\n
Cuenta en el pr\u00f3logo el investigador del Conicet y editor de la revista El Ansia <\/em>Guido Herzovich<\/strong>: \u201cEncontr\u00e9 este texto entre los muchos cuadernos, biblioratos y cajas que dej\u00f3 Leopoldo Brizuela<\/strong> en varios armarios de su casa de Tolosa, a media cuadra de La Plata. Los hab\u00eda ordenado y clasificado en el \u00faltimo a\u00f1o, mientras trabajaba en la secci\u00f3n Archivos Personales de la Biblioteca Nacional. El texto que titulamos Diario del abandono<\/em> estaba en una bolsa roja de tela. Adentro hab\u00eda dos materiales envueltos juntos en un film transparente, del que suele haber en cualquier cocina. Debajo del film se ve\u00eda una ficha rectangular que dec\u00eda as\u00ed, en tres l\u00edneas: \u201cEnero\u201d. \u201c(Apuntes sobre el abandono)\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n
\u00cdntimo e inclasificable<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u201cEnero 1991\u201d.Y m\u00e1s adelante cuenta lo siguiente: \u201cNo s\u00e9 si lleg\u00f3 a ofrec\u00e9rselo a alg\u00fan editor. Le hubiera sido dif\u00edcil publicar este texto \u00edntimo e inclasificable, abiertamente homosexual<\/strong> pero tan alejado de cualquier militancia gay, en la primavera neoliberal de los noventa\u201d.<\/p>\n<\/div>\nDiario de Abandono, Leopoldo Brizuela<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Si bien Leopoldo Brizuela era un escritor con un marcado compromiso pol\u00edtico<\/strong>, Diario del abandono<\/em> inicia una nueva faceta de su relaci\u00f3n con lo p\u00fablico y lo que elige contar sobre su vida, sus sentimientos, su relaci\u00f3n con el amor de pareja<\/strong>. Y es en esa jugada \u00edntima, privada y reveladora que el libro se vuelve una pieza necesaria para comprender de lo que era capaz Brizuela cuando se pon\u00eda a escribir para s\u00ed mismo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Diario del abandono<\/em> es un texto extraordinario que funciona en varios niveles de sentido: en la constataci\u00f3n de un talento <\/strong>que viene arrastrado de la decisi\u00f3n temprana de arrojar toda una vida hacia la literatura, porque retrata un momento mutante y complej\u00edsimo<\/strong> en su vida y porque lo puede llevar adelante gracias a la escritura, que funciona en paralelo con la terapia que est\u00e1 haciendo.<\/p>\n<\/div>\n\n
El cuadro de situaci\u00f3n es este: en 1988, a sus 25 a\u00f1os, Brizuela viv\u00eda con sus padres, estaba por casarse con su novia, trabajaba, estudiaba y hab\u00eda ganado el Premio Fortabat, a los 22 a\u00f1os, que le permiti\u00f3 publicar Tejiendo agua<\/em> por Emec\u00e9. Pero un tiempo despu\u00e9s, Brizuela decidi\u00f3 suspender su casamiento y separarse porque se hab\u00eda enamorado de un chico con el que no pasar\u00eda absolutamente nada.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
A los meses, dej\u00f3 la casa de sus padres para mudarse a Capital Federal, abandon\u00f3 el trabajo y el estudio. Empez\u00f3 as\u00ed lo que llam\u00f3 un \u201cexilio\u201d personal de varios a\u00f1os que se complementar\u00eda con el inicio de terapia y la escritura de un diario \u00edntimo<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n\n
Explica Guido Herzovich: \u201cConsign\u00f3 la felicidad ocasional y las demoledoras angustias<\/strong> que le iban provocando los amores arrebatados y breves que persegu\u00eda con varones intercalados de levantes nocturnos en el circuito de yire de La Plata\u201d.<\/p>\n<\/div>\nEl escritor argentino Leopoldo Brizuela en un retrato de archivo. (EFE)<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
La memoria es territorio<\/h2>\n<\/p>\n\n
Diario del abandono<\/em> cuenta ese periplo donde la memoria es un territorio a explorar para ver qu\u00e9 guarda en su interior<\/strong>, qu\u00e9 se\u00f1ales tira sobre ese presente que estaba viviendo Brizuela. <\/p>\n<\/div>\n\n
Y el resultado en un proceso de indagaci\u00f3n sobre el devenir de sus parejas inestables y el modo en el que se relacionan con la propia historia familiar <\/strong>(sobre todo el padre, un marino que trabajaba para YPF), y en alg\u00fan punto social (Brizuela se hab\u00eda sentido inspirado por las militancias de la memoria en postdictadura).<\/p>\n<\/div>\n\n
Resulta fascinante pensar que un texto as\u00ed, de esa calidad y trascendencia<\/strong>, estuvo guardado tanto tiempo y que llega a convertirse en libro gracias al inter\u00e9s de otras personas. Lo que nos lleva a pensar que lo mismo ocurri\u00f3 con otros libros de Brizuela que fueron apareciendo este \u00faltimo tiempo desde su muerte: las reediciones de las novelas Tejiendo agua<\/em> (La parte maldita), El placer de la cautiva<\/em> (Club Cinco) y las miscel\u00e1neas de Las voces b\u00e1rbaras <\/em>(Ediciones Bonaerenses). La escritura de Brizuela parece ir encontrando su lugar en el campo literario actual.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
El escritor Oliverio Coelho traza una estampa impecable sobre Leopoldo Brizuela en la introducci\u00f3n de El placer de la cautiva.<\/em> Dice lo siguiente: \u201cMe llev\u00f3 un tiempo entender que los asuntos en la obra de Brizuela formaban un todo inseparable que proven\u00eda de experiencias \u00edntimas, sue\u00f1os de memorias, un pasado a flor de piel: por un lado las ra\u00edces familiares, un padre riojano, con ascendencia ind\u00edgena, que trabaja en YPF como marino, y una madre hija de anarquistas espa\u00f1oles; por otro, sus estudios de canto y su fascinaci\u00f3n por voces como la de Leda Valladares, Mercedes Sosa, Lidia Borda y Mar\u00eda Elena Walsh, de quien fue infatigable amigo y bi\u00f3grafo; luego el amor por la cultura lusa y el universo melodram\u00e1tico del fado; m\u00e1s all\u00e1 la lectura de la literatura escrita por mujeres; y por \u00faltimo, la experiencia de traducci\u00f3n de, entre otros, Henry James, Flannery O\u00b4Connor, Laura Alcoba, Bernardo Carvalho\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Y en cierta manera, estos libros que acaban de aparecer (en algunos casos: volver) muestran este abanico y piezas que constru\u00edan una suerte de totalidad <\/strong>en un proyecto que se exponiendo con claridad.<\/p>\n<\/div>\n\n
La precocidad notable y muy madura que se lee en Tejiendo agua<\/em> (un reconocimiento temprano para sus dotes con la escritura, algo que se repetir\u00eda varias veces porque gan\u00f3 el Premio Alfaguara en 2012<\/strong> con Una misma noche<\/em> y fue el segundo escritor en ganar el Premio Clar\u00edn Novela<\/strong> en 1999 con Inglaterra, una f\u00e1bula<\/em>) se une a la nouvelle El placer de la cautiva, <\/em>considerado uno de sus textos m\u00e1s pol\u00edticos ya que indaga \u201cel mestizaje y la conquista como forma de experimentaci\u00f3n del blanco, que de alguna manera sabe que esa no es su tierra pero tiene claro tambi\u00e9n que habitarla implica exterminar y extender la propiedad privada para que nazcan las grandes familias estancieras y gobernantes\u201d, propone Coelho.<\/p>\n<\/div>\nEl escritor argentino Leopoldo Brizuela en un retrato de archivo. (EFE)<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Lector agudo y exquisito<\/h2>\n<\/p>\n\n
En ese sentido, la aparici\u00f3n del Diario del abandono<\/em> junto con Las voces b\u00e1rbaras <\/em>muestra ese elemento ensay\u00edstico y de lector agudo, adem\u00e1s de exquisito<\/strong>, con el que contaba Brizuela para mirar, pensar y desmantelar la realidad y aquello que lo seduc\u00eda en muchos aspectos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero hay algo m\u00e1s que los unes: era textos in\u00e9ditos hasta este momento<\/strong> y Las voces b\u00e1rbaras <\/em>ni siquiera fue pensada como libro hasta este momento. Escribe Guido Herzovich en el pr\u00f3logo: \u201cLeopoldo Brizuela fantase\u00f3 este libro (o un libro parecido a este) al menos dos veces. Primero bocet\u00f3 una lista de nombres en su diario, bajo un concepto vago que no alcanza a dar sentido a la serie. \u201cSe me ocurre una idea para un libro de ensayo\u201d, escribi\u00f3 en 2004: \u201cartistas b\u00e1rbaros, esto es, no pertenecientes a la \u00e9lite o a la franja que hegem\u00f3nicamente se considera art\u00edstica\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Alg\u00fan tiempo despu\u00e9s agarr\u00f3 una carpeta amarilla, la titul\u00f3 Las voces b\u00e1rbaras, <\/em>y meti\u00f3 adentro las notas que hab\u00eda tomado para cuatro textos<\/strong>, adem\u00e1s de dos \u00edndices muy tentativos. En alg\u00fan momento, Brizuela olvid\u00f3 el proyecto o decidi\u00f3 abandonarlo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Y ahora ese libro, editado y armado por Oliverio Coelho, llega como un mapa de preferencias o de gloriosas predilecciones<\/strong> donde podemos ver con qui\u00e9nes produc\u00eda Brizuela sus afinidades electivas: Jos\u00e9 Saramago, Natalia Ginzburg, Amy Winehouse, Nina Sager, Nin\u00ed Marshal, Atahualpa Yupanqui, Am\u00e1lia Rodrigues, Anita O\u00b4Day, entre otros nombres circulan por esas p\u00e1ginas en las que el escritor comprime, con maestr\u00eda, vidas y obras (si no es que son lo mismo).<\/p>\n<\/div>\n\n
Explica Coelho en el pr\u00f3logo: \u201cAunque estas voces b\u00e1rbaras puedan ser entendidas como ecos desmesurados que vienen del pasado, no son nada anacr\u00f3nicas, resuenan: sin Eisejuaz<\/em> o El pa\u00eds del humo<\/em> no existir\u00eda Inglaterra, una f\u00e1bula <\/em>o El placer de la cautiva<\/em>; sin Am\u00e1lia Rodrigues o Saramago, no existir\u00eda Lisboa. Un melodrama<\/em>. Este volumen tiende un puente con las nuevas generaciones de lectores<\/strong> y a la vez y a la vez invita a quienes ya lo han le\u00eddo a revisitar el universo de Leopoldo Brizuela, excepcional en la literatura argentina\u201d.<\/p>\n<\/div>\nEl escritor argentino Leopoldo Brizuela. EFE\/Fernando Alvarado<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Los secretos de un archivo<\/h2>\n<\/p>\n\n
En el a\u00f1o 2016, Brizuela comienza a trabajar en la Biblioteca Nacional Mariano Moreno<\/strong>, cuando el director era Alberto Manguel,<\/strong> para poder recuperar archivos de escritores y artististas argentinos.<\/strong> Era un trabajo que lo apasionaba porque deb\u00eda lograr que se done todo un material valioso a la Biblioteca y ese material quede en el pa\u00eds (antes de fallecer estaba tratando de conseguir el archivo de Hebe Uhart<\/strong>).<\/p>\n<\/div>\n\n
Y ah\u00ed aprendi\u00f3 t\u00e9cnicas de archivo y clasificaci\u00f3n que un tiempo despu\u00e9s aplic\u00f3 a su propio archivo personal<\/strong> ante la certeza de una salud desmejorada. Separ\u00f3 biblioratos que ten\u00edan etiquetas como \u201cPrensa\u201d, \u201cCorrespondencia\u201d, \u201cLa destrucci\u00f3n\/Novela\u201d, y muchos cuadernos que conten\u00edan diarios \u00edntimos de m\u00e1s de tres d\u00e9cadas. Tambi\u00e9n arm\u00f3 un cuadro con todos los proyectos que le quedaban por terminar: 14 libros de ficci\u00f3n y 12 de no ficci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Adem\u00e1s, est\u00e1 entre esos papeles dos obras inconclusas<\/strong>: una novela de m\u00e1s de mil p\u00e1ginas (Tambora<\/em>, del periodo 1986-1992, abandonada) y la memoir El viaje a La Rioja<\/em>, sobre la infancia de su padre (uno de los protagonistas de Diario del abandono<\/em>), que se interrumpi\u00f3 con su muerte. A esto se suma una biograf\u00eda casi terminada de Guido Herzovich sobre la vida y obra de Brizuela, para la que hizo m\u00e1s de 100 entrevistas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Quedan dos cosas en claro: se esperan m\u00e1s libros de Brizuela en el futuro<\/strong>, y es un periodo en el que se est\u00e1 revalorizando el lugar que siempre se mereci\u00f3. As\u00ed son los grandes escritores: tienen el tiempo de su lado.<\/p>\n<\/div>\n\n
Diario del abandono<\/em>, de Leopoldo Brizuela (Bosque energ\u00e9tico).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Los verdaderos escritores son as\u00ed: la muerte \u2013la \u00fanica llegada certera con la que podemos contar en esta vida\u2013 no los detiene. Siempre dejan algo \u2013papeles, cuadernos, escritos\u2013 que luego una persona curiosa e interesada encuentra en el fondo de cierto placard (o determinada computadora) y eso, m\u00e1s tarde, puede llegar a la mesa de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":103701,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/103700"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=103700"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/103700\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/103701"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=103700"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=103700"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=103700"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Diario de Abandono, Leopoldo Brizuela<\/span><\/span>