\n
El lado derecho<\/strong>, donde se ubican el Louvre, la Plaza de la Bastilla, Champs \u00c9lyse\u00e9s <\/strong>y tantos otros lugares famosos, qued\u00f3 menos asociado a la agitaci\u00f3n cultural propia de Par\u00eds. <\/p>\n<\/div>\n\n
Sin embargo, entre el final de la Primera Guerra Mundial y comienzos de la Segunda, aloj\u00f3 en sus arrondissements <\/em>(distritos) sea por unas semanas o por a\u00f1os, a Hemingway, Sartre, Joyce, Dal\u00ed, Picasso, Cocteau, Frida Kahlo, Victoria Ocampo, Coco Chanel, Colette, Simone de Beauvoir <\/strong>y muchos otros nombres fulgurantes que recoge el doctor en Filosof\u00eda Giuseppe Scaraffia<\/strong> en La otra mitad de Par\u00eds<\/em><\/strong> (Perif\u00e9rica).<\/p>\n<\/div>\n\n
Verdadera gu\u00eda cultural, sentimental y hasta er\u00f3tica, el libro bucea en las historias transcurridas entre 1919 y 1939 en los barrios de la margen derecha del Sena y protagonizadas por las figuras culturales del momento<\/strong> o de quienes lograron ese reconocimiento d\u00e9cadas despu\u00e9s. <\/p>\n<\/div>\n\n
Otra virtud de la obra es rescatar a escritores olvidados o ya poco le\u00eddos<\/strong>, porque \u00bfqui\u00e9n recuerda a Paul Morand, por caso, c\u00e9lebre en los \u201920? \u00bfO al m\u00e1s famoso Anatole France, protagonista en el libro de Scaraffia de una escena con una prostituta en la casa del intelectual, en el callej\u00f3n Villa Sa\u00efd, en el XVI Arrondissement?<\/p>\n<\/div>\n
Par\u00eds bien vale otra gu\u00eda<\/h2>\n<\/p>\n\n
Como afirma el autor en el pr\u00f3logo, en el periodo entreguerras \u201cla rive droite, en tantos sentidos olvidada, fue sin duda el escenario principal de la vida art\u00edstica, literaria y mundana de Par\u00eds\u201d<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n\n
Cada cap\u00edtulo narra historias protagonizadas por intelectuales o artistas en un barrio diferente del lado derecho del Sena, historias que pueden ser una g\u00e9lida cena entre James Joyce y T.S Eliot<\/strong>, la hiperquinesis escritural de Georges Simenon, las andanzas de Josephine Baker en su local nocturno, las querellas entre poetas surrealistas y los enojos de Frida Kahlo<\/strong> ante la frivolidad de muchos escritores y artistas del Par\u00ecs de aquellos a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las escenas que reconstruye Scaraffia con una erudici\u00f3n sutil <\/strong>se ambientan en el bar del Ritz, en el Bois de Boulogne, o en viviendas sobre el Boulevard Haussmann, solo por citar las decenas de nombres geogr\u00e1ficos que pueblan La otra mitad de Par\u00eds.<\/em> <\/p>\n<\/div>\n\n
Es un recorrido ideal para el amante de esa ciudad pero tambi\u00e9n para el voyeur <\/em>que disfruta de las andanzas, peque\u00f1as miserias y gestos de grandeza <\/strong>de poetas, novelistas, artistas pl\u00e1sticos y compositores musicales. <\/p>\n<\/div>\n\n
Pero tambi\u00e9n de mecenas ignorados en nuestras latitudes, como Misia Godeska, que aseguraba que lo \u00fanico para ser una buena anfitriona era \u201cofrecer buen vino y buena comida, e invitar un buen n\u00famero de mujeres hermosas para que as\u00ed los hombres se entretuvieran hablando de ellas\u201d, cosa que hac\u00eda en el 228 de Rue Rivoli.<\/p>\n<\/div>\n
El Sena, Par\u00eds, de Eugene Galien Laloue.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Los Jardines de las Tuller\u00edas<\/strong> son otros de los escenarios donde suceden las historias del libro. En ese lugar se encontraban Sartre y Simone de Beauvoir <\/strong>para ventilarse de sus trabajos en la Biblioteca Nacional y pactar sus \u201ccontratos de dos a\u00f1os\u201d como pareja abierta, que diferenciaba las relaciones \u201ccontingentes\u201d de la \u201cnecesaria\u201d, que los un\u00eda a ambos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Aparece tambi\u00e9n Erich Maria Remarqu<\/strong>e, el autor consagrado por Sin novedad en el frente<\/em>, en los comienzos de su relaci\u00f3n con Marlene Dietrich, <\/strong>hacia 1937. Los dos estaban casados por otras personas y padec\u00edan, como tantos millones, el \u201ctedio del himeneo\u201d del que hablaba el Marqu\u00e9s de Sade.<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n\n
En ocasiones Remarque se cruzaba con la Dietrich, su marido y la hija de ellos, y se retorc\u00eda de celos. \u201cNo hay amor con la familia cerca\u201d, sentenciaba.<\/p>\n<\/div>\n
La noche de la Ciudad Luz<\/h2>\n<\/p>\n\n
Las horas nocturnas de ese sector parisino son actrices importantes en muchos de los cap\u00edtulos. Jean Cocteau<\/strong> era inspirador, maestro de ceremonias y alma p\u00e1ter del Bar Le Gaya, en el 17 de Rue Duphot, a un par de cuadras del Jard\u00edn de las Tuller\u00edas. En ese local reinaba el jazz y el propio poeta se sumaba a veces a tocar la bater\u00eda<\/strong>. El serpentario de los escritores ironizaba con que quiz\u00e1 aquel era mejor m\u00fasico que escritor.<\/p>\n<\/div>\n\n
Le Boeuy sur le toit<\/em> (El Buey sobre el tejado) era otro bar nocturno, que quedaba en el 28 de Rue Boissy-D\u2019anglas, y que era sucesor del Le Gaya y tambi\u00e9n Cocteau ah\u00ed era el pr\u00edncipe de la noche<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n\n
Ambientado en tonos beiges y negros, el lugar cruzaba a Picasso con Erick Satie, a Stravinsky con Andr\u00e9 Breton o Marcel Proust con Coco Chanel<\/strong>. El vino del Rin y el aguardiente de ciruelas lubricaban las conversaciones y los gestos, en donde reinaba el \u201cesp\u00edritu sarc\u00e1stico e iconoclasta de una generaci\u00f3n que hab\u00eda visto a millones de coet\u00e1neos morir primero por la guerra y despu\u00e9s por la gripe espa\u00f1ola\u201d, de acuerdo a Scaraffia.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cocteau es uno de los nombres que m\u00e1s se repiten en el libro, con los de Breton, Paul Valery y Andr\u00e9 Malraux<\/strong>. Entre otras semblanzas, del autor de Opio se recuerdan sus aventuras en su casa de Rue Vignon con Natalia Pal\u00e9i, sobrina del zar de Rusia, que ten\u00eda una \u201cbelleza casi irreal\u201d y que estaba casada con un modisto homosexual, Lucien Lelong. <\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cNadie me ha prohibido los amores normales\u201d, desafiaba Cocteau ante quienes se mostraban sorprendidos por esa peculiar pareja, ya que \u00e9l siempre hab\u00eda mostrado predilecci\u00f3n por los hombres.<\/p>\n<\/div>\n
\n
Entre las perlas del libro de Scaraffia est\u00e1 el recuerdo de Irene N\u00e9mirovsky, justamente amiga de Cocteau<\/strong>. Ella, que lograr\u00eda una precoz fama con su novela David Golder en 1929, pocos a\u00f1os antes viv\u00eda en un primer piso de un edificio lujoso de Rue Boissi\u00e9re. <\/p>\n<\/div>\n\n
All\u00ed recib\u00eda a otros j\u00f3venes rusos, como ella, exiliados de la Revoluci\u00f3n Bolchevique<\/strong>. Uno de ellos, en esa vivienda, una vez la viol\u00f3. La escritora cont\u00f3 que sinti\u00f3 \u201cuna tristeza parecida a la n\u00e1usea\u201d. En 1942 los nazis la matar\u00edan en Auschwitz.<\/p>\n<\/div>\nReproducci\u00f3n del cuadro El Sena en Pont De Grenelle Par\u00eds 1902 de Galien-Laloue Eugenio<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Las ri\u00f1as entre surrealistas tiene su lugar en el libro.<\/strong> Por caso, en el Caf\u00e9 Cyrano, ubicado en una humilde plaza de Montmartre, congregaba a los integrantes de aquella corriente a la hora del aperitivo. M\u00e1s tarde volv\u00edan a reunirse en la vecina casa de Andr\u00e9 Breton.<\/p>\n<\/div>\n\n
En aquel Caf\u00e9, a un poeta afeminado que hab\u00eda acercado Cocteau, Breton le pregunt\u00f3: \u201c\u00bfY usted es pederasta\u201d. Ante la sorpresa de los que escuchaban la escena, el pope surrealista sell\u00f3 la escena de esta manera: \u201cSi no lo es, acabar\u00e1 por serlo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Frida y Victoria<\/h2>\n<\/p>\n\n
Am\u00e9rica Latina tiene su lugar en las p\u00e1ginas del libro<\/strong>. Victoria Ocampo <\/strong>aparece retratada en varias ocasiones. As\u00ed, se le reconoce su rol en Sur<\/em>, \u201cun puente de palabras entre la cultura francesa, la europea y la latinoamericana\u201d. <\/p>\n<\/div>\n\n
Y se recuerda su cruce respecto del feminismo con la poetisa Anna de Noailles<\/strong>, que la hab\u00eda recibido en su casa en el n\u00famero 40 de la Rue Scheffer. \u201cSin duda, el car\u00e1cter de una mujer es un misterio que ellas mismas juzgan con severidad. Movidas por la necesidad de huir h\u00e1bilmente de su desgarradora tristeza, se conforman solo con su ingenio natural, sin tampoco apreciarlo mucho\u201d, dec\u00eda la poeta. <\/p>\n<\/div>\n\n
Victoria dej\u00f3 por escrito, sobre ese encuentro, que su contrincante ocasional se asemejaba al \u201cbello y cruel cruce de un cisne y una serpiente\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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De Frida Kahlo se registra su paso por el departamento del 42 de Rue Fontaine de Andre Breton<\/strong>. El poeta surrealista la confin\u00f3 a una habitaci\u00f3n chica, compartida con la hija del due\u00f1o de casa. Adem\u00e1s, la mexicana estaba irritada por otra causa: \u201cCuando llegu\u00e9, los cuadros todav\u00eda estaban en la aduana, porque ese hijo de puta de Breton no se tom\u00f3 la molestia de sacarlos\u201d, dej\u00f3 por escrito.<\/p>\n<\/div>\n\n
La artista no se dej\u00f3 impresionar por la fama del mundillo cultural de Par\u00eds<\/strong>. \u201cEste pinch\u00edsimo Paris me cae como patada en el ombligo\u201d, afirm\u00f3, y, sobre la bohemia local, con pretensiones de superioridad, fue tajante: \u201cPrefiero estar sentada en el suelo del mercado de Toluca vendiendo tortillas que tener tratos con esas putas art\u00edsticas de Par\u00eds. Se pasan horas sentados en los caf\u00e9s calentando sus culos, hablando sin parar de cultura, arte, revoluci\u00f3n, y m\u00e1s y m\u00e1s, figur\u00e1ndose que son los dioses del mundo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
El libro de Scaraffia adem\u00e1s permite entrever c\u00f3mo en los intelectuales y artistas pesan en igual o mayor medida que el resto de la gente los prejuicios<\/strong>. \u201cLa rive droite ten\u00eda fama de fr\u00edvola\u201d, se\u00f1ala el autor, y no faltaba el escritor que se horrorizaba si un colega se iba a vivir al lado derecho del Sena. Esos a\u00f1os de entreguerras parec\u00edan un nuevo amanecer donde todo era posible, donde \u201cninguna provocaci\u00f3n era suficiente\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pocos percibieron que ese ciclo se cerrar\u00eda con violencia cuando la invasi\u00f3n nazi se desencaden\u00f3 sobre Francia en 1940<\/strong>. Paul Morand recordaba: \u201cNos precipitamos hacia 1939 igual que en 1900 hacia 1914: dej\u00e1ndonos caer en el abismo como quien se abandona al placer\u201d. Sab\u00eda de lo que hablaba: prest\u00f3 servicios como diplom\u00e1tico para el r\u00e9gimen de Vichy, aliado de la Alemania hitleriana.<\/p>\n<\/div>\n\n
La otra mitad de Par\u00eds<\/em>, de Giuseppe Scaraffia (Perif\u00e9rica).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Un r\u00edo siempre signific\u00f3 una primera frontera para el ser humano, m\u00e1s all\u00e1 de puentes o vados. Cada curso de agua gener\u00f3 desarrollos a velocidades diferentes, el desaf\u00edo de c\u00f3mo sortear ese paso, la tentaci\u00f3n de generar en la otra orilla una identidad distinta a la vecina. El Senadestil\u00f3 sobre su margen izquierda, la \u201crive […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":101596,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/101595"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=101595"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/101595\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/101596"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=101595"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=101595"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=101595"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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El Sena, Par\u00eds, de Eugene Galien Laloue.<\/span><\/span>