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El elemento at\u00f3mico m\u00e1s pesado que se ha fabricado hasta ahora es el oganes\u00f3n (Og). Tiene el n\u00famero 118 en la Tabla peri\u00f3dica y se sintetiz\u00f3 por primera vez en 2002, el mismo a\u00f1o en que Samanta Schweblin<\/strong> debut\u00f3 como autora con El n\u00facleo del disturbio<\/em><\/strong>, una docena de cuentos en donde usa el terror a modo de grafito untuoso para indagar en temas profundamente realistas. Gan\u00f3 el primer premio del Fondo Nacional de las Artes y el Concurso de Cuento Haroldo Conti para J\u00f3venes Narradores. <\/p>\n<\/div>\n\n
Desde entonces \u2014con las novelas Distancia de rescate<\/em><\/strong> (2014) y Kentukis <\/em><\/strong>(2018), y cuatro libros de cuentos\u2014 su obra avanza entre reconocimientos internacionales y un p\u00fablico lector siempre en crecimiento. Despu\u00e9s de P\u00e1jaros en la boca<\/em><\/strong> (2009) y Siete casas vac\u00edas<\/em><\/strong> (2015), en marzo llega El buen mal<\/em><\/strong>. Estos seis relatos le agregan densidad a una obra que siempre bucea en profundidades existenciales. Como un gas noble, su estructura externa es inusual. Sintetizados por la autora argentina de 47 a\u00f1os, se hunden para emerger con una oscuridad que ilumina. Y el conjunto, inteligente y efectivo, perturba y deslumbra a la vez, porque despilfarra esquirlas de belleza cruel. <\/p>\n<\/div>\nSchweblin junto a Alberto Fuguet y Mariana Enriquez, los tres jurados del Premio Clar\u00edn Novela 2024.Foto: Ariel Grinberg <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2014Este libro es tu regreso al relato. \u00bfQu\u00e9 tiene que tener un material para que sea cuento o novela?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014Yo siempre estoy escribiendo cuentos, es mi espacio natural para pensar historias. Las novelas est\u00e1n ah\u00ed tambi\u00e9n, van surgiendo, pero en realidad para m\u00ed funciona al rev\u00e9s; es el espacio de la novela el que siento como una excursi\u00f3n excepcional. Cu\u00e1l va a ser la extensi\u00f3n, qu\u00e9 tan largo o corto va a ser, es una pregunta que el material contesta por s\u00ed mismo. Pensarlo de antemano pondr\u00eda forzar algo que me sale mejor si lo decido sobre la marcha. La extensi\u00f3n no es m\u00e1s que el resultado final, el tiempo que cost\u00f3 contar esa historia particular. Al menos en mi propia escritura me cuesta pensar en t\u00e9rminos de g\u00e9nero y tomar decisiones distintas porque algo es una novela o un cuento. No los siento tan diferentes. <\/p>\n<\/div>\n
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\u2014Aunque no es del todo exacto, a tu obra se la cataloga en g\u00e9nero terror. \u00bfPor qu\u00e9 cre\u00e9s que sucede?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014Aun siendo consciente de otras tantas etiquetas que a veces se suman y acepto encantada, como \u201cliteratura de lo extra\u00f1o\u201d, \u201cde lo inc\u00f3modo\u201d o, incluso, en mis primeros libros, \u201cde lo fant\u00e1stico\u201d y \u201clo on\u00edrico\u201d, yo me considero siempre alguien que escribe desde el realismo. O sea, aclaremos esto ya: \u00bfHay algo m\u00e1s artificial en la ficci\u00f3n que la pretensi\u00f3n del realismo? Creo que no hay nada en mis \u00faltimos tres libros que no pueda suceder, que quede fuera del orden de lo posible. Habr\u00eda que pensar un r\u00f3tulo para todos los que escribimos habitando abiertamente el g\u00e9nero de lo ins\u00f3lito, pero somos tan ingenuos, o tanto m\u00e1s abiertos en nuestras percepciones del mundo, que nos autopercibimos realistas. Y supongo que yo podr\u00eda ser parte de ese club de despistados.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2014Si jug\u00e1ramos a las casillas, \u00bfcu\u00e1l dir\u00edas que es tu g\u00e9nero?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014\u00bfVale elegir m\u00e1s de una casilla? Pienso en mis autores favoritos y son muy irreverentes con estos l\u00edmites. A veces se me asocia con el terror, aunque no hay en mis textos nada que pertenezca expl\u00edcitamente a ese g\u00e9nero, quiz\u00e1 s\u00f3lo sea por un estado de alarma en el que podr\u00edan leerse algunas historias. Quiz\u00e1 lo que pasa es que en mis textos suele haber bastante miedo. Pero, \u00bfpor qu\u00e9 enmarcamos el miedo en los g\u00e9neros de terror, o a veces incluso del fant\u00e1stico, cuando no hay nada m\u00e1s real, f\u00edsico y tangible que el miedo? \u00bfTanto nos asusta el miedo que necesitamos sacarlo del espacio del realismo? <\/p>\n<\/div>\n
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\u2014Los premios y la cantidad de lectores que tuviste a lo largo de tu carrera no s\u00f3lo se sostiene, crece. \u00bfEs una presi\u00f3n o logr\u00e1s olvidarte a la hora de escribir?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014Lo bueno de todo eso es que, aunque llegan siempre como mimos y reconocimiento, no son cosas que dependan de m\u00ed. De hecho, es algo que les pasa a los libros, y repercute sobre todo ah\u00ed. Est\u00e1 el problema de las expectativas, eso s\u00ed puede apabullar. Pero llega un momento en la escritura en el que est\u00e1s tan compenetrado con lo que intent\u00e1s contar, que todo lo dem\u00e1s queda afuera. Te qued\u00e1s solo, en el mejor de los sentidos. Hay que confiar en ese estado. Algo que a\u00fan me cuesta es la exposici\u00f3n, hay algo ah\u00ed que s\u00ed me incomoda. No tiene tanto que ver con el \u00e9xito, sino con una cuesti\u00f3n de cuidado personal, para m\u00ed y para los que me rodean. Intento que el mundo de lo privado siga siendo privado. Cuidarse en las redes sociales, tratar, siempre que se pueda, de desaparecer.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2014En El buen mal<\/em> hay algo m\u00e1s \u00edntimo que en tus otros libros. Lo mostr\u00e1s, incluso, en el ap\u00e9ndice que titul\u00e1s \u201cSobre los cuentos\u201d, donde cont\u00e1s de d\u00f3nde vienen, si pas\u00f3 en verdad y a qui\u00e9n se refieren. \u00bfEs un juego de exposici\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014Ser\u00eda demasiado hablar de exposici\u00f3n, porque lo personal ac\u00e1 es realmente de un modo muy tangencial. Son disparadores nom\u00e1s, espacios en los que estuve, personajes delineados con algunos otros \u201cpersonajes\u201d que conoc\u00ed estos a\u00f1os, ciudades en las que viv\u00ed. Lo que es realmente personal, y muy \u00edntimo, son determinados sentimientos que fueron marc\u00e1ndome estos a\u00f1os, preguntas, ideas sobre c\u00f3mo pensar algunas cosas. Ah\u00ed s\u00ed hay un espejo m\u00e1s fuerte con estas historias. Creo que escribo un poco para sac\u00e1rmelos finalmente de encima, para exorcizarlos. A veces estas historias no son m\u00e1s que puentes entre mi emoci\u00f3n y la emoci\u00f3n del lector. Tengo la idea de que, compartida esta emoci\u00f3n con alguien m\u00e1s, hay algo que se cura en los dos lados.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2014\u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s de la autoficci\u00f3n, que est\u00e1 tan presente ahora?, \u00bfinfluye en tu producci\u00f3n actual?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014A la hora de escribir, no es una literatura con la que me sienta conectada, pero como lectora encuentro autores realmente alucinantes. Pienso en Sigrid Nunez, Vivian Gornick, la incre\u00edble Dubravka Ugre\u0161i\u0107, Theodor Kallifatides<\/strong>. Ojal\u00e1 pudiera yo escribir como estos monstruos. Tengo una novela con la que lucho hace a\u00f1os, basada en un pasado familiar tan alucinante que a\u00fan no encuentro la manera de crear un texto veros\u00edmil en la ficci\u00f3n, y ya estoy pensando que quiz\u00e1 no encuentre nunca la forma. Es un g\u00e9nero en el que a\u00fan no siento que haya logrado zambullirme. Al menos no abiertamente, porque creo que incluso en la ficci\u00f3n m\u00e1s absoluta, uno escribe siempre con su material vital, con sus experiencias e impresiones.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014Has contado muchas veces que tu disparador creativo comienza en una imagen. \u00bfC\u00f3mo fue el proceso para este \u00faltimo libro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014La primera imagen que apareci\u00f3 es la escena con la que larga el primer cuento, Bienvenida a la comunidad, la de esa mujer que aterriza en el fondo del mar como una astronauta en la luna, por el peso de las piedras que lleva en los bolsillos, y eso tan ins\u00f3lito que sucede a continuaci\u00f3n, pero prefiero no adelantar ac\u00e1. Luego apareci\u00f3 la del caballo desmayado en una calle de Hurlingham, para Un animal fabuloso. Despu\u00e9s la de las protagonistas de \u00abLa mujer de Atl\u00e1ntida\u00bb cruzando el pueblo en la noche, aunque esa escena no termin\u00f3 en el cuento porque ya no era necesaria, pero de ah\u00ed naci\u00f3 toda la historia. En El ojo en la garganta vi a esos padres atravesando el desierto pampeano con la ausencia de su hijo peque\u00f1o en el asiento trasero del auto, y la extra\u00f1eza, casi el imposible, de que sea el mismo ni\u00f1o el que los est\u00e9 narrando. \u00bfC\u00f3mo puede un personaje narrar con precisi\u00f3n una escena en la que en realidad no est\u00e1 presente? A veces lo que me pone a escribir no es tanto lo que soy capaz de ver; s\u00ed lo que a\u00fan no termino de entender del todo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2014Adem\u00e1s de buscar tu mesa de trabajo ideal, \u00bften\u00e9s otros rituales para escribir?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014A pesar de que soy una gran consumidora de otras disciplinas, cuando finalmente conecto con un proyecto y ya estoy en pleno coraz\u00f3n de la escritura, me cierro. Casi que habito s\u00f3lo mi escritura. Y no me refiero \u00fanicamente al cine y a la m\u00fasica, hasta dir\u00eda incluso que leo menos, o incluso con menos atenci\u00f3n, as\u00ed que no tengo asociaciones fuertes en ese sentido. Cuando el manuscrito empieza a tomar forma y ya logra pararse por s\u00ed mismo, ah\u00ed me abro un poco m\u00e1s y me importa darlo a leer a algunos lectores a quienes les tengo confianza.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2014\u00bfY en El buen mal<\/em> c\u00f3mo fue? <\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014El resto de las artes, la m\u00fasica, el cine, el teatro, tienen cerca al espectador. Un cantante puede dar su show mirando a su audiencia a la cara. Pero el escritor trabaja solo, y la gran mayor\u00eda de las veces, incluso un autor le\u00eddo por mucha gente, no est\u00e1 nunca la oportunidad, casi m\u00e1gica, de ver en vivo a alguien circular por su texto. Eso es lo que me da la lectura de alguien de confianza. La oportunidad de entender c\u00f3mo un lector atraviesa mi texto. Ver, sobre todo. lo que no funciona, o no funciona todav\u00eda como yo quisiera. D\u00f3nde se tropiezan, d\u00f3nde se paran a pensar y qu\u00e9 piensan. Le agradezco a Vera Giaconi en este libro en particular, pero nosotras venimos ley\u00e9ndonos mutuamente desde hace ya doce a\u00f1os. Es mi gran compa\u00f1era de escritura y siento hacia ella un gran agradecimiento.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2014\u00bfEst\u00e1s con algo nuevo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2014Siguen siempre apareciendo cuentos por ac\u00e1 y por all\u00e1. Y estoy tambi\u00e9n trabajando en un texto un poco m\u00e1s largo, pero muy fr\u00e1gil todav\u00eda. Prefiero guardarme los proyectos hasta \u00faltimo momento porque me gusta tener la libertad de poder cambiarlo todo otra vez hasta \u00faltimo momento, y para eso hay que escribir un poco como si uno se estuviera inventando un secreto.<\/p>\n<\/div>\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/h2>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nSamanta Schweblin: \u00abNo hay nada m\u00e1s amenazante que algo extra\u00f1o en lo familiar\u00bb<\/h3>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/h2>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nLiteratura de terror: Tres siglos de mujeres que siguen metiendo miedo<\/h3>\nEl elemento at\u00f3mico m\u00e1s pesado que se ha fabricado hasta ahora es el oganes\u00f3n (Og). Tiene el n\u00famero 118 en la Tabla peri\u00f3dica y se sintetiz\u00f3 por primera vez en 2002, el mismo a\u00f1o en que Samanta Schweblin debut\u00f3 como autora con El n\u00facleo del disturbio, una docena de cuentos en donde usa el terror […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":102725,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102724"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102724"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102724\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102725"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102724"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102724"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102724"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Schweblin junto a Alberto Fuguet y Mariana Enriquez, los tres jurados del Premio Clar\u00edn Novela 2024.Foto: Ariel Grinberg <\/span><\/span>