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\u201c\u00a1Por Dios! No hables de estas cosas con nadie\u201d, as\u00ed terminaba una carta del embajador de Espa\u00f1a en Argentina, refiri\u00e9ndose a la operaci\u00f3n clandestina de regreso a su pa\u00eds de las nueve obras de arte, firmadas por Tintoretto, Rubens, Del Piombo, Tiziano\u2026 y Goya<\/strong>. Pertenec\u00edan a la Colecci\u00f3n Francesc Camb\u00f3 (1876-1947); fueron retenidas ilegalmente durante varios a\u00f1os en Buenos Aires, <\/strong>primero por un decreto del presidente Juan Per\u00f3n, seguido por el inter\u00e9s de que pasar\u00e1n a formar parte del acervo del Museo Nacional de Bellas Artes.<\/p>\n<\/div>\nEl industrial y exquisito coleccionista Francesc Camb\u00f3. Fue la figura gravitante de la Lliga regionalista, el partido conservador y catalanista de comienzos del siglo XX, influyente hasta el advenimiento de la Segunda Rep\u00fablica, en 1931. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La s\u00fabita muerte en Buenos Aires \u2013 el 30 de abril de 1947\u2013 del industrial, pol\u00edtico, ensayista y mecenas Francesc Camb\u00f3, pol\u00edtico catal\u00e1n de influencia relevante en Espa\u00f1a<\/strong>, desat\u00f3 un episodio donde la realidad desafi\u00f3 la fantas\u00eda y enfrent\u00f3 a los dos presidentes de ambos pa\u00edses. <\/p>\n<\/div>\n\n
Fundador de la Lliga Regionalista, en su hora el catal\u00e1n Camb\u00f3 fue considerado uno de los cinco grandes pol\u00edticos europeos, a la par del franc\u00e9s Georges Clemenceau o Lenin. Con un protagonismo interesante en una vida rica en an\u00e9cdotas y experiencia, Camb\u00f3 hab\u00eda tenido otro enfrentamiento, en este caso con Benito Mussolini,<\/strong> seg\u00fan cuenta el catal\u00e1n en sus Memorias. <\/em>En 1930 Il Duce <\/em>prohibi\u00f3 la salida de dos obras compradas por el mecenas catal\u00e1n en Italia: \u00abEl charlat\u00e1n\u00bb y \u00abEl Minuet\u00bb, de Ti\u00e9polo, pertenecientes a la colecci\u00f3n Papadoppoli. La sospecha de que en su colecci\u00f3n hubiese obras de arte robadas por los nazis se desestim\u00f3 <\/strong>m\u00e1s tarde por infundada. <\/p>\n<\/div>\n\u00abVittoria Colonna\u00bb, del maestro Sebastiano del Piombo. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\u00abPierre-Louis Laideguive\u00bb, retratado al pastel por Maurice Quentin de La Tour en 1761. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Ram\u00f3n Guardans Vall\u00e9s, en Origen y vicisitudes de la colecci\u00f3n Camb\u00f3, <\/em>hace alusi\u00f3n al cap\u00edtulo 24 de sus Memorias<\/em>, consagrado al coleccionismo y a otras actividades culturales. Escribe Camb\u00f3 : \u201cEmpec\u00e9 entonces la caza de las obras importantes, obras que tuvieran un gran \u00abpedigree\u00bb, que me vinieran avaladas por grandes autoridades y que, con su contemplaci\u00f3n, me dieran a m\u00ed un gozo intenso. Sobre todo, aquellas que contaran con un historial conocido desde que hab\u00edan salido del taller del pintor\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\u00abRetrato del procurador Gritti\u00bb, de Tintoretto.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Sobre Camb\u00f3, en su faceta de mecenas y coleccionista, se ha escrito poco, no as\u00ed sobre su perfil de pol\u00edtico e industrial. Conocido es que llam\u00f3 a su despacho al director de los Museos de Barcelona, y le pregunt\u00f3 qu\u00e9 pod\u00eda hacer \u00e9l en beneficio del museo<\/strong> de arte de la ciudad. Este le recomend\u00f3 comprar obras de los grandes maestros de la pintura universal. Durante 10 a\u00f1os Camb\u00f3 don\u00f3 a este museo y al del Prado obras emblem\u00e1ticas<\/strong>, a la vez que arm\u00f3 una importante colecci\u00f3n privada. En su testamento don\u00f3 toda su colecci\u00f3n, menos una obra legada a su hija y que hoy est\u00e1 en venta, \u00abRetrato de Michele Marullo Tarcaniota\u00bb, de 1491, considerada una obra maestra dentro de la retrat\u00edstica de Botticelli, y tambi\u00e9n la \u00faltima obra del pintor del Quattrocento. \u00c9sta se conserva en manos privadas, en la actualidad prestada por la familia al Museo de Bellas Artes de Valencia.<\/p>\n<\/div>\n
Un canje at\u00edpico con el Prado <\/h2>\n<\/p>\n\n
Sobreviviente de dos atentados y un c\u00e1ncer, Camb\u00f3 se vino a vivir a Buenos Aires, donde, entre otros cargos, presidi\u00f3 la Compa\u00f1\u00eda Hispano Americana de Electricidad (CHADE). El 21 de abril de 1941 desde Buenos Aires, le escribe a Francisco Javier S\u00e1nchez Cant\u00f3n, director del Museo del Prado: \u201cMe es muy penoso no tener conmigo ninguno de mis cuadros<\/strong>, que me har\u00edan muy buena compa\u00f1\u00eda en este destierro, que ya se prolonga demasiado. Mi prop\u00f3sito es ceder buena parte de mi colecci\u00f3n, desde luego mis primitivos italianos, al Museo del Prado. Yo estar\u00eda dispuesto a dar comienzo, desde ahora, a la realizaci\u00f3n de mi prop\u00f3sito, si pudiese conseguir que se me permitiera que, mientras yo est\u00e9 en Am\u00e9rica, pudieran estar conmigo algunos de los cuadros que tengo en Espa\u00f1a<\/strong>. \u201c<\/p>\n<\/div>\n\u00abEva tentada\u00bb, obra de Francesco Montelatici, de 1661. Tambi\u00e9n conocido como Cecco Bravo, fue un celebrado exponente del barroco italiano.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En otras palabras, a cambio de que autorizaran la salida de los cuadros de Espa\u00f1a, ofreci\u00f3 ceder al Museo del Prado su colecci\u00f3n de maestros italianos: \u201cMi cuadro de Giovanni del Ponte, mis tres grandes \u201cpanneaux\u201d de Botticcelli, dos primitivos atribuidos generalmente a Taddeo Gaddi y por muchos cr\u00edticos, entre ellos, a Pietro Nelli y a Melozzo de Forli (renacentista temprano)\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
\u00abMuchacha frente a un espejo\u00bb, de Tiziano. Perteneciente a la colecci\u00f3n Camb\u00f3.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Aun cuando Franco en un primer momento est\u00e1 en desacuerdo <\/strong>con dejar salir rumbo a Buenos Aires las 9 obras pedidas \u2013 primero 8 y despu\u00e9s el Goya\u2013, acepta y da lugar a un at\u00edpico canje de arte, que le permiti\u00f3 al Museo del Prado completar una colecci\u00f3n casi inexistente y a Camb\u00f3, traer sus obras preferidas. <\/p>\n<\/div>\n\u00abAlegor\u00eda del amor\u00bb, tambi\u00e8n conocida como \u00abCupido y Psique\u00bb, de Goya. Hasta 1928 parte de la colecci\u00f3n de la marquesa de Bermejillo del Rey; pas\u00f3 a la de Francesc Camb\u00f3. \u00c9l la leg\u00f3 en 1949 al Museo Nacional de Arte de Catalunya, donde ingres\u00f3 en 1954.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En 1941 llegan \u00abVittoria Colonna\u00bb, de Sebastiano del Piombo; \u00abChica frente al espejo\u00bb, de Tiziano Vecellio; \u00abRetrato del procurador Alessandro Gritti\u00bb, de Tintoretto ; \u00abLady Georgiana Poyntz, condesa Spencer\u00bb, de Thomas Gainsborough, \u00abLady Aletheia Talbot, condesa de Arundel\u00bb, de Peter Paulus Rubens, \u00abPierre-Louis Laideguive\u00bb, de Maurice Quentin de La Tour, \u00abEva tentada\u00bb de Francesco Montelatici, \u00abRetrato masculino\u00bb de Govert Flinck. El noveno cuadro, y el noveno cuadro, \u00abAlegor\u00eda del Amor, Cupido y Psique\u00bb, de Francisco de Goya, llega en 1946.<\/p>\n<\/div>\n
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Un documento de la \u00e9poca establece: \u201cLos expresados cuadros ser\u00e1n documentados con factura de exportaci\u00f3n libre de derechos, <\/strong>en la que se har\u00e1 constar con todo detalle los cuadros de que se trata, expres\u00e1ndose en dicho documento la circunstancia de que se expide a los efectos de que sirva de justificante en el momento del regreso a Espa\u00f1a de los art\u00edculos\u201d<\/p>\n<\/div>\n\u00abLady Georgiana Poyntz, condesa de Spencer\u00bb, retrato de T. Gainsborough. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Desde 1941 al 1947, Camb\u00f3 vivi\u00f3 en un edificio de la actual Avenida del Libertador 3754, entonces Avenida Alvear 4654, que ya no existe. Tambi\u00e9n viv\u00eda all\u00ed el pintor argentino Ra\u00fal Monsegur. El empresario catal\u00e1n pasa per\u00edodos en la mansi\u00f3n \u00abMon Rep\u00f2s\u00bb, en San Miguel. Entre sus amigos figuran Victoria Ocampo y el compositor espa\u00f1ol m\u00e1s importante del siglo XX, Manuel de Falla,<\/strong> a quien acompa\u00f1a y ayuda \u2013ambos morir\u00e1n en Argentina\u2013. Tambi\u00e9n lo fue de varios presidentes argentinos, entre ellos, Marcelo T de Alvear, coleccionistas como Enrique Larreta, los banqueros Carlos Mayer y Alejandro Shaw.<\/p>\n<\/div>\n
Un Franco obsesionado por el acervo de Camb\u00f3 y la salud de Evita<\/h2>\n<\/p>\n\n
Despu\u00e9s de la muerte de Camb\u00f3, el Ayuntamiento de Barcelona inici\u00f3 los tr\u00e1mites para que su testamento se hiciera efectivo y las obras pudieran trasladarse desde Madrid, Lausana y Buenos Aires, donde estaban repartidas, a Barcelona. <\/p>\n<\/div>\n
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El 26 de junio de 1952, un decreto firmado por el presidente Per\u00f3n proh\u00edbe la salida de Argentina d<\/strong>e las obras. El conflicto escala y piden que el Museo Nacional de Bellas Artes sea depositario de las obras. Juan Zocchi, por ese entonces director del MNBA, declara: \u00abYo no s\u00e9 si lo que pido es legal o deja de serlo; si puede hacerse o no; eso lo ver\u00e1 el Gobierno y lo saben los abogados. A m\u00ed, director del Museo, lo \u00fanico que me interesa son los cuadros. Y mi deber es pedirlos y obtenerlos\u201d,<\/p>\n<\/div>\nEvita Duarte de Per\u00f3n en la cena de gala que le ofreci\u00f3 el dictador espa\u00f1ol durante su viaje a Madrid. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En una misiva el Embajador de Espa\u00f1a, Manuel Aznar (abuelo del expresidente Jos\u00e9 Mar\u00eda Aznar), escribe: \u201cEl magn\u00edfico desenfado con que se hacen las cosas en este pa\u00eds llev\u00f3 al Gobierno y al Juez a adoptar las determinaciones que provocaron nuestra reacci\u00f3n inmediata. Por sorpresa, se quiso resolver un problema que no tiene otra soluci\u00f3n sino la de la Ley y el decoro. Por sorpresa, apareci\u00f3 el Decreto del Poder Ejecutivo, que proh\u00edbe la salida de los cuadros. Por sorpresa, firm\u00f3 el Juez la providencia que ordenaba entregarlos al Museo; y por sorpresa, finalmente, se inici\u00f3 el expediente de expropiaci\u00f3n. Ahora resulta que el Juez se asombra mucho de la protesta espa\u00f1ola, porque \u00e9l declara que supuso a todos de acuerdo, comprendiendo en la palabra todos al Gobierno espa\u00f1ol, al Gobierno argentino, a los herederos, a los albaceas y al Ayuntamiento de Barcelona. Y no sabe c\u00f3mo salir del atasco.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
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Un largo intercambio por v\u00eda diplom\u00e1tica y legal se sucede<\/strong>. Desde el estudio de abogados argentinos contratados para llevar el caso escriben \u201cProbablemente no ha tenido usted la desgracia de vivir en un pa\u00eds en el que la organizaci\u00f3n judicial se halla desquiciada <\/strong>y, en los casos como el del legado de Camb\u00f3, se suceden d\u00eda a d\u00eda sin que los Tribunales se atrevieran a \u201cdesfazer los entuertos\u201d y \u00abrestaurar los avasallados derechos de las personas\u201d.<\/p>\n<\/div>\nEl ocaso de un dictador: Francisco Franco en 1973. Muri\u00f3 dos a\u00f1os despu\u00e9s, el 20 de noviembre de 1975. AFP PHOTO EPA\/EFE<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El 30 de junio de 1954 un nuevo decreto de Per\u00f3n deja sin efecto oficialmente la anterior disposici\u00f3n, que imped\u00eda la salida de los cuadros de Argentina. Lejos de lograrse una soluci\u00f3n, el conflicto sigue.<\/strong> Se suceden los recursos que recuerdan que el propietario del legado es el Ayuntamiento de Barcelona. La viuda de Camb\u00f3, Merc\u00e8 Mallol, y su hija Helena, tambi\u00e9n protestan.<\/p>\n<\/div>\n\n
El embajador Aznar, autorizado por Espa\u00f1a y salt\u00e1ndose la prohibici\u00f3n argentina, saca personalmente las obras de la antigua casa de Camb\u00f3 el 19 de julio de 1954 <\/strong>junto al agregado cultural Jos\u00e9 Ignacio Ramos, y las traslada a la Embajada, territorio espa\u00f1ol en Argentina. Pocas horas despu\u00e9s, seg\u00fan documentos conservados, agentes del fisco argentino se presentaron en el domicilio de su viuda con la pretensi\u00f3n de incautarlos, alegando que no estaban debidamente tasados. No encuentran nada.<\/p>\n<\/div>\n\n
Argentina responde sitiando la embajada espa\u00f1ola. Desde Espa\u00f1a se eval\u00faa como sacar las obras. Tiempo despu\u00e9s el embajador espa\u00f1ol, expulsado de Argentina por este hecho, recordar\u00e1: \u201cA Franco le obsesionaron dos cosas durante mi misi\u00f3n: los cuadros de Camb\u00f3 y la salud de Evita<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/h2>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nEl otro misterioso legado de Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda: Obras destruidas, censuradas y robadas<\/h3>\n
Entre los bienes de un marqu\u00e9s<\/h2>\n<\/p>\n\n
La colecci\u00f3n sale secretamente desde Buenos Aires por mar el 30 de noviembre de 1954, a\u00f1os despu\u00e9s de iniciado el conflicto. Salen camufladas entre las propiedades que ten\u00eda en Argentina <\/strong>el diplom\u00e1tico espa\u00f1ol Ferm\u00edn L\u00f3pez-Roberts, marqu\u00e9s de la Torrehermosa, que hab\u00eda fallecido. Su viuda las recibir\u00e1. A ella le escribe el embajador espa\u00f1ol: \u201c\u00a1Por Dios! No hables de estas cosas con nadie\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
A los numerosos detalles sobre el regreso de las obras de Camb\u00f3 se a\u00f1aden ahora los descubiertos por Mireia Berenguer y Alicia Cornet, investigadoras del Museo de Arte de Catalunya, lugar al que Camb\u00f3 don\u00f3 casi toda su colecci\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n
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Ellas dieron a conocer las cartas que envi\u00f3 a un colega, Llu\u00eds Iglesias, t\u00e9cnico de esta instituci\u00f3n, quien entr\u00f3 como turista a Buenos Aires para embalar las piezas<\/strong>. En los 24 d\u00edas que estuvo en el pa\u00eds, se encarg\u00f3 personalmente de fabricar las dos cajas utilizadas para transportar los cuadros que fueron enviados sin sus marcos. Sobre las dificultades que tuvo en negocios porte\u00f1os para conseguir los materiales dej\u00f3 escrito: \u201cde una calma espantosa y las soluciones entre ellos son las siguientes: no se ponga Ud. nervioso, no se haga mala sangre\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
Las obras salieron de la embajada espa\u00f1ola que estaba rodeada por efectivos de la polic\u00eda argentina, en un auto rumbo al puerto. Una vez en el vapor Cabo de Hornos, las cajas con las obras fueron escondidas dentro de dos contenedores donde viajaban los muebles y el ajuar <\/strong>del diplom\u00e1tico y su familia.<\/p>\n<\/div>\n\n
Toda la colecci\u00f3n Camb\u00f3, donada en su testamento, se mostr\u00f3 al p\u00fablico en octubre de 1955 en Barcelona. Numeroso p\u00fablico asisti\u00f3 a verla. Actualmente las 9 obras protagonistas del caso argentino se pueden ver en el Museo de Arte de Catalunya.<\/p>\n<\/div>\n
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De los 14 nietos de Camb\u00f3, Pau Guardans, fundador de la cadena de hoteles de lujo espa\u00f1ola \u00danico Hotels, es el actual due\u00f1o de Casa Lucia en Buenos Aires, un hotel que cuenta con un interesante espacio donde se suelen ver buenas muestras de arte. Est\u00e1 situado a unas pocas cuadras de donde se produjeron los hechos relacionados con la Colecci\u00f3n Camb\u00f3 en Argentina.<\/p>\n<\/div>\n
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Columna de la periodista Claribel Terr\u00e9 Morell, directora de la revista BeCult, en base a su podcast. Las primeras emisiones han sido reunidas en el libro \u00abTraidores del arte\u00bb. Fotos: Cortes\u00eda de Mireia Berenguer y Alicia Cornet, investigadoras.<\/em><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201c\u00a1Por Dios! No hables de estas cosas con nadie\u201d, as\u00ed terminaba una carta del embajador de Espa\u00f1a en Argentina, refiri\u00e9ndose a la operaci\u00f3n clandestina de regreso a su pa\u00eds de las nueve obras de arte, firmadas por Tintoretto, Rubens, Del Piombo, Tiziano\u2026 y Goya. Pertenec\u00edan a la Colecci\u00f3n Francesc Camb\u00f3 (1876-1947); fueron retenidas ilegalmente durante […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":101245,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/101244"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=101244"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/101244\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/101245"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=101244"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=101244"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=101244"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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