{"id":10259,"date":"2021-03-06T05:38:53","date_gmt":"2021-03-06T05:38:53","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/03\/06\/una-vida-dedicada-al-cine-que-cuenta\/"},"modified":"2021-03-06T05:38:53","modified_gmt":"2021-03-06T05:38:53","slug":"una-vida-dedicada-al-cine-que-cuenta","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/03\/06\/una-vida-dedicada-al-cine-que-cuenta\/","title":{"rendered":"Una vida dedicada al cine que cuenta"},"content":{"rendered":"
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El ciclo Lita Stantic, cineasta, de la Sala Leopoldo Lugones del Complejo Teatral de Buenos Aires realza la abundante, coherente y sustanciosa trayectoria de la productora argentina nacida en 1942 y hoy en plena actividad. Hasta el jueves 22 de abril, cada semana est\u00e1 disponible uno de los cinco trabajos seleccionados, gratis, a trav\u00e9s de la plataforma del Ministerio de Cultura de la Ciudad y de la p\u00e1gina del CTBA. <\/p>\n

Son cinco los t\u00edtulos: Un muro de silencio, la pel\u00edcula atravesada por la dictadura de 1976, en la que Stantic tambi\u00e9n hizo gui\u00f3n y direcci\u00f3n y donde se plasman, desde la ficci\u00f3n, elementos de su propia vida; Miss Mary (de 1986, muestra de la dupla que conform\u00f3 con Mar\u00eda Luisa Bemberg); y m\u00e1s recientes, D\u00e1rsena Sur (documental de 1998, realizado por Pablo Reyero); La ci\u00e9naga (la prestigiosa joya de Lucrecia Martel, de 2001); Hamaca paraguaya (de Paz Encina, de 2006) y La deuda (de Gustavo Font\u00e1n, de 2019).<\/p>\n

\u2014Los rostros de actores se ven en la pantalla; los directores son prestigiosos y entrevistados. \u00bfEn qu\u00e9 consiste la tarea de la producci\u00f3n de cine, fundamental, pero menos visibilizada?<\/p>\n

\u2014Hay distintos tipos de productores. El productor es la persona que consigue y administra el dinero para hacer la pel\u00edcula. Algunos son meros administradores; les interesa un cine que haga espectadores y punto; ven al cine como un negocio. Hay productores que se involucran de una manera diferente, ya desde la elecci\u00f3n. A m\u00ed me interesa el cine que cuenta algo importante, el cine que hace que uno, al dejar la sala, salga un poco transformado, porque la pel\u00edcula le ha dejado algo. Ya en la elecci\u00f3n uno se involucra de otra manera; uno no piensa si va a ser comercial, sino que hay un director, que es el creador de la pel\u00edcula, que tiene algo que contar. Para elegir a un director, me tiene que interesar el gui\u00f3n y, si es una \u00f3pera prima, que tenga experiencia en cortometrajes.<\/p>\n

\u00ad\u2014En tu trayectoria, \u00bfc\u00f3mo han sido los procesos de elecci\u00f3n: director busca a productor o al rev\u00e9s?<\/p>\n

\u2014A veces uno se interesa por un director, se acerca y le dice \u201cS\u00e9 que ten\u00e9s un gui\u00f3n, quisiera leerlo\u201d. Fue el caso de La ci\u00e9naga. Yo hab\u00eda visto Rey muerto, me hab\u00eda gustado mucho. Sab\u00eda que Lucrecia hab\u00eda tenido problemas para financiar un largo: el cr\u00e9dito del Instituto hab\u00eda sido muy bajo. Le ped\u00ed leer el gui\u00f3n, me entusiasm\u00f3 mucho y ah\u00ed me lanc\u00e9 a buscar posibles interesados en poner dinero y aplicar en Sundance. As\u00ed es como se hizo La ci\u00e9naga. Pero en la mayor\u00eda de los casos son los directores que se acercan. En D\u00e1rsena\u2026, se acerc\u00f3 Reyero, que ya hab\u00eda filmado reportajes a tres chicos del Doke. Con Caetano, yo produje Un oso rojo; \u00e9l ya hab\u00eda hecho Pizza, birra, faso, codirigida con Bruno Stagnaro, que me hab\u00eda gustado mucho.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo record\u00e1s a una figura como Mar\u00eda Luisa Bemberg, directora de films como \u201cMiss Mary\u201d, \u201cCamila\u201d y \u201cSe\u00f1ora de nadie\u201d?<\/p>\n

\u2014La recuerdo como una persona totalmente abocada a su trabajo, a filmar: no descansaba. Siempre dec\u00eda: \u201cEmpec\u00e9 tarde, tengo poco tiempo\u201d. Yo ten\u00eda una productora con Alejandro Doria, StaDo (por Stantic y Doria). Hab\u00edamos hecho dos pel\u00edculas: La isla y Los miedos, en cuyo \u00faltimo d\u00eda de filmaci\u00f3n, Mar\u00eda Luisa me vino a ver. Me dijo: \u201cSi me dec\u00eds que no a mi proyecto, tengo un problema muy grande. Lo puedo hacer solo con vos\u201d. El problema es que no hab\u00eda muchas productoras mujeres. Doria dijo que no y yo me enoj\u00e9 con \u00e9l (aunque lo quiero mucho, lo sigo queriendo). Muchos cre\u00edan que Mar\u00eda Luisa solo se quer\u00eda dar un gusto. Su padre le hab\u00eda dicho: \u201cNo te largues a ser una directora. Se van a burlar de nosotros\u201d. No cre\u00edan en ella, por ser mujer, por tener 59 a\u00f1os y por venir de la clase alta. No ha habido director o directora de cine de autor que haya hecho seis pel\u00edculas en solo doce a\u00f1os.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo analiz\u00e1s el porcentaje actual de mujeres en el cine y qu\u00e9 pens\u00e1s acerca de un cupo m\u00ednimo?<\/p>\n

\u2014Dentro de los rubros de un equipo de cine, hay algunos con muchas mujeres (vestuario, escenograf\u00eda, maquillaje). En los a\u00f1os 40, hay pel\u00edculas donde no hay ni una mujer; quiz\u00e1s, una modista. Cuando yo empec\u00e9, la producci\u00f3n abri\u00f3 la posibilidad de entrar al cine, sobre todo a trav\u00e9s de la publicidad. Ahora hay muchas m\u00e1s mujeres en el cine, aunque el porcentaje es menor respecto de directores; no s\u00e9 si llega al veintipico. Y hay rubros (c\u00e1mara, fotograf\u00eda) en los que a la mujer todav\u00eda le cuesta bastante venderse, es decir, le cuesta a un director llamar a una mujer. Pero eso va a ir cambiando. Me considero feminista; he trabajado con muchas mujeres directoras, nunca hice la elecci\u00f3n porque fueran mujeres o feministas sino porque me interesaba lo que contaban. El tema de los cupos se va a dar normalmente. A veces se habla de que haya un 50% y un 50% en un equipo: no s\u00e9 si estoy del todo de acuerdo con eso.<\/p>\n

\u2014\u2015Tu obra circula internacionalmente y, a la vez, tus producciones est\u00e1n habitadas por artistas y tem\u00e1ticas absolutamente argentinas\u2026<\/p>\n

\u2014Las grandes pel\u00edculas reflejan lo que est\u00e1 pasando en el pa\u00eds del director que est\u00e1 relatando. Una de las maneras de ser internacional es hablar de lo que nos pas\u00f3. No veo otra manera de producir pel\u00edculas. El cine que me ha gustado en mi vida tiene que ver con procesos hist\u00f3ricos de sus pa\u00edses: el neorrealismo, el cine polaco de los 60\u2026 El creador habla del mundo que lo rodea y de su compromiso con lo que quiere contar de ese mundo. Filmar con protocolo en este momento es caro para un productor medio o peque\u00f1o. Se est\u00e1n filmando miniseries, pero son con apoyo de Netflix, Disney, HBO. Este momento es bastante dif\u00edcil para el cine que a m\u00ed me interesa producir\u2026<\/p>\n

\u2014A partir de \u201cUn muro de silencio\u201d, \u00bfqu\u00e9 v\u00ednculo podr\u00edas trazar entre memoria y cine y c\u00f3mo analiz\u00e1s las bolsas que simulan cad\u00e1veres en la manifestaci\u00f3n frente a Casa Rosada, del 27 de febrero pasado?<\/p>\n

\u2014Un muro de silencio es fundamentalmente una pel\u00edcula sobre la memoria, sobre la imposibilidad de querer reconstruir una vida sin tener presente al pasado. Tratar de bloquear el pasado construye la locura. La \u00fanica forma de sobrevivir a todo lo que nos pas\u00f3 es la memoria, es recordar y honrar a los desaparecidos. Es la \u00fanica manera de estar sanos mentalmente despu\u00e9s de haber vivido situaciones tan siniestras. Me parece siniestro. Hicieron una cosa horrible, pero tambi\u00e9n hicieron una burrada porque yo espero que mucha gente que estaba apoyando este banderazo est\u00e9 en contra de esto. No puedo creer que haya mucha gente que apoye una cosa tan horrible en relaci\u00f3n con los desaparecidos.<\/p>\n

Pasado y futuro<\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1les son tus m\u00e1s antiguos recuerdos con el cine?<\/p>\n

\u2014Mi primera impresi\u00f3n es la de estar en el cine y pensar que los actores estaban detr\u00e1s de la pantalla\u2026 y sorprenderme cuando actores como Shirley Temple parec\u00edan adolescentes y chicos. Ve\u00eda Heidi y una Shirley Temple adolescente y no entend\u00eda esa situaci\u00f3n. Es mi recuerdo m\u00e1s lejano; era muy chica en ese momento.<\/p>\n

\u2014\u00bfY cu\u00e1les son tus proyectos m\u00e1s recientes?<\/p>\n

\u2014Estoy con dos documentales. Uno sobre grutas dirigido por Juli\u00e1n D\u2019Angiolillo, en gran parte ya filmado, en Italia y en Cuba; faltar\u00eda filmar otra parte en Cuba, por eso estamos pendientes de poder viajar. El otro, Historias desobedientes, de Liliana Furi\u00f3, es sobre historias de sobrevivientes, de hijos que se rebelaron y declararon en contra de sus padres, y tratan de que no sean liberados hasta que no confiesen d\u00f3nde est\u00e1n los desaparecidos, los que ellos hicieron desaparecer. Tambi\u00e9n, estoy con Fefe y Beba, una ficci\u00f3n, con Tom\u00e1s Lipgot, que ser\u00e1 para un futuro no tan condicionado para poder filmar, como este momento.<\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1ndo te reconociste ya sumergida profesionalmente en el cine?<\/p>\n

\u2014Siempre quise estar en el cine, pero era dif\u00edcil siendo mujer. Despu\u00e9s de la escuela secundaria, me inscrib\u00ed en Letras y en la escuela de periodismo pensando en ser cr\u00edtica de cine, porque me parec\u00eda m\u00e1s accesible para una mujer. A fines de los 50, no hab\u00eda mujeres en el cine. Despu\u00e9s hice un curso de gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico con Sim\u00f3n Feldman y ah\u00ed ingres\u00e9 a un grupo que hac\u00eda cortometrajes. Mis comienzos fueron en el  mundo del cortometraje.<\/p>\n

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