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El escritor Leopoldo Brizuela \u2013 autor de t\u00edtulos como Tejiendo agua, Inglaterra <\/em>y Los que llegamos m\u00e1s lejos<\/em>, entre otros y ganador del Premio Clar\u00edn Novela 1999<\/strong>– muri\u00f3 en mayo de 2019, a los 55 a\u00f1os. En su casa de Tolosa, La Plata, quedaron decenas de cuadernos, biblioratos y cajas que conten\u00edan gran cantidad de textos de su autor\u00eda<\/strong>. Durante su \u00faltimo a\u00f1o de vida organiz\u00f3 su archivo personal, que conten\u00eda, entre otros manuscritos, los que integran Diario del abandono<\/em> (Bosque energ\u00e9tico, 2024).<\/p>\n<\/div>\nDiario de Abandono<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cConect\u00e9 muy intensamente con Leopoldo Brizuela y su obra de una manera muy inesperada para m\u00ed porque fue parte de la revista El ansia, una publicaci\u00f3n literaria de unas 300 p\u00e1ginas, con formato de libro, que dedic\u00f3 su \u00faltimo n\u00famero a tres escritores y uno de ellos era \u00e9l\u201d, dice Guido Herzovich, investigador en Literatura Hispanoamericana y colaborador en la edici\u00f3n del diario. Cuenta que en 2019 mantuvo una conversaci\u00f3n \u201cmuy intensa, muy linda\u201d, con el escritor \u2013que muri\u00f3 en ese mismo a\u00f1o- y luego sostuvieron a lo largo de dos meses el intento de organizar un encuentro. \u201c\u00c9l estaba visiblemente enfermo, aunque minimiz\u00f3 mucho su enfermedad\u201d, recuerda el investigador.<\/p>\n<\/div>\n
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La idea inicial de aquel encuentro era juntarse en Ensenada, cerca de donde resid\u00eda Brizuela, comer en el club n\u00e1utico local y recorrer su zona de influencia. \u201cPorque ese es el esp\u00edritu de la revista\u201d, cuenta Herzovich. \u201cSeguir a un autor durante un a\u00f1o, conocer los lugares por donde circula en la actualidad y en los que vivi\u00f3, para conocer su historia y despu\u00e9s escribir distintos textos sobre ese a\u00f1o que pasamos juntos\u201d, agrega. El texto deb\u00eda ser escrito como una cr\u00f3nica, pero sobrevino la muerte del autor. <\/strong>Entonces Herzovich se contact\u00f3 con Ariel S\u00e1nchez, su viudo, para entrevistarlo con la idea de trazar una semblanza de Brizuela a partir de los relatos de quienes lo conocieron.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cFuimos a la casa de Ariel, que es un tipo muy, muy extraordinario; hab\u00edan pasado cinco meses desde que hab\u00eda muerto Leopoldo, \u00e9l estaba muy visiblemente en duelo. Pero su modo de duelar era absolutamente hospitalario, estuvimos juntos en la casa que hab\u00eda sido de la familia Brizuela, donde sigui\u00f3 viviendo Ariel, donde vivieron juntos diez a\u00f1os. Ah\u00ed nos mostr\u00f3 sus cosas, y un archivo personal de Leopoldo muy impresionante\u201d, cuenta Herzovich.<\/p>\n<\/div>\n
Brizuela archivista<\/h3>\n<\/p>\n\n
Durante sus \u00faltimos a\u00f1os, Brizuela trabaj\u00f3 en el Departamento de Archivos de la Biblioteca Nacional, en colecciones personales.<\/strong> Al desarrollar esa tarea adquiri\u00f3 gran conocimiento en el \u00e1rea: as\u00ed fue como comenz\u00f3 a organizar su propio archivo, que antes hab\u00eda sido un conjunto de papeles dispersos por distintos rincones de la casa. \u201cHab\u00eda clasificado los materiales con cierto criterio\u201d, cuenta el investigador. \u201cEn distintos espacios comenzaron a aparecer carpetas etiquetadas, en las que Leopoldo hab\u00eda ido ordenando todo ese inmenso material. Ariel sac\u00f3 algunas cartas y ley\u00f3 peque\u00f1os textos, algunos archivos de la computadora; realizamos con su gu\u00eda un peque\u00f1o \u2018tour\u2019 que inclu\u00eda el archivo\u201d, dice el autor del art\u00edculo sobre Brizuela, quien despu\u00e9s de escribirlo qued\u00f3 tan entusiasmado con su figura y con el material que fue apareciendo que continu\u00f3 con la indagaci\u00f3n sobre \u00e9l en decenas entrevistas, que reunir\u00e1 en un libro de pronta aparici\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\nLeopoldo Brizuela<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfBrizuela escribi\u00f3 el Diario del abandono<\/em> con la intenci\u00f3n de que fuese publicado?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En este cuaderno est\u00e1 muy claro que tiene un tema y una preocupaci\u00f3n que est\u00e1 explorando. Hay algo de la escritura diar\u00edstica, cotidiana, pero hay un proyecto. Organiza el material, hay una idea de qu\u00e9 forma va a tener el texto completo. <\/strong>Hay elementos muy fuertes de la estructura narrativa, por ejemplo: el elemento que desencadena la escritura de este diario es la idea, la sospecha de que hay una escena de su infancia, ocurrida cuando ten\u00eda cinco a\u00f1os, que explica algo del temor al abandono que lo persigue en este momento de su vida. Esa escena, anunciada muy al comienzo, se cuenta reci\u00e9n en la p\u00e1gina 100. Hay algo ah\u00ed muy deliberado, con los instrumentos de la narraci\u00f3n, que no es habitual en un diario \u00edntimo. En parte porque es un texto relativamente corregido, diferente al original manuscrito, pero sobre todo creo, porque tiene un proyecto. En ese sentido podr\u00eda decirse que, si bien es un texto confesional y autobiogr\u00e1fico, con estructura de diario, no es estrictamente un diario.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfQu\u00e9 diferencias hay entre los textos de este libro y los de los otros diarios personales de Brizuela?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Sus primeros diarios completos son de dos o tres a\u00f1os antes de haber escrito estos textos. Una diferencia fundamental es que estos anteriores fueron escritos al calor de la mano, va escribiendo cada d\u00eda lo que siente. A la vez, siento que hay algo doble en el sentido de la comparaci\u00f3n con los otros diarios que me pareci\u00f3 muy evidente: es un texto en carne viva, con una densidad muy clara, una puesta en juego de su historia personal; la idea que se hace de s\u00ed mismo, sus proyectos y fantas\u00edas acerca de qu\u00e9 v\u00ednculos amorosos es capaz de tener. <\/strong>Hay algo de trabajo sobre s\u00ed, de indagaci\u00f3n y transformaci\u00f3n. Todo esto escrito con una muy fuerte convicci\u00f3n y con gran seriedad. Pero tambi\u00e9n es elemento de proyecto narrativo, complejidad en la construcci\u00f3n, sofisticaci\u00f3n, y un diario con una lista final de citas. <\/p>\n<\/div>\nGuido Herzovich.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Todos estos elementos indican una idea de obra, dan para pensar que fantase\u00f3 con publicar este texto, hacerlo p\u00fablico de alg\u00fan modo y que circule entre cierta gente. Creo que la convivencia de estos dos aspectos es lo que lo vuelve tan potente. Por un lado, fue pensado para ser le\u00eddo por otros: es un texto accesible y hospitalario con el lector, al menos mucho m\u00e1s que otros diarios de Leopoldo, que son m\u00e1s dif\u00edciles de leer porque no se sabe qui\u00e9nes son los personajes, cuenta historias por la mitad, anticipa que va a contar al d\u00eda siguiente algo que no se resuelve esa noche y finalmente no lo hace, etc. Por otra parte, est\u00e1 la intensidad vivida. Eso creo que convierte el texto en algo muy particular.<\/p>\n<\/div>\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo aparece en el diario el tema de la identidad sexual?<\/h3>\n<\/p>\n\n
\u2013Yo creo que es un gran tema en varios sentidos. Este es un texto que escribe a dos a\u00f1os e haber cortado con su \u00faltima novia, mujer, y de haber empezado a salir con chicos.<\/strong> Llevaba dos a\u00f1os de aventuras, intentos de formar v\u00ednculos m\u00e1s estables, habiendo sufrido mucho y armado una especie de comunidad gay, sobre todo en La Plata. Despu\u00e9s vendr\u00eda a Buenos Aires, muy decepcionado por esa familia elegida. Pero creo que hay algo de la experiencia que lo inspira y empuja a escribir este texto que es hist\u00f3rica, que tiene que ver con el tipo de comunidades que integraban ciertos gays de ese momento, a fines de los 80 y principios de los 90. Si dec\u00edan o no que eran gays, qu\u00e9 tipo de v\u00ednculos sent\u00edan que pod\u00edan formar entre s\u00ed, los lugares donde pod\u00edan salir o no, sentirse libres o no: la experiencia que escribe en el diario tiene que ver con las condiciones de posibilidad. Si bien todas las experiencias amorosas se relacionan con la posibilidad del amor en cada momento \u2013hay algo social en el amor siempre\u2013 en este caso creo que se ve de un modo muy claro en el sentido de que ellos no ten\u00edan demasiados modelos de relaciones. Hab\u00eda poca informaci\u00f3n, no hab\u00eda internet para investigar estas cosas, no eran gays conectados con el pasado. Aunque Leopoldo s\u00ed ten\u00eda un v\u00ednculo muy bueno con Mar\u00eda Elena Walsh, por ejemplo. En ese sentido ten\u00eda ah\u00ed un modelo muy bueno de homosexualidad.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n El periodista Antonio San Jos\u00e9 habla en videoconferencia con Leopoldo Brizuela ganador del Premio Alfaguara de Novela 2012 por su obra \u00abUna misma noche\u00bb.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Entre la traici\u00f3n y la reparaci\u00f3n<\/h3>\n<\/p>\n\n
Impactado por el material con el que se hab\u00eda encontrado, Herzovich habl\u00f3 con S\u00e1nchez, heredero de los derechos de Brizuela, quien autoriz\u00f3 la publicaci\u00f3n del diario. \u201c\u00c9l tiene una relaci\u00f3n intensa con la intimidad de Leopoldo; en mi caso, con respecto a los textos no publicados mi sensaci\u00f3n es estar entre la traici\u00f3n y la reparaci\u00f3n hist\u00f3rica\u201d, cuenta. Y agrega que, si bien considera que \u00e9l tuvo la intenci\u00f3n de publicar en alg\u00fan momento este material, es probable que no hubiese contado con esa posibilidad en el momento en el que fue escrito. \u201cEl hecho de que hoy sea f\u00e1cil encontrar una editorial que pueda publicar un g\u00e9nero como este en un momento social y cultural determinado \u2013est\u00e1 muy claro que un relato como el de Leopoldo hoy es m\u00e1s legible que hace 30, 35 o 20 a\u00f1os\u2013 genera una idea muy fuerte de reparaci\u00f3n. Pero, a la vez, \u00e9l fue muy cuidadoso en relaci\u00f3n a lo que publicaba y lo que no. No fue un tipo al que le gustara revelar sus intimidades, publicar textos muy \u00edntimos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Autoficci\u00f3n<\/h3>\n<\/p>\n\n
El investigador sostiene que el punto de contacto del diario y el giro que dio la obra de Brizuela a medida que avanzaba es el de la escritura autobiogr\u00e1fica. \u201cEl proyecto en el que estaba trabajando antes de morir\u201d, cuenta, \u201cera una autoficci\u00f3n, un libro sobre su padre\u201d. Y agrega que el escritor viaj\u00f3 a La Rioja en busca de material vinculado a su historia personal, sobre todo familiar. \u201cYo creo que descubri\u00f3 esa veta como apertura posible para su escritura, y que este diario, aunque es de mucho antes, se puede considerar como un documento de ese proceso\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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Brizuela descubri\u00f3 a trav\u00e9s de ese proyecto que pod\u00eda investigar cuestiones vinculadas a la sociedad y la historia argentina, a trav\u00e9s de su historia familiar, y la tensi\u00f3n existente entre la historia familiar de su padre y la de su madre, que eran muy diferentes entre s\u00ed. El padre era del interior, hijo de una empleada dom\u00e9stica de origen ind\u00edgena, que trabajaba para familias acaudaladas que viv\u00edan entre La Plata y La Rioja. Su madre proven\u00eda de una familia de inmigrantes humildes que llegaron desde una zona rural del sur de Europa hasta Ensenada y luego ascendieron de clase.<\/p>\n<\/div>\n
Leopoldo Brizuela con Vlady Kociancich y Andr\u00e9s Rivera, en 1999 cuando gan\u00f3 el Premio Clar\u00edn Novela por su libro Inglaterra, una f\u00e1bula.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Brizuela y su \u00e9poca<\/h3>\n<\/p>\n\n
\u201cDesde mi perspectiva, el giro en su carrera tiene esta mezcla entre lo personal y lo literario, lo premeditado y lo elaborado\u201d, dice Herzovich. \u201cEs un texto complejo, sofisticado. Los textos de autoficci\u00f3n de los \u00faltimos a\u00f1os son de una complejidad absoluta, no son confesionales en lo m\u00e1s m\u00ednimo, tampoco el viaje a La Rioja iba a serlo. Y lo que empez\u00f3 como una exploraci\u00f3n de su abuelo ausente, el padre de su padre, del que no sab\u00eda nada, y del que su padre no quer\u00eda hablar, se convirti\u00f3 en una exploraci\u00f3n de los v\u00ednculos heredados del per\u00edodo colonial, tambi\u00e9n\u201d. Y agrega: \u201cMi sospecha es que este libro lo hubiera publicado, pero lo que creo es que vivi\u00f3 desfasado de su tiempo durante muchas d\u00e9cadas, y que en los \u00faltimos a\u00f1os su \u00e9poca se iba acercando a \u00e9l, y por lo tanto \u00e9l hab\u00eda empezado a legitimar cosas que hab\u00eda hecho desde siempre. Por ejemplo, leer a las mujeres. En los \u00faltimos 15 o 20 a\u00f1os Leopoldo empez\u00f3 a considerar que pod\u00eda sentirse leg\u00edtimo, explicar por qu\u00e9 hab\u00eda hecho cosas desde siempre de una manera mucho m\u00e1s intuitiva. <\/strong>\u00c9l y la \u00e9poca se fueron acercando lentamente, creo que de haber vivido m\u00e1s tiempo hubiera llegado a sentirse mucho m\u00e1s c\u00f3modo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El escritor Leopoldo Brizuela \u2013 autor de t\u00edtulos como Tejiendo agua, Inglaterra y Los que llegamos m\u00e1s lejos, entre otros y ganador del Premio Clar\u00edn Novela 1999– muri\u00f3 en mayo de 2019, a los 55 a\u00f1os. En su casa de Tolosa, La Plata, quedaron decenas de cuadernos, biblioratos y cajas que conten\u00edan gran cantidad de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":103005,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/103004"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=103004"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/103004\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/103005"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=103004"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=103004"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=103004"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Diario de Abandono