\n
En la sala, de pronto, nos damos cuenta de que es necesario aguardar un instante para que la pupila se dilate y podamos observar con nitidez el conjunto de im\u00e1genes exhibidas, el cual el c\u00f3ndor parece custodiar. Se trata de aquellas premiadas, espec\u00edficamente, en el tiempo de la \u00faltima dictadura militar, entre 1976 y 1983.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Tiempo aquel de censura, denuncias, proscripciones, exilios, desapariciones, violencias, muertes<\/strong>. Sin embargo, ese sal\u00f3n fotogr\u00e1fico ofici\u00f3 durante la dictadura<\/strong>, y ante la ausencia de otras alternativas, como el epicentro de la fotograf\u00eda art\u00edstica en la Argentina<\/strong>, pareciendo encontrarse al margen del contexto pol\u00edtico y social de entonces.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cDesde el comienzo de la d\u00e9cada del sesenta, los fotoclubes hab\u00edan hegemonizado la pr\u00e1ctica amateur a trav\u00e9s de sus concursos, normativas y rankings anuales. Estos espacios, adem\u00e1s de expandir la fotograf\u00eda art\u00edstica hacia nuevos sectores de la sociedad, regularon durante d\u00e9cadas el criterio est\u00e9tico de esas producciones<\/strong>\u201d, escribe Francisco Medail<\/strong>, curador de la exposici\u00f3n, en el texto de sala. Los fotoclubes estaban afiliados a la Federaci\u00f3n Argentina de Fotograf\u00eda (FAF).<\/p>\n<\/div>\nJorge Luis Gigliotti – Taller del ma\u00ecs alla\u00ec. Medalla de honor monocromo. 1978. Sal\u00f3n de noche. Foto: gentileza.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Denuncia, resistencia, combate<\/h2>\n<\/p>\n\n
Medail, quien llev\u00f3 a cabo una investigaci\u00f3n de dos a\u00f1os para armar esta propuesta<\/strong>, coment\u00f3 a Clar\u00edn <\/strong>que \u201cen la historia de la fotograf\u00eda se muestran sobre todo las im\u00e1genes de denuncia, de resistencia, el combate, y no tanto qu\u00e9 nos dicen esas im\u00e1genes que s\u00ed pasaban el filtro de lo decible\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00bfY qu\u00e9 fue lo que encontr\u00f3? En muchos casos de las 36 fotos expuestas hallamos impactantes atm\u00f3sferas tenebrosas<\/strong>, como si todo fuera de noche o parte de una oscura enso\u00f1aci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sal\u00f3n de noche<\/em> es el t\u00edtulo de la muestra en una clara alusi\u00f3n a la oscuridad arrojada por la dictadura<\/strong>. Y, casi parad\u00f3jicamente, varias de ellas \u201ciluminan\u201d lo siniestro. Fotoclubes que nucleaban al personal de la marina, la aeron\u00e1utica y la polic\u00eda participaron regularmente del Sal\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cQuiz\u00e1s el caso m\u00e1s paradigm\u00e1tico sea el de Orlando Gonz\u00e1lez, suboficial de la Armada y ganador del Gran C\u00f3ndor de Honor en 1979 y 1981<\/strong>, actualmente condenado a prisi\u00f3n perpetua <\/strong>por delitos de lesa humanidad\u201d, escribe el curador en el texto de sala.<\/p>\n<\/div>\n\n
La imagen a color de Gonz\u00e1lez, premiada en 1979 en la categor\u00eda pict\u00f3rica, muestra a una joven vestida de blanco sentada al lado de un mont\u00edculo de tierra revuelto (como un enterramiento reci\u00e9n sucedido<\/strong>) y mirando dicha elevaci\u00f3n. Detr\u00e1s, un \u00e1rbol sin hojas. Los m\u00e1rgenes de la imagen se difuminan otorgando el efecto de niebla o de l\u00edmite borroso entre la realidad y el sue\u00f1o.<\/p>\n<\/div>\nOrlando Gonzalez – Raiz de vida. Medalla de plata monocromo 1979. Sal\u00f3n de noche. Foto: gentileza.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Ese mismo a\u00f1o, Gonz\u00e1lez obtuvo otro premio por una imagen en blanco y negro<\/strong>, donde una calavera <\/strong>ocupa el primer plano y detr\u00e1s, central, se eleva tenebrosa la figura entre tinieblas de La parca (en dicho contexto social y pol\u00edtico la figura se vuelve abrumadoramente literal).<\/p>\n<\/div>\n\n
Y tambi\u00e9n recibi\u00f3 un tercer reconocimiento <\/strong>por la foto \u00abRa\u00edz de vida\u00bb, con la imagen de una mujer en una posici\u00f3n que remite a la iconograf\u00eda de una crucifixi\u00f3n invertida<\/strong> (los pies arriba y la cabeza abajo) en un paisaje exterior oscuro.<\/p>\n<\/div>\n\n
De ese mismo a\u00f1o es la fotograf\u00eda premiada de Ra\u00fal Villalba con el t\u00edtulo \u00abCrucifixi\u00f3n\u00bb: en el primer plano del margen derecho, una joven mira de frente a la c\u00e1mara con las manos sobre su pecho<\/strong> y en el fondo izquierdo de la composici\u00f3n se observa la silueta negra de un hombre en pose de crucifixi\u00f3n, iluminada apenas en sus bordes por un aparente fuego.<\/p>\n<\/div>\n\n
En otra imagen, de Jorge Luis Gigliotti<\/strong>, aparece una peque\u00f1a claraboya en lo alto de un cuarto oscuro por la cual ingresa la \u00fanica luz que, como un haz, ilumina a un hombre sentado en el piso.<\/p>\n<\/div>\n\n
En otro cuarto a\u00fan m\u00e1s oscuro aparece, en la lente de Omar Gonz\u00e1lez, un cuerpo de costado y de espaldas desnudo sentado sobre una silla, encorvado y con la cabeza gacha oscurecida a\u00fan m\u00e1s<\/strong> (una pierna, un brazo y la curvatura de su columna son los tres elementos iluminados que funcionan como l\u00edneas que se interceptan en ese misterioso espacio).<\/p>\n<\/div>\n
Recuperaci\u00f3n y ni\u00f1os<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u201cHice todo este trabajo de archivo para recuperarlas. Estas fotos est\u00e1n sacadas en su gran mayor\u00eda de cat\u00e1logos y revistas restauradas digitalmente<\/strong>, vueltas a imprimir en su materialidad originaria. La escultura que es la estatuilla del premio llevada a escala humana es el c\u00f3ndor que de alguna manera est\u00e1 vigilando todas las im\u00e1genes\u201d, cont\u00f3 Medail a Clar\u00edn<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
El trabajo de puesta en escena, de iluminaci\u00f3n y de montaje convierten la propuesta en una instalaci\u00f3n, planteando una frontera imprecisa entre obra y curadur\u00eda<\/strong>. Medail es artista y curador especializado en fotograf\u00eda y, en ocasiones, desarrolla ambas facetas trazando conexiones entre ellas.<\/p>\n<\/div>\n\n
En otra imagen a color (Gran Premio C\u00f3ndor 1977, de Eduardo Gim\u00e9nez), una ni\u00f1a vestida de blanco mira al espectador, cuyo t\u00edtulo es \u00abNi\u00f1a ausente\u00bb. Este t\u00edtulo se contrapone con el de la imagen \u00abLas apariciones de Alejandra\u00bb (1978) de Jorge Truells, en la cual se ve el rostro de otra ni\u00f1a mirando a c\u00e1mara. Ninguna de ellas sonr\u00ede<\/strong>. Tampoco lo hace la peque\u00f1a \u00abDe un mundo gris\u00bb (de Pedro Luis Raota, 1983) inmersa en un paisaje exterior negro, pesadillesco, donde lo \u00fanico claro y luminoso es su cabello claro.<\/p>\n<\/div>\nJuan C. Villareal – El misterio de la creacio\u00ecn. Gran premio Condor, contempora\u00ecnea, 1983. Sal\u00f3n de noche. Foto: gentileza.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Tambi\u00e9n hay im\u00e1genes que remiten a cierta vida cotidiana casual<\/strong>. Son varios los retratos premiados al respecto, cuyos t\u00edtulos describen el asunto: \u00abLa Nona\u00bb, \u00abDo\u00f1a Berta\u00bb, \u00abUna flor\u00bb, \u00abMi adorable vecina\u00bb. Entre algunos paisajes exteriores soleados como en \u00abLos girasoles de Rusia\u00bb y \u00abSilvia temprano\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201c\u00bfCu\u00e1nto nos dicen de una \u00e9poca aquellas fotograf\u00edas que intentaron ser ajenas a su momento hist\u00f3rico? \u00bfQu\u00e9 sentidos despiertan en la actualidad?<\/strong> \u00bfCu\u00e1l es la potencia pol\u00edtica de un r\u00e9gimen visual aparentemente apol\u00edtico?\u201d, fueron las preguntas que se hizo Medail. En esta exposici\u00f3n las comparte y las respuestas al mirarlas son contundentes y esclarecedoras.<\/p>\n<\/div>\n\n
La exposici\u00f3n se podr\u00e1 ver hasta el 6 de abril, en la Sala PAyS del Parque de la Memoria. Av. Costanera Norte Rafael Obligado 6745. De martes a viernes de 11 a 17, s\u00e1bados, domingos y feriados de 11 a 18. Entrada gratuita.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una escultura plateada de gran tama\u00f1o de la silueta geometrizada de un c\u00f3ndor se yergue en medio de una sala en penumbras del Parque de la Memoria. Era el premio, en una escala mucho menor, que desde 1959 se le otorgaba al ganador del Sal\u00f3n Anual organizado por la Federaci\u00f3n Argentina de Fotograf\u00eda (FAF). En […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":100347,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100346"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=100346"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100346\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/100347"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=100346"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=100346"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=100346"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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