{"id":107304,"date":"2025-05-17T05:33:00","date_gmt":"2025-05-17T05:33:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/05\/17\/vlasta-lah-el-rescate\/"},"modified":"2025-05-17T05:33:00","modified_gmt":"2025-05-17T05:33:00","slug":"vlasta-lah-el-rescate","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/05\/17\/vlasta-lah-el-rescate\/","title":{"rendered":"Vlasta Lah: el rescate"},"content":{"rendered":"
<\/div>\n
<\/div>\n

Durante a\u00f1os, nadie pregunt\u00f3 por ella ni por sus hijas f\u00edlmicas. Nadie llam\u00f3, nadie toc\u00f3 una puerta. Las Furias (1960) y Las Modelos (1963), las dos \u00fanicas pel\u00edculas de Vlasta Lah \u2013la primera mujer en dirigir largometrajes sonoros en el cine argentino\u2013 segu\u00edan ah\u00ed. Guardadas. Apiladas en un rinc\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Cinemateca Argentina (FCA). Sobrevivieron a mudanzas, a derrumbes, al olvido.<\/p>\n

Hasta que una biograf\u00eda, una investigaci\u00f3n y un documental corrieron la piedra. Detr\u00e1s, im\u00e1genes. Con el sonido separado del cuerpo. Vida esperando ser devuelta. Ah\u00ed entramos nosotros.<\/p>\n

Desde Fundaci\u00f3n Gotika comenzamos el rescate. Porque alguien ten\u00eda que hacerlo.<\/p>\n

\n

Esto no les gusta a los autoritarios <\/p>\n

\n
\n

El ejercicio del periodismo profesional y cr\u00edtico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los due\u00f1os de la verdad. <\/p>\n<\/p><\/div><\/div><\/div>\n

Si bien las copias se preservaron en \u00f3ptimas condiciones desde su ingreso a la FCA, el almacenamiento previo \u2013y el hecho de que eran copias de exhibici\u00f3n\u2013 dej\u00f3 cicatrices: saltos de emulsi\u00f3n por fricci\u00f3n mec\u00e1nica en proyectores, perforaciones rotas, grasitud. Y el \u00e1cido ac\u00e9tico, el temido \u201cs\u00edndrome de vinagre\u201d.<\/p>\n

Aun as\u00ed, conservaban algo m\u00e1s valioso que la forma: su voz. No la f\u00edsica, sino la del gesto. Esa manera de mirar el mundo con ojos que no ped\u00edan permiso.<\/p>\n

Se digitalizaron ambas pel\u00edculas cuadro por cuadro, a la m\u00e1xima resoluci\u00f3n posible, para rescatar su textura original. No queremos pulir lo que Vlasta film\u00f3 con crudeza, ni hacerlas parecer reci\u00e9n hechas. Queremos que vuelvan a respirar.<\/p>\n

En el caso de Las Furias, el proceso de conformado \u2013el ensamblaje de todas las digitalizaciones en un prem\u00e1ster para restauraci\u00f3n\u2013 fue casi un homenaje a Mary Shelley. Reconstruirla fue un acto frankensteiniano: unir partes de distintas copias para crear la mejor versi\u00f3n posible.<\/p>\n

Con los prem\u00e1steres generados, comenz\u00f3 la restauraci\u00f3n de imagen y sonido. Para la imagen usamos el mismo software que emplea la Cineteca di Bologna: Phoenix, de Filmworkz. Y nuestra arma secreta: Gabriela Plazas, cocreadora de Fundaci\u00f3n Gotika y responsable de resucitar cientos de pel\u00edculas.<\/p>\n

Ella trabaja cuadro por cuadro: estabiliza fotogramas deformados, corrige flicker, reconstruye cuadros ausentes, empata texturas entre rollos distintos. Cada fotograma pasa por sus manos.<\/p>\n

En las pel\u00edculas de Vlasta, las rayas son una sinfon\u00eda: largas, cortas, verticales, transversales, blancas, negras. No hay automatismo que alcance. Exigen trabajo manual, mirada paciente. A eso se suman hongos de todos los tama\u00f1os y colores, que deben ser removidos digitalmente. Tambi\u00e9n hay pelos, puntos, huellas dactilares, manchas grandes y peque\u00f1as, empalmes sucios, cortes, rayones profundos.<\/p>\n

Gabriela corrige problemas de luminancia: blancos quemados, negros enterrados, contrastes fuera de rango. Cada toma se empata con la siguiente.<\/p>\n

Y ella cuida el grano. Porque el grano no estorba: es la respiraci\u00f3n del celuloide. Evita reductores que le roban el alma a la imagen. Las pel\u00edculas se restauran respetando su piel, su tiempo y su temperatura.<\/p>\n

El sonido tampoco se queda atr\u00e1s. Ah\u00ed tambi\u00e9n trabaja un restaurador experimentado. Se limpia sin borrar. Se reduce el ruido sin desfigurar voces ni ambientes. La restauraci\u00f3n sonora busca que vuelva a sonar como era. Solo que ahora\u2026 se escucha.<\/p>\n

Restaurar no es embellecer. Es resucitar sin mentir. Y hacerlo con respeto.<\/p>\n

Este proceso es t\u00e9cnico. Pero tambi\u00e9n es amoroso. Y justo.<\/p>\n

Durante d\u00e9cadas, nadie quiso mirar lo que una mujer hab\u00eda filmado. Ahora que esas im\u00e1genes reaparecen, no las mostramos como curiosidad arqueol\u00f3gica, sino como lo que son: una voz que grit\u00f3, que narr\u00f3 el mundo con su propia gram\u00e1tica, que no pidi\u00f3 permiso.<\/p>\n

El reencuentro ser\u00e1 pronto. Las Furias y Las Modelos ser\u00e1n reestrenadas en la nueva secci\u00f3n Mar del Plata Classics durante la 40\u00aa edici\u00f3n del Festival <\/p>\n

Internacional de Cine de Mar del Plata. Vuelven al cine, como debe ser: a oscuras y en pantalla grande.<\/p>\n

Gracias al trabajo de Fundaci\u00f3n Gotika, Vlasta Lah no solo vuelve a proyectarse. Vuelve a tener cuerpo. Vuelve a existir.<\/p>\n

*Cocreador de Fundaci\u00f3n Gotika.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Durante a\u00f1os, nadie pregunt\u00f3 por ella ni por sus hijas f\u00edlmicas. Nadie llam\u00f3, nadie toc\u00f3 una puerta. Las Furias (1960) y Las Modelos (1963), las dos \u00fanicas pel\u00edculas de Vlasta Lah \u2013la primera mujer en dirigir largometrajes sonoros en el cine argentino\u2013 segu\u00edan ah\u00ed. Guardadas. Apiladas en un rinc\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Cinemateca Argentina (FCA). […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":107305,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107304"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=107304"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107304\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/107305"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=107304"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=107304"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=107304"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}