![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/fotografia-y-cambio-climatico-dos-exposiciones-en-berlin-que-muestran-la-crisis-global.jpg\")
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<\/div>\nLa escena cultural de Berl\u00edn <\/strong>est\u00e1 obsesionada con varias cosas. Entre ellas, un viejo tema, ahora te\u00f1ido de derrota: la relaci\u00f3n de los humanos <\/a>con una naturaleza<\/a><\/strong>que, en el contexto contempor\u00e1neo, parece algo diluida, estropeada, o quiz\u00e1s ajada, manchada . O por lo menos, lejos del estado en la que gustaba imaginarla: pr\u00edstina, sin nosotros o, en todo caso, poblada por unos humanos que la trataban con mejores modos.<\/p>\n<\/div>\n As\u00ed, en febrero, la Filarm\u00f3nica <\/strong>inaugura la bienal 2025 dedicada al cambio clim\u00e1tico<\/strong> y la llama \u201cEl para\u00edso perdido: la naturaleza amenazada\u201d. En enero, por su parte, dos muestras fotogr\u00e1ficas independientes la una de la otra, alud\u00edan a la historia artificial de esa naturaleza que supimos concebir.<\/p>\n<\/div>\n La primera, la exposici\u00f3n del artista Joan Fontcuberta<\/strong>, nacido en Barcelona en 1995, quien present\u00f3 Lo que Darwin se perdi\u00f3<\/em><\/strong>, unas cuarenta obras concebidas para la Fundaci\u00f3n Alfred Ehrhardt, instituida en 2002 para valorizar el fondo de este fot\u00f3grafo y documentalista fallecido en 1984.<\/p>\n<\/div>\n Fontcuberta trabaj\u00f3 con el archivo de la Fundaci\u00f3n, retomando un proyecto inconcluso que Ehrhardt deb\u00eda realizar para el Museo de Historia Natural de Hamburgo. En efecto, en 1938, para conmemorar el centenario de la publicaci\u00f3n de La estructura y distribuci\u00f3n de los arrecifes de coral<\/em><\/strong>, de Charles Darwin<\/strong> (1842), el Museo le encarg\u00f3 que fotografiara su colecci\u00f3n de corales<\/strong> y que, siguiendo los pasos del Beagle y de la expedici\u00f3n del Valdivia, acompa\u00f1ara al jefe de la colecci\u00f3n para localizar una especie muy especializada de coral que habitaba en las islas Gal\u00e1pagos del Pac\u00edfico y en las Cocos, hoy territorio australiano.<\/p>\n<\/div>\n Se trataba de revisitar, en parte, los sitios explorados durante la Expedici\u00f3n alemana de las aguas profundas, dirigida por el zo\u00f3logo Carl Chun<\/strong>, que hab\u00eda partido en el Valdivia, un vapor acondicionado de la HAPAG, el 31 de julio de 1898. Regres\u00f3 un a\u00f1o m\u00e1s tarde, tras recorrer el Atl\u00e1ntico y el \u00cdndico con una cantidad de muestras tan enorme que la publicaci\u00f3n de 24 vol\u00famenes resultantes de su descripci\u00f3n reci\u00e9n se termin\u00f3 en 1940. El museo de Hamburgo, gracias al puerto, era para entonces uno de los m\u00e1s ricos del pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n Debido al estallido de la Segunda Guerra Mundial, la expedici\u00f3n y la publicaci\u00f3n conmemorativas se cancelaron. En 1943, el Museo y su colecci\u00f3n de corales fueron destruidos por el bombardeo<\/strong> dirigido a la estaci\u00f3n de trenes, a pocos pasos del edificio de uno de los museos m\u00e1s visitados de Europa. Nunca se reconstruy\u00f3 y su predio, en nuestros d\u00edas, alberga a un centro comercial.<\/p>\n<\/div>\n De la colecci\u00f3n de corales sobreviven unas pocas fotograf\u00edas<\/strong>, de las cuales, en la exposici\u00f3n de Berl\u00edn, se presentaron ocho complementadas por la pel\u00edcula Korallen – Skulpturen der Meere (Corales – Esculturas de los mares), que Erhardt realiz\u00f3 en 1964.<\/p>\n<\/div>\n Frente a esta realidad que no fue y esa otra que vol\u00f3 por los aires, Fontcuberta se embarc\u00f3 a fotografiar las colecciones de corales de otros museos de historia natural <\/strong>(Berl\u00edn, Par\u00eds, Barcelona, Bolonia, Granollers) combin\u00e1ndolas con im\u00e1genes creadas por la inteligencia artificial, un recurso al que apela con regularidad (por ejemplo en Florilegium, la muestra que mont\u00f3 en Navarra sobre plantas americanas descriptas por los colonizadores).<\/p>\n<\/div>\n De esta manera, entre esa gran variedad de corales fotografiados por uno y por otro, se incluye un g\u00e9nero que Fontcuberta bautiz\u00f3 Cryptocnidaria<\/em>, capaz de adaptarse a condiciones ambientales extremas<\/strong> (temperaturas muy altas o muy bajas, valores inusuales de pH o alta presi\u00f3n del agua) en las profundidades marinas y del que, dice el gui\u00f3n, se especula con la posibilidad de que haya surgido por los efectos gen\u00e9ticos causados por la adaptaci\u00f3n a las sustancias qu\u00edmicas o la radiactividad de los mares, en un proceso r\u00e1pido y complejo.<\/p>\n<\/div>\n De esta manera, se trata de una entidad (inexistente pero \u201cfotografiada\u201d y exhibida) que desaf\u00eda el modelo evolutivo de Darwin<\/strong> para quien los cambios se desarrollan gradualmente a lo largo de muchas generaciones, mediante la selecci\u00f3n natural de mutaciones aleatorias y no por adaptaci\u00f3n o reacci\u00f3n inmediata al ambiente.<\/p>\n<\/div>\n Fontcuberta, en la muestra, agrega im\u00e1genes de corales que parecen haber inspirado a Gaud\u00ed, otros en forma de coraz\u00f3n o de arbolito<\/strong> creciendo en un molusco, cosas presentes en esos gabinetes de curiosidades que combinaban \u2013hoy como ayer\u2013 las obras de la naturaleza con las de la inventiva humana.<\/p>\n<\/div>\n A fin de cuentas, de eso se trata la obra de Fontcuberta: de una burla a los que creen que los corales de los museos son algo m\u00e1s que una muestra de la artificialidad<\/strong> con la que, desde hace siglos, miramos y conservamos a la fauna y a la flora.<\/p>\n<\/div>\n La segunda muestra se aloja en el primer piso de C\/O Berl\u00edn y alberga a los premiados del concurso \u201cAfter Nature\u201d<\/a> <\/strong>de la Fundaci\u00f3n Ulrike Crespo, establecida por esa fot\u00f3grafa y psic\u00f3loga, la nieta del fundador de Wella, fallecida en 2019.<\/p>\n<\/div>\n En ese contexto, el fot\u00f3grafo de Bangladesh Sarker Protick<\/a><\/strong> (1986-) expone . Awngar<\/em><\/strong>, un ensayo sobre la historia de la colonizaci\u00f3n decimon\u00f3nica del subcontinente indio <\/strong>y un territorio modelado por la explotaci\u00f3n de carb\u00f3n en la regi\u00f3n de Bengala, hoy repartida entre Bangladesh y la India.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\nDestruidos por un bombardeo<\/h2>\n<\/p>\n
\n\n\n\n\nNaturaleza e inventiva humana<\/h2>\n<\/p>\n
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