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<\/div>\nFue un lunes y Luis Felipe \u201cYuyo\u201d No\u00e9<\/a><\/strong> luc\u00eda radiante<\/strong>: saco azul, jeans, pa\u00f1uelo en el bolsillo y ganas de charlar en el Museo Casa Rosada<\/a><\/strong>. La anfitriona era Virginia F. Gonz\u00e1lez, directora de esa instituci\u00f3n, y la excusa, la presentaci\u00f3n de su obra \u201cPor la patria so\u00f1ada\u201d<\/strong>, nuevamente exhibida ah\u00ed, un gigantesco d\u00edptico de acr\u00edlico sobre tela de 2,5 metros por 4 que no se mostraba desde 2016. \u201cTengo 91 a\u00f1os<\/a> y todav\u00eda tengo energ\u00edas para pintar<\/a>\u201d, <\/strong>dijo. No ser\u00eda lo \u00fanico.<\/p>\n<\/div>\n Maestro de la pintura contempor\u00e1nea, \u201cYuyo\u201d muri\u00f3 esta tarde, a los 91 a\u00f1os, <\/strong>rodeado del afecto de su familia junto a sus colaboradores m\u00e1s cercanos. Sus restos ser\u00e1n velados en la Legislatura porte\u00f1a el jueves de 9:30 a 14 <\/strong>para ser finalmente llevados el viernes al cementerio de la Recoleta.<\/p>\n<\/div>\n Clar\u00edn <\/strong>acompa\u00f1\u00f3 aquella actividad y dio cuenta de ella con una cr\u00f3nica de Pablo D\u00edaz Marenghi<\/strong>. El periodista narr\u00f3 que, ante una pregunta sobre el concepto del caos en su obra, No\u00e9 respondi\u00f3: \u201cMi idea de caos trasciende mi obra<\/strong>. No es concepto, es una vaga concepci\u00f3n. Encierra todas las contradicciones de la humanidad desde que la humanidad existe\u201d.<\/p>\n<\/div>\n El artista continu\u00f3 entonces: \u201cEl esp\u00edritu de guerra siempre ha existido. Hay momentos m\u00e1s notables y otros m\u00e1s calmos. Nac\u00ed en el 33, el a\u00f1o en que Hitler asumi\u00f3 el poder.<\/strong> Todo eso lo escuch\u00e9 como un sonido permanente en mi infancia\u201d.<\/p>\n<\/div>\n \u00abPor la patria so\u00f1ada\u00bb deja ver al General San Mart\u00edn sobre su caballo rodeado de la bandera argentina y batallando ante soldados enemigos. La obra fue pintada en 1990 a partir de un encargo de Gustavo Beliz<\/strong>, por aquel entonces secretario de la Funci\u00f3n P\u00fablica de la Presidencia de la Naci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n \u201cCuando me convocaron lo hice porque pens\u00e9 que era lo adecuado para la Casa de Gobierno<\/strong>. Aqu\u00ed hablo de una vaga idea de la lucha por la patria so\u00f1ada. Esto me parec\u00eda algo m\u00e1s que deseada. El sue\u00f1o es algo que se traslada en el tiempo y convoca m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de una nueva Naci\u00f3n\u201d, explic\u00f3 Yuyo.<\/p>\n<\/div>\n Luego, fue el turno del p\u00fablico. \u201c\u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1s trabajando?\u201d, pregunt\u00f3 alguien. \u201cPrimero destac\u00f3 su labor escritural<\/strong>: despu\u00e9s de cuatro a\u00f1os y medio de trabajo termin\u00f3 un libro que parecer\u00eda ser una suerte de manifiesto total de su teor\u00eda del caos. Se llamar\u00e1 Asumir el caos en el arte y en la vida<\/em><\/strong> y adelant\u00f3 que, si todo sale bien, se publicar\u00e1 cerca de fin de a\u00f1o en la editorial El cuenco de plata\u201d, apunta el periodista. El libro efectivamente se public\u00f3 a fines del a\u00f1o pasado.<\/p>\n<\/div>\n Sobre la obra que motiv\u00f3 el encuentro, alguien quiso saber qu\u00e9 era para Yuyo una patria so\u00f1ada. \u201cUn pa\u00eds que no dependa de ning\u00fan imperialismo<\/strong>, que viva de su propia energ\u00eda y aprovechando que tiene una tierra magn\u00edfica y hombres muy aptos para el trabajo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Y aprovech\u00f3 para compartir un chiste: \u201cEstaba Dios en la creaci\u00f3n y en un lugar coloc\u00f3 los mejores campos, los mejores animales. Un angelito le pregunta: \u00bfno est\u00e1 exagerando? No, pero faltan los argentinos<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n La charla tuvo espacio para hablar sobre las limitaciones f\u00edsicas que lo empujaban a pintar en modo horizontal. \u201cAs\u00ed fui descubriendo nuevos movimientos del ritmo de la l\u00ednea y el color. Entrelazando el dibujo y la pintura. He ido evolucionando a algo cada vez m\u00e1s abstracto<\/strong>. A mi me gusta pintar cuadros grandes. Hice uno de cinco metros por tres al que llam\u00e9 La eternidad porque tiene escrita una frase al respecto\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Tambi\u00e9n reflexion\u00f3 acerca de los l\u00edmites entre lo abstracto y lo figurativo. Le parece absurdo diferenciarlos. \u201cPor ejemplo Rembrandt, ten\u00eda un clima que m\u00e1s all\u00e1 de lo figurativo, su concepci\u00f3n es abstracta. Hay que superar esa divisi\u00f3n categ\u00f3rica. Incluso cuando hablamos, lo hacemos con abstracciones. Nadie va a discutir si una mesa es una mesa sino que vamos a discutir cuestiones del orden de lo abstracto. Ah\u00ed es armar caos<\/strong>\u201d, dijo.<\/p>\n<\/div>\n Y comparti\u00f3 algunos detalles de su proceso creativo: \u201cCuando comienzo no s\u00e9 qu\u00e9 voy a hacer<\/strong>. Comienzo y tengo un di\u00e1logo conmigo mismo a trav\u00e9s de la tela. Yo propongo y la tela responde. Un tercer ojo va manejando todo. A mediados de la obra me doy cuenta de qu\u00e9 estoy haciendo. Me viene una frase tan vaga como un poema\u201d.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Fue un lunes y Luis Felipe \u201cYuyo\u201d No\u00e9 luc\u00eda radiante: saco azul, jeans, pa\u00f1uelo en el bolsillo y ganas de charlar en el Museo Casa Rosada. La anfitriona era Virginia F. 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