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A los 64 a\u00f1os (que parecen 20 menos), Kuitca sigue siendo el joven prodigio<\/strong>, t\u00edmido para la exposici\u00f3n p\u00fablica, de apariencia serena y un contenido sentido del humor, que se define con una palabra: pintor<\/strong>. No dice artista, de modo de abarcar las dem\u00e1s expresiones sobre las que tambi\u00e9n ha trabajado \u2013teatro, performance, danza, literatura, cine<\/strong>\u2013. Su esencia est\u00e1 en la pintura.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las 77 obras<\/strong> que componen la exhibici\u00f3n Kuitca 86. De Nadie olvida nada a las Siete \u00faltimas canciones<\/em><\/strong>, curada por Sonia Becce (como la de 2003) y Nancy Rojas, con la coordinaci\u00f3n general de Marita Garc\u00eda y particular de Marina Correa y Tatiana Kohan, han sido reunidas por primera vez<\/strong>. El t\u00edtulo rescata las series pict\u00f3ricas sobre las que ha trabajo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Un n\u00famero amplio de trabajos exhibidos estuvo en el atelier del artista en Buenos Aires y solo una pieza lleg\u00f3 de Brasil.<\/strong> Tanto la Colecci\u00f3n Costantini como la Colecci\u00f3n Malba aportaron obras para esta expo y muchas otras proceden de colecciones privadas<\/strong>. Las pinturas de Guillermo Kuitca conocen un vasto destino: el mundo. En museos y colecciones particulares sus piezas est\u00e1n presentes.<\/p>\n<\/div>\nGuillermo Kuitca retratado por Alejandro Guyot. Foto: gentileza prensa Malba.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Hace 22 a\u00f1os con ocasi\u00f3n de inaugurarse su retrospectiva en el Malba le preguntamos por el significado de la cama <\/strong>en buena parte de sus trabajos. El artista respondi\u00f3: \u201cEn la cama nacemos, hacemos el amor, dormimos, y un d\u00eda nos morimos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
No solo \u00e9sta es la representaci\u00f3n m\u00e1s saliente de sus trabajos. Hay planos, hay espacios donde la figura humana empeque\u00f1ece, hay rojos furiosos que nos enfrentan a la violencia en cualquiera de sus formas, hay cementerios, hay ciudades donde el hombre no est\u00e1 aunque su presencia se percibe.<\/p>\n<\/div>\n
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Y, tal como surgi\u00f3 luego en la rueda de prensa que dio en el auditorio del Malba tras la recorrida de los periodistas, siguen presentes en su obra las referencias al film de Sergei Eisenstein, Acorazado Potemkin<\/em><\/strong> (con aquella escena legendaria en Odessa<\/strong>, hoy en el mapa b\u00e9lico de Rusia en Ucrania), a las sutiles creaciones de Pina Bausch<\/strong>, a las pinceladas que remiten a R\u00f3mulo Macci\u00f3<\/strong>, entre otras.<\/p>\n<\/div>\nKuitca 86, Sala 5. Nivel 2 del Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415), de mi\u00e9rcoles y s\u00e1bados a las 17:00. Foto: gentileza prensa Malba.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Un prodigio de imaginaci\u00f3n<\/h2>\n<\/p>\n\n
Eduardo Costantini<\/strong>, fundador y presidente honorario del Malba, recuerda en el cat\u00e1logo de esta bell\u00edsima muestra que inaugura este jueves y se extender\u00e1 hasta junio de este a\u00f1o<\/strong>, que Guillermo Kuitca realiz\u00f3 su primera exposici\u00f3n en la Galer\u00eda Lirolay en 1974, cuando ten\u00eda 13 a\u00f1os, por lo que Kuitca 86<\/em> viene a conmemorar tambi\u00e9n los 50 a\u00f1os de aquel hito art\u00edstico.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sobre esta exhibici\u00f3n, Marita Garc\u00eda, curadora en jefe del Museo, ha subrayado que se trata de un proyecto no solo de producci\u00f3n y conceptualizaci\u00f3n sobre la obra de Kuitca, sino que adem\u00e1s es de investigaci\u00f3n material<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cSon piezas de diversos formatos y soportes (como puertas en desuso de su taller), y realizadas con \u00f3leo, acr\u00edlico, pintura industrial e incluso aceite de cocina, con los que Kuitca desarroll\u00f3 exploraciones materiales que dieron lugar a un repertorio iconogr\u00e1fico decisivo en su obra. Esta investigaci\u00f3n, \u00fanica en la carrera del artista, permiti\u00f3 un abordaje profundo de sus piezas\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Kuitca 86, Sala 5. Nivel 2 del Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415), de mi\u00e9rcoles y s\u00e1bados a las 17:00. Foto: gentileza prensa Malba.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Y agreg\u00f3 que se incorporan documentos del Archivo del artista,<\/strong> que nunca antes fueron exhibidos, lo que permite ampliar el camino recorrido y los distintos di\u00e1logos que entabl\u00f3 con otras expresiones art\u00edsticas.<\/p>\n<\/div>\n\n
El texto de la curadora Sonia Becce para la muestra se asoma a la pasi\u00f3n que el pintor tuvo desde muy peque\u00f1o<\/strong>: \u201cEn una foto de 1963 se ve a un ni\u00f1o de dos a\u00f1os, sonriente sobre la cama, rodeado de sus dibujos. Es Guillermo Kuitca, que ha sufrido un desgarro en una pierna y debe permanecer en reposo por un per\u00edodo prolongado. No parece nada contrariado. Ha empezado a garabatear con entusiasmo usando crayones, l\u00e1pices y papeles que le acercan sus padres para hacer m\u00e1s tolerable el reposo obligado\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Algunos de esos garabatos, recuerda Becce, fueron conservados por su madre Mary Kuperman, prestigiosa psicoanalista infantil<\/strong>, convirti\u00e9ndose muchos a\u00f1os m\u00e1s tarde en \u201cla matriz enmara\u00f1ada de una serie muy reconocida, las Coronas de espinas<\/em>\u201d. A su vez, su padre Jaime Kuitca estimul\u00f3 tempranamente a su hijo en los talleres de expresi\u00f3n<\/strong>, y as\u00ed fue como el artista naci\u00f3 a los 9 a\u00f1os reclamando una formaci\u00f3n m\u00e1s seria.<\/p>\n<\/div>\n
Desde el presente<\/h2>\n<\/p>\n\n
En el inicio de la recorrida queda claro que, a la hora de pintar, todos los soportes han sido flexibles para el artista, un prodigio de imaginaci\u00f3n<\/strong>. En su producci\u00f3n de mediados de los a\u00f1os 80 utiliza acr\u00edlico y t\u00e9mpera sobre madera, y tambi\u00e9n sobre cart\u00f3n entelado.<\/p>\n<\/div>\nGuillermo Kuitca retratado por Alejandro Guyot. Foto: gentileza prensa Malba.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En vastos espacios aparecen las camitas y las figuras femeninas<\/strong>. Las obras son parte de su serie Nadie olvida nada<\/em>, justo en el contexto de 1982 (pen\u00faltimo a\u00f1o de la dictadura militar y a\u00f1o de la guerra de Malvinas). De ese per\u00edodo es la pintura amarilla<\/strong>, \u00edcono de su obra, con la cama del mismo color. Kuitca nunca quiso desprenderse de este trabajo, que le fue robado de una muestra y reapareci\u00f3 milagrosamente, \u201ccon algunas manchas de salsa y tal vez de huevo\u201d, cont\u00f3 al recuperarla.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pasamos al siguiente espacio expositivo, donde se observa una b\u00fasqueda m\u00e1s experimental<\/strong>. All\u00ed comienza su di\u00e1logo con el espacio teatral y la danza. Son pinturas que, a trav\u00e9s de distintos materiales, proponen una intensidad m\u00e1s dram\u00e1tica.<\/p>\n<\/div>\n\n
Fueron sus encuentros, como se\u00f1ala el texto de sala, con la core\u00f3grafa y bailarina alemana Pina Bausch y con el director polaco Tadeusz Kantor<\/strong> los que influyeron para que incorporara al desarrollo art\u00edstico \u201cuna realizaci\u00f3n esc\u00e9nica\u201d, lo que lo llev\u00f3 a articular las escenas que pintaba \u201cdesde adentro\u201d, sin escenograf\u00eda previa. A este per\u00edodo pertenece, por ejemplo, \u201cVaga idea de una pasi\u00f3n\u201d, con sus colores vibrantes.<\/p>\n<\/div>\nKuitca 86, Sala 5. Nivel 2 del Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415), de mi\u00e9rcoles y s\u00e1bados a las 17:00. Foto: gentileza prensa Malba.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Avanzamos en la recorrida y all\u00ed aparece \u201cEl beso que me dabas en Odesa\u201d, de la serie El mar dulce<\/em>, de 1984, donde el artista dispone cuatro escenas referidas al film El acorazado Potemkin<\/em><\/strong>, donde un cochecito de beb\u00e9 cae por las escalinatas de Odesa, inmortalizadas por Eisenstein.<\/p>\n<\/div>\n\n
La pintura, impresionante por cierto, est\u00e1 bajo r\u00e9gimen de comodato en el Museo de Arte Moderno de R\u00edo de Janiero<\/strong>, tras ser adquirida por el coleccionista Gilberto Chateaubriand en 1985, luego de la primera expo de Kuitca en Brasil.<\/p>\n<\/div>\n\n
En estas obras expuestas se expande el color rojo<\/strong>, como en \u201cTres d\u00edas\u201d, creada en 1986, donde el artista refiere a la violencia, seg\u00fan explicaron las curadoras durante la visita de prensa. Siguen en la sala posterior, trabajos en colores grises. All\u00ed est\u00e1 como parte de la serie Siete \u00faltimas canciones<\/em>, esa bell\u00edsima pieza \u201cTres noches\u201d, cuyas tonalidades envuelven las escenas en una atm\u00f3sfera sombr\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n
En el centro de una habitaci\u00f3n inmensa, una mujer abraza con sus piernas la sombra de un hombre. Debajo se lee: \u201cYo miento pero mi voz no miente\u201d<\/strong>, interrumpida por la letra K. Fue la firma de Kuitca en varias de sus obras durante los a\u00f1os 80.<\/p>\n<\/div>\n\u201cKuitca 86. De Nadie olvida nada a las Siete \u00faltimas canciones\u201d, curada por Sonia Becce y Nancy Rojas, con la coordinaci\u00f3n general de Marita Garc\u00eda y particular de Marina Correa y Tatiana Kohan. Foto: gentileza prensa Malba.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
A esta serie tambi\u00e9n corresponde \u201cLa Cruz del Sur\u201d, en tonos igualmente sombr\u00edos <\/strong>y \u201cTres camas negras\u201d, donde por primera vez desaparece completamente la figura humana, aunque su presencia se percibe.<\/p>\n<\/div>\n\n
Como cierre de la expo y antes de pasar a las tres vitrinas de cinco metros de largo cada una<\/strong>, ubicadas en el pasillo que une los espacios expositivos compartimentados del segundo piso del Malba, aparece Kuitca 86<\/em>, una maqueta en madera, \u00f3leo y objetos en miniatura, realizada por el artista en 2024, que es parte de una serie iniciada en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n\n
De aquellos espacios vastos de 1986, el artista minimaliza quiz\u00e1 toda su esencia en una miniatura casi tridimensional, donde la pintura es omnipresente, algo que refleja en su texto del cat\u00e1logo la cr\u00edtica Graciela Speranza.<\/p>\n<\/div>\n
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Previo a recorrer el pasillo, observamos la pintura de 1989 \u201cSin t\u00edtulo\u201d (Homenaje a Van Gogh), en la que Kuitca pinta su simb\u00f3lica cama, a cierta distancia de la famosa cama que el artista holand\u00e9s inmortaliz\u00f3 en \u201cLa Kamer \u00e0 Arles\u201d (\u201cEl cuarto en Arl\u00e9s\u201d).<\/p>\n<\/div>\n
Kuitca 86, Sala 5. Nivel 2 del Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415), de mi\u00e9rcoles y s\u00e1bados a las 17:00. Foto: gentileza prensa Malba.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La exhibici\u00f3n cierra con las tres vitrinas de aproximadamente cinco metros de largo<\/strong>, donde se observan programas de obras de teatro, obras muy peque\u00f1as, fotograf\u00edas, documentos, libretas de dibujo, recortes de peri\u00f3dicos, poemas, dibujos, que exhiben adem\u00e1s el di\u00e1logo extenso que la obra pict\u00f3rica de Kuitca ha sostenido con la literatura, el teatro, la poes\u00eda, el dibujo, las instalaciones e incluso, la escenograf\u00eda, entre otras expresiones.<\/p>\n<\/div>\n
Pinturas autosuficientes<\/h2>\n<\/p>\n\n
Durante la rueda de prensa posterior, y consultado sobre sus propias referencias \u201cideol\u00f3gicas\u201d<\/strong> al introducir escenas que remiten a la pel\u00edcula de Eisenstein y a Pina Bausch, entre otras, el artista dijo que procur\u00f3 reflejar en sus trabajos el pasaje a la democracia<\/strong> (en Argentina) en 1983.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cPasaje al fin; no fue que uno se despert\u00f3 un d\u00eda y era otro. Me interesaba c\u00f3mo hilvanar qui\u00e9n era yo y cu\u00e1les eran mis ideas de ese entonces<\/strong>, para que mi pintura diera cuenta de eso. La pintura permite acercarse y alejarse al mismo tiempo, no es como el teatro o la literatura. Si queremos forzar a la pintura a que exprese un momento pol\u00edtico, se resiste un poco. En mis manos por lo menos se resist\u00eda. La pintura siempre fue para m\u00ed un lugar de posibilidades para expresar estos temas\u201d.<\/p>\n<\/div>\nEl fundador del Malba, Eduardo Costantini, y Teresa A.L. Bulgheroni, oresidenta del Consejo de Administraci\u00f3n del museo junto a Guillermo Kuitca. Foto: gentileza prensa Malba.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Dijo luego que siempre se sinti\u00f3 pintor.<\/strong> Y que, al margen de que las obras expuestas siguen el curso de las series realizadas, el montaje procura exhibirlas como \u201cautosuficientes\u201d, unidades en s\u00ed mismas. Lo que el artista quiere es que el p\u00fablico las vea como piezas individuales y no como parte de un corpus, tal como fueron creadas en su momento.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cont\u00f3 que su aproximaci\u00f3n al teatro surgi\u00f3 de un momento de crisis que tuvo con la pintura.<\/strong> \u201cEl teatro es mucho m\u00e1s poderoso, m\u00e1s cercano a mi po\u00e9tica. Empec\u00e9 con un amigo y nos asociamos para hacer un par de obras. Me met\u00ed en el barro del teatro mismo. En esa \u00e9poca yo descre\u00eda mucho de la escenograf\u00eda, hice pocas escenograf\u00edas y no quer\u00eda ir hacia ese lugar. Muchos a\u00f1os despu\u00e9s cuestion\u00e9 esa idea y empec\u00e9 a incursionar\u201d. All\u00ed lleg\u00f3 a su vida la escenograf\u00eda de El holand\u00e9s errante<\/em>, en el Teatro Col\u00f3n<\/strong>. \u201cHoy en d\u00eda no pienso si tengo un lugar en el teatro\u201d, subray\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n\n
M\u00e1s tarde reflexion\u00f3 que el eco de la pintura est\u00e1 siempre en \u00e9l y en su obra<\/strong>, \u201cpero todo se traduce en presente. Con la obra expuesta hoy me fui reencontrando paulatinamente a lo largo de estos 40 a\u00f1os, en otras retrospectivas. Tengo emoci\u00f3n y expectativa. Y a esta exposici\u00f3n en el Malba la estoy mirando desde el presente. La memoria es muy especial. En mi caso, mi memoria es pict\u00f3rica. Ojal\u00e1 el p\u00fablico pueda ver esta muestra desde el presente\u201d, se\u00f1al\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cont\u00f3 luego que de esta etapa expuesta en el Malba conserv\u00f3 muy poca obra propia<\/strong>. La mayor\u00eda procede de coleccionistas privados. Y consultado por su momento m\u00e1s feliz (en caso de que uno pueda elegir uno solo en la vida) se remont\u00f3 a sus 7 a\u00f1os \u201ccuando comenz\u00f3 a asistir a lo que en esa \u00e9poca se llamaban talleres de expresi\u00f3n. Fue un momento en que me sent\u00eda vivo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Con esta exposici\u00f3n en la sala 5 del segundo piso abre el calendario de Malba<\/strong>, al que se suma la muestra de Lucrecia Lionti, que tambi\u00e9n abrir\u00e1 ma\u00f1ana en la Sala 1. \u201cFabril la mirada<\/em><\/strong> es la primera individual de Lionti<\/strong>, curada por Carla Barbero, y presenta instalaciones textiles creadas para la ocasi\u00f3n y una serie de obras en papel realizadas entre 2012 y 2017.<\/p>\n<\/div>\n\n
Kuitca 86<\/em>, Sala 5. Nivel 2 del Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415), de mi\u00e9rcoles y s\u00e1bados a las 17:00.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Guillermo Kuitca est\u00e1 de regreso en el Malba, 22 a\u00f1os despu\u00e9s de la retrospectiva que en 2003 atrajo a oleadas de visitantes. En aquella oportunidad se trat\u00f3 de una muestra abarcativa de su obra en el flamante Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, que a\u00fan no cumpl\u00eda dos a\u00f1os de existencia. El impasse previo […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":103773,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/103772"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=103772"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/103772\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/103773"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=103772"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=103772"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=103772"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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