamente<\/strong> ante el rechazo de Picasso y del editor.<\/p>\n<\/div>\n\n
Son muchas las historias que circulan alrededor de la amistad entre ambos artistas<\/strong>. Una de ellas dice que Torres Garc\u00eda dej\u00f3 al cuidado de Picasso seis de sus pinturas y este luego le devolvi\u00f3 solo tres. Esta supuesta entrega aliment\u00f3 durante mucho tiempo la controvertida aparici\u00f3n de una obra de Torres Garc\u00eda debajo de otra, pintada por Picasso, con el nombre de La Misereuse Accroupie (La pobreza agazapada).<\/p>\n<\/div>\n
R\u00e9cord en Sotheby\u2019s y una denuncia de obra falsa<\/h2>\n<\/p>\n\n
Torres Garc\u00eda es uno de los latinoamericanos cuya obra ha sobrepasado el mill\u00f3n de d\u00f3lares en subasta.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nJoaquin Torres Garc\u00eda, America Invertida. Foto: gentileza \/ archivo Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En mayo de 2007, \u00abComposici\u00f3n\u00bb, de 1932, una obra de Torres Garc\u00eda, fue vendida en la casa de subastas Sotheby\u2019s por el precio r\u00e9cord de USD 1.272.000.<\/strong> Mientras esto ocurr\u00eda, un coleccionista y numism\u00e1tico ecuatoriano denunci\u00f3 que era falsa<\/strong>. Una historia enrevesada y escandalosa que implic\u00f3 a Interpol, embajadas y juzgados y que, supuestamente, parti\u00f3 de la negaci\u00f3n de un certificado de autenticidad por parte de la familia de Torres Garc\u00eda sobre otras obras en propiedad del denunciante. El cuadro se subast\u00f3 y sigui\u00f3 su ruta en el mercado del arte. El denunciante fue preso.<\/p>\n<\/div>\n\n
El esc\u00e1ndalo, lejos de hacer bajar los precios de la obra de Torres Garc\u00eda, los subi\u00f3<\/strong>. En 2019, tambi\u00e9n en la casa Sotheby\u2019s, \u00abConstrucci\u00f3n en blanco\u00bb, pintado por Torres Garc\u00eda en Par\u00eds en 1931, considerada una de sus obras m\u00e1s complejas, grandes y significativas, que era propiedad de su disc\u00edpulo Gonzalo Fonseca, alcanz\u00f3 el precio de 3,4 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n<\/div>\n
M\u00e1s de 70 obras quemadas<\/h2>\n<\/p>\n\n
En 1978, un incendio en el Museo de Arte Moderno de R\u00edo de Janeiro <\/strong>provoc\u00f3 una de las mayores cat\u00e1strofes en la historia del arte latinoamericano. Colecciones completas fueron destruidas, entre ellas una gran cantidad de obras de Torres Garc\u00eda que se encontraban en la instituci\u00f3n<\/strong>. Una historia de desprolijidades evitables que incluye pa\u00edses y funcionarios caracteriza esta p\u00e9rdida, que dej\u00f3 la sensaci\u00f3n en el mercado del arte de que la obra del maestro Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda hab\u00eda pasado a ser una rareza.<\/p>\n<\/div>\n\n
La lista incluye siete grandes murales pintados por Torres Garc\u00eda para el hospital Saint Bois,<\/strong> casi medio centenar de cuadros constructivos, junto a esculturas en madera, juguetes y objetos. A\u00f1os despu\u00e9s apareci\u00f3, por casualidad, en un dep\u00f3sito de materiales del Museo de Artes Visuales en Montevideo, una caja con restos parciales de obras<\/strong>, entre ellos fragmentos de tres murales del Saint Bois junto con trozos de carb\u00f3n y tela quemada. Un cartel avisaba de su procedencia: hab\u00edan sido enviados desde R\u00edo de Janeiro despu\u00e9s del incendio.<\/p>\n<\/div>\nJoaquin Torres Garc\u00eda, Pintura 1928 \u00d3leo sobre cart\u00f3n 52 x 73 5 cm Museo Nacional Artes Visuales.Foto: gentileza \/ archivo Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Las obras quemadas formaron parte de una exposici\u00f3n anterior<\/strong>, hecha en 1975 en el Museo de Arte Moderno de Par\u00eds, cuyo cat\u00e1logo permiti\u00f3 que no desaparecieran del todo. Hoy pueden verse en el libro Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda. Obras Destruidas en el Incendio del Museo de Arte Moderno de R\u00edo de Janeiro<\/em> (Primera edici\u00f3n \u00fanica de 1000 ejemplares numerados, tapa dura), Fundaci\u00f3n Torres-Garc\u00eda, 1981, Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda \/ Jacques Lassaigne, y en el Cat\u00e1logo razonado Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n
Hay una relaci\u00f3n con el fuego, repetitiva, alrededor de Torres Garc\u00eda.<\/strong> En 1925, mientras viv\u00eda en Francia, sufri\u00f3 el incendio del dep\u00f3sito de juguetes de su empresa, la Aladdin Toy Co.<\/strong>, en Nueva York, perdi\u00e9ndolo todo. Los juguetes fueron una forma de sost\u00e9n econ\u00f3mico para Torres Garc\u00eda y, en muchos casos, precedieron a la creaci\u00f3n de obras de mayor formato.<\/p>\n<\/div>\n\n
Durante la Guerra Civil Espa\u00f1ola se quemaron los murales de la iglesia de San Agust\u00edn de Barcelona<\/strong> en los que hab\u00eda trabajado Torres Garc\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n
En Buenos Aires, otro siniestro,<\/strong> esta vez sin da\u00f1os a la obra aunque oblig\u00f3 a evacuar el edificio, se produjo durante la inauguraci\u00f3n, en 2007, de la muestra Ala-ddin, juguetes transformables<\/em>, de Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda, en el Museo de Arte Latinoamericano (Malba), curada por sus bisnietos Jimena Perera y Alejandro D\u00edaz.<\/p>\n<\/div>\n
Falsificado<\/h2>\n<\/p>\n\n
Las obras de todos los grandes maestros son propensas a maniobras turbias. Torres Garc\u00eda fue un artista prol\u00edfico que no siempre firmaba su obra, la fechaba o titulaba<\/strong>. Para algunos es f\u00e1cil falsificar un Torres Garc\u00eda<\/strong>; para otros, es imposible. Lo cierto es que, al googlear \u201cTorres Garc\u00eda falsificaciones\u201d, aparecen diferentes casos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Desde la afirmaci\u00f3n de una galerista y restauradora, que prefiri\u00f3 el anonimato, quien en el diario uruguayo El Pa\u00eds<\/em> dijo: \u201cQue hay cuadros falsos de Torres es cierto<\/strong>, en la colecci\u00f3n Costantini (Malba, Buenos Aires) hay o hubo un Torres falso\u201d, hasta todo el esc\u00e1ndalo que se suscit\u00f3 con la venta de una de las obras r\u00e9cord en subasta de arte latinoamericano en Sotheby\u2019s.<\/p>\n<\/div>\n\n
Un hecho que cont\u00f3 con el benepl\u00e1cito de la familia fue el trabajo del pintor uruguayo Pablo Uribe, quien contrat\u00f3 a un falsificador de Torres Garc\u00eda como parte de un proyecto conceptual que devino en muestra<\/strong>. \u00abDoble de riesgo\u00bb, 2018. Dos pinturas comisionadas a un falsificador. \u00d3leo sobre tela de 61 x 50, fueron vendidas a inicios de 2024 y est\u00e1n en una colecci\u00f3n particular.<\/p>\n<\/div>\nDoble de riesgo, 2018. Dos pinturas comisionadas a un falsificador, parte del proyecto del artista Pablo Uribe que incluy\u00f3 la obra de Torres Garc\u00eda.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Uribe \u201cse ha dedicado sistem\u00e1ticamente a una reflexi\u00f3n cr\u00edtica de todos los oficios, los roles, los sobreentendidos y complicidades que instalan una obra de arte en un museo, sostienen su valor y atraen (en el mejor de los casos) la atenci\u00f3n\u201d, afirma la historiadora del arte Laura Malosetti Costa<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
Los herederos o legatarios de un gran artista suelen estar en un lugar dif\u00edcil, m\u00e1s si trabajan con ese patrimonio. Ese es el caso de la galerista Cristina de Torres, nuera del pintor y creadora desde Nueva York del cat\u00e1logo razonado online de consulta gratuita<\/strong>: https:\/\/www.torresgarcia.com\/, y de Alejandro D\u00edaz, su bisnieto <\/strong>y director del Museo Torres Garc\u00eda en Montevideo.<\/p>\n<\/div>\n
Un cat\u00e1logo razonado<\/h2>\n<\/p>\n\n
En un intercambio de email, Cecilia de Torres responde.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQui\u00e9nes son los que hoy autentifican una obra de Torres Garc\u00eda?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013El Cat\u00e1logo Razonado Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda es una forma de autenticaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQu\u00e9 contiene el cat\u00e1logo razonado?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Este proyecto lo lanc\u00e9 yo hace d\u00e9cadas; empec\u00e9 juntando material sobre las obras y con la disponibilidad de internet y la posibilidad de publicar en l\u00ednea, el cat\u00e1logo razonado de la obra de Torres-Garc\u00eda. Se present\u00f3 al p\u00fablico en 2015. www.torresgarcia.com es gratuito, solo hay que registrarse. La digitalizaci\u00f3n permite hacer cambios en los datos si surge nueva informaci\u00f3n, adem\u00e1s de agregar nuevas obras que van apareciendo, adem\u00e1s de actualizar la lista de exposiciones y publicaciones. Ahora estamos en el proceso de incorporar la obra gr\u00e1fica y dibujos.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cEn la catalogaci\u00f3n se presentan varios aspectos de cada pieza: las caracter\u00edsticas visuales, imagen, t\u00e9cnica, medidas y fecha de ejecuci\u00f3n. Se contin\u00faa indicando de d\u00f3nde proviene la obra, los sucesivos coleccionistas y el actual paradero, adem\u00e1s de exposiciones y publicaciones donde estuvo. Hay casos, sin embargo, en que existe la imagen de una obra, pero se perdi\u00f3 el rastro y se desconoce su actual paradero, o viceversa: existen referencias a una obra, pero no se tom\u00f3 una foto o no se encuentra la imagen. Por eso, hay varias obras que no tienen imagen, pero se sabe que existieron\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQu\u00e9 hacen si les llegan noticias de una obra falsificada? \u00bfPor ejemplo, el famoso caso del ecuatoriano que denunci\u00f3 la obra vendida en Sotheby\u2019s en el 2007 por el precio r\u00e9cord de USD 1.272.000 como falsa…?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Ese fue un caso lamentable porque ese hombre, en retribuci\u00f3n a que se le neg\u00f3 el certificado de autenticidad de una pintura que \u00e9l present\u00f3 y que era grotescamente falsa, logr\u00f3 iniciar un pleito contra el Museo Torres-Garc\u00eda, contra m\u00ed y otras personas allegadas al museo, y tuvimos que defendernos. Fue una p\u00e9rdida de tiempo y dinero. El hombre, que falleci\u00f3 hace a\u00f1os, perdi\u00f3 el pleito. Sin embargo, logr\u00f3 llamar la atenci\u00f3n porque la prensa, que debi\u00f3 haberse informado mejor, al entrevistarlo y comunicar sus falsedades, le otorg\u00f3 credibilidad, lo que le dio la oportunidad de insultar y rebajar a personas dedicadas honestamente a preservar el acervo cultural de un artista. Si hubieran investigado un poco, hubieran descubierto que era un conocido estafador que vend\u00eda art\u00edculos de coleccionismo de deporte falsos.<\/p>\n<\/div>\n
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Nos llega casi semanalmente un correo electr\u00f3nico con fotos de obras falsas.<\/strong> Si la persona pide un certificado, se le env\u00eda un documento que debe firmar en el que se compromete a no poner un pleito si el resultado del estudio es negativo.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Durante mucho tiempo se dijo que la obra de Pablo Picasso \u00abLa Misereuse Accroupie\u00bb (La pobreza agazapada) escond\u00eda una pintura de un paisaje que habr\u00eda sido realizada por Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda. \u00bfSabes de alg\u00fan otro caso en el que pinturas de TG hayan aparecido debajo de otras de otros pintores?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La pintura de Picasso que nombras data de 1902, cuando el artista estaba en Barcelona, y si bien no eran amigos \u00edntimos, Torres-Garc\u00eda y Picasso se conoc\u00edan, porque frecuentaban el mismo grupo de pintores e intelectuales que se reun\u00edan en el Caf\u00e9 Los Cuatro Gatos. En esa \u00e9poca, Torres pint\u00f3 el mismo templo que est\u00e1 inspirado en el del parque del Laberinto de Horta, que aparece en el paisaje que Picasso pint\u00f3 por arriba. Por eso, inicialmente pensaron que la pintura era obra de Torres, pero luego descartaron la atribuci\u00f3n, que era equivocada, y el verdadero autor se desconoce.<\/p>\n<\/div>\n
Joaquin Torres Garc\u00eda, Pintura constructiva 1943 \u00d3leo sobre madera 73 5 x 77 cm Museo Nacional Artes Visuales. Foto: gentileza \/ archivo Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cEn la colecci\u00f3n del Metropolitan Museum en Nueva York hay un retrato de una joven, pintado en 1903 tambi\u00e9n por Picasso. Cuando lo pasaron por los rayos X descubrieron que Picasso la hab\u00eda pintado sobre un paisaje firmado \u201cGonz\u00e1lez\u201d y dedicado a \u201cJ. Torres\u201d.<\/strong> Puede ser que el pintor fuera Joan Gonz\u00e1lez, hermano mayor de Julio, el famoso escultor. Los dos fueron muy amigos de Torres-Garc\u00eda y tambi\u00e9n de Picasso. \u00bfQui\u00e9n sabe d\u00f3nde Picasso encontr\u00f3 la tela, pero, conociendo su s\u00faper ego, seguramente decidi\u00f3 que no val\u00eda la pena conservarla.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
La memoria en Uruguay<\/h2>\n<\/p>\n\n
En Montevideo, Alejandro D\u00edaz, bisnieto del pintor, es el director del Museo Torres Garc\u00eda<\/strong>, uno de los lugares que no solo mantiene viva la obra del pintor, sino que trabaja en sus diferentes facetas, algunas no tan conocidas.<\/p>\n<\/div>\n\n
D\u00edaz es uno de los art\u00edfices de la excelente exposici\u00f3n en 2024, Cl\u00e1sico-Moderno-Universal<\/em>, con motivo del 150 aniversario del nacimiento del artista uruguayo <\/strong>y es el protagonista de un documental en el que sigue las huellas de su bisabuelo por Catalu\u00f1a, Nueva York, R\u00edo de Janeiro<\/strong>, en el que tambi\u00e9n aparece la reconstrucci\u00f3n del fragmento que se salv\u00f3 del mural Pax in lucem, quemado en el incendio de R\u00edo de Janeiro, que da t\u00edtulo al documental.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Hay muchas historias vinculadas con la certificaci\u00f3n y las falsificaciones de obras de arte que son apasionantes, salvo para los que estamos vivi\u00e9ndolas, que a veces son bastante como una pesadilla<\/strong>. Cuando uno intenta evitar que se cuelen obras falsas en el legado de un artista, no est\u00e1 defendiendo un valor econ\u00f3mico, porque una obra m\u00e1s o menos de Torres-Garc\u00eda no va a hacer que los precios de los Torres-Garc\u00eda suban o bajen. Y una falsificaci\u00f3n es una adulteraci\u00f3n de la historia<\/strong>. Ha ido gente presa y no es grato, pero hay que dar un mensaje consistente tambi\u00e9n. Nosotros con Torres nos lo tomamos muy en serio.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cLas obras de Torres son muy dif\u00edciles de falsificar. Para falsificar un cuadro de Torres hay que ser un gran pintor<\/strong>. Hay que decir que m\u00e1s all\u00e1 de los expertos que autentican, tambi\u00e9n hay un mercado y hay una comunidad, coleccionistas, galeristas, rematadores, que conocen a Torres Garc\u00eda. Todos, de alguna manera, hacen fuerza para mantener intacto el legado en cuanto a que no se introduzcan obras falsas en ese legado. M\u00e1s all\u00e1 de que, por ejemplo, alguien haga un certificado porque le pareci\u00f3 que la obra era, despu\u00e9s, si esa especie de comunidad que hay, no cree en el valor de esa obra, no va a tener un valor de mercado. Entonces no es tan f\u00e1cil como a veces yo veo que hay quienes dicen: \u201cMe hacen el certificado y ya est\u00e1\u201d.<\/p>\n<\/div>\nJoaqu\u00edn Torres Garc\u00eda. Foto: gentileza \/ archivo Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cEspec\u00edficamente, qui\u00e9nes integran todo ese proceso de certificaci\u00f3n es algo que no decimos, porque siempre lo hemos mantenido en reserva por cuestiones de confidencialidad, incluso de seguridad. El tema de la certificaci\u00f3n de obras es un tema complicado que puede generar problemas<\/strong>, entonces hay como muchos detalles que lo mejor es mantenerlos en reserva.<\/p>\n<\/div>\n\n
Hoy, quien quiera certificar una obra de Torres Garc\u00eda se debe dirigir a torresgarcia.com, que es el cat\u00e1logo razonado, ese es el portal que recibe las solicitudes para las certificaciones de obras. Y si la obra se certifica, se ingresa en ese cat\u00e1logo razonado que est\u00e1 en l\u00ednea y que lo puede consultar cualquiera.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQu\u00e9 determina el valor de la obra de Torres Garc\u00eda?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Una obra de arte requiere ser aceptada por la comunidad art\u00edstica y de mercado<\/strong>, de galeristas, de coleccionistas, de todo esto que te mencionaba. Incluso, ese mercado es el que determina el precio, o sea, t\u00fa pod\u00e9s tener una obra aut\u00e9ntica, que es totalmente aut\u00e9ntica, pero bueno, los valores var\u00edan mucho seg\u00fan caracter\u00edsticas de la obra, como el a\u00f1o, el estilo, etc\u00e9tera, y tambi\u00e9n la propia calidad pl\u00e1stica, porque ning\u00fan artista tiene una calidad pareja a lo largo de toda su obra.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cLa obra de Torres Garc\u00eda no puede m\u00e1s que ser cada vez m\u00e1s vigente<\/strong>. Las ideas de Torres son muy contempor\u00e1neas. Torres trata de contestar a preguntas y a problemas que todav\u00eda nadie se hac\u00eda en esa \u00e9poca y a temas que tal vez nadie se haga hoy en d\u00eda. Entonces no es un arte o una concepci\u00f3n del arte del mundo pasado y que ya la hemos digerido. El legado de Torres Garc\u00eda est\u00e1 en constante proceso de ser asimilado, de ser mirado de otras maneras, de tomar nuestras nuevas perspectivas. No solamente es objeto, sino que tambi\u00e9n es sujeto de la historia del arte, sujeto hablante y pensante, con una mirada muchas veces muy transgresora, incluso para los c\u00e1nones actuales\u201d.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Obras originales destruidas por el fuego o por decisi\u00f3n de coleccionistas, obras robadas por los nazis, el supuesto descubrimiento de una obra de Picasso pintada sobre una de su autor\u00eda, certificados falsos, denuncias de fraudes, guerras intrafamiliares; forman tambi\u00e9n parte de la historia del apabullante universo creativo del pintor Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda (1874-1949), el hombre […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":100275,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100274"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=100274"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100274\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/100275"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=100274"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=100274"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=100274"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Composici\u00f3n con hombre y reloj (1939), obra borrada por un coleccionista en el a\u00f1o 2003.<\/span><\/span>