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Solano vino a Buenos Aires justo antes de la Feria del Libro<\/strong> para alimentar el v\u00ednculo de su editorial con los lectores, autores y libreros de este lado del mar. Pese a los vaivenes de la econom\u00eda argentina, tiene una apuesta por este mercado, que le interesa aunque sea m\u00e1s complicado que el de M\u00e9xico, donde tambi\u00e9n distribuye su cat\u00e1logo. Los libros de la periodista y cineasta estadounidense Nora Ephron<\/strong>, los de Rachel Cusk<\/strong>, esperados por fervor por sus lectores; el inolvidable Hamnet<\/em><\/strong>, de la irlandesa Maggie O’Farrell<\/strong>, entre muchos otros, pueblan una colecci\u00f3n envidiable.<\/p>\n<\/div>\n\n
En un bar palermitano, despoblado porque est\u00e1 cerrado antes del mediod\u00eda, Solano dialog\u00f3 con Clar\u00edn <\/strong>sobre esos libros hermanados por una faja en compos\u00e9, hechura exquisita y flores peque\u00f1as como sello de identidad, obra del catal\u00e1n Enric Jard\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Estudi\u00f3 Derecho y luego administraci\u00f3n de empresas. \u00bfPor qu\u00e9 dedicarse a los libros?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013De ni\u00f1o, me gustaba mucho leer y los libros siguieron siendo una cosa importante en la \u00e9poca en la que estudiaba Derecho. Tambi\u00e9n me gustaba escribir, pero no me ve\u00eda con suficiente talento, de manera que no se me ocurr\u00eda que pudiera tener una carrera profesional en ese mundo porque estudiar literatura ten\u00eda pocas salidas profesionales. As\u00ed es que la literatura pod\u00eda ser una afici\u00f3n y, al acabar la carrera, decid\u00ed estudiar un m\u00e1ster de administraci\u00f3n de empresas, que me permiti\u00f3 trabajar durante a\u00f1os en consultor\u00eda y en startups relacionadas con el mundo de las telecomunicaciones. A trav\u00e9s de ese trabajo, llegu\u00e9 a Planeta para ayudarles a poner en marcha el libro electr\u00f3nico. Esa experiencia me sirvi\u00f3 para entender cu\u00e1les eran las mec\u00e1nicas econ\u00f3micas que hab\u00eda detr\u00e1s del mundo del libro y pens\u00e9 que igual podr\u00eda intentarlo: \u201cVoy a invertir aqu\u00ed un par de a\u00f1os y estos ahorros. Si va bien, bien y si no, no pasa nada\u00bb, me dije. Tiempo despu\u00e9s, me di cuenta de que hab\u00eda encontrado mi vocaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Dice que en Planeta pudo conocer el negocio del libro, \u00bfc\u00f3mo era ese negocio y cu\u00e1nto ha cambiado?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La parte econ\u00f3mica es bastante estable. En Espa\u00f1a, se trabaja con un descuento del 55% m\u00e1s o menos. El editor recibe el 45% restante, del que el 10% le corresponde al autor y \u00e9l se queda con el 35% del precio de venta. Con eso, debe pagar la edici\u00f3n, la impresi\u00f3n del libro, el anticipo a los autores de los siguientes libros y otros gastos. Si hablamos de una novela extranjera, necesitas imprimir 3.000 ejemplares y vender la mitad para que sea rentable. Si es un escritor espa\u00f1ol, con 700 u 800 ejemplares, a lo mejor puedo recuperar la inversi\u00f3n. Por todo eso, cuando mont\u00e9 la editorial, sab\u00eda que no era un negocio para hacerme rico, sino que pensaba poder vivir de algo que me gustara hacer y las cosas han ido bien. Veinte a\u00f1os despu\u00e9s tenemos un equipo de ocho personas en la editorial y las cosas van bien. Lo que ha cambiado en este tiempo no es tanto la econom\u00eda del sector, que sigue siendo bastante estable, sino el modo de difusi\u00f3n de los libros y la competencia que tienen los libros. Cuando empezamos a publicar libros en Espa\u00f1a, hab\u00eda cinco canales de televisi\u00f3n, no hab\u00eda redes sociales y la mayor parte de los medios de comunicaci\u00f3n se le\u00edan en papel. Y ahora, en cambio, pr\u00e1cticamente casi toda la informaci\u00f3n se consumen de manera digital, la televisi\u00f3n se ve en streaming y las redes sociales tienen protagonismo. Los editores, eso s\u00ed, hemos tenido la suerte de que la lectura sigue siendo para las personas un refugio que les permite aislarse del ruido que lo digital genera. Y por lo dem\u00e1s, tenemos que seguir buscando libros y lecturas que al lector le iluminen el presente, y lo ayuden a pensarlo y hacerlo mejor.<\/p>\n<\/div>\n
Luis Solano fund\u00f3 Libros del Asteroide hace 20 a\u00f1os. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Mientras el mercado tiende a la fragmentaci\u00f3n en g\u00e9neros literarios, edades, hombres o varones, ustedes sostienen una \u00fanica colecci\u00f3n. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La editorial, desde el primer momento, est\u00e1 concebida con una editorial que quer\u00eda hacer literatura, es decir, de libros que tuvieran valor literario. La idea que yo ten\u00eda y que sigo teniendo es que un lector, cuando va a una librer\u00eda, busca que le cuenten una historia. Y Libros del Asteroide es una editorial que lo que tiene son libros que cuentan buenas historias y no tiene ning\u00fan sentido segmentarlo, poner un dise\u00f1o distinto si la historia estaba basada en hechos reales o es completamente imaginada. Esa es la raz\u00f3n por la que hay una sola colecci\u00f3n. Otra raz\u00f3n es que la editorial quiere publicar poco pero bien. Estamos haciendo entre 21 y 22 libros al a\u00f1o y queremos dejarlo ah\u00ed (entre 20 y 25), que parece mucho, pero que en realidad es poco para una editorial que lleva tanto tiempo. Si de repente empez\u00e1semos a publicar, ensayo o biograf\u00edas muy bien documentadas, de mil p\u00e1ginas, ser\u00eda otro tipo de libro y seguramente tendr\u00eda que publicarse en otra colecci\u00f3n, pero lo que nosotros hacemos est\u00e1 muy bien, relacionados entre s\u00ed, muy bien hermanados dentro de la misma colecci\u00f3n y ser\u00eda una pena pasarlos a otra colecci\u00f3n. De hecho, hay una frase muy bonita de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez que dice que en edici\u00f3n diferente los libros dicen cosa distinta. Es decir, el hecho de estar presentados en esta colecci\u00f3n hace que el tipo de lectura que t\u00fa le propones al lector sea una determinada.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQui\u00e9n elige los libros y c\u00f3mo se cura una serie coherente con autores tan distintos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La curadur\u00eda sigue siendo m\u00eda. Tengo lectores que trabajan conmigo desde hace tiempo, y tengo una persona, que trabaja y vive en Mallorca, y que hace un poco de sparring, pero al final quien toma las decisiones de publicaci\u00f3n soy yo. Cuando tengo dudas con algo, le pregunto a mi equipo y discutimos, pero el que tiene que emocionarse con el libro soy yo. Por eso, busco libros narrativos y busco libros que a m\u00ed me hayan abierto un poco los ojos a nuevas realidades, a nuevas maneras de mirar el mundo. La caracter\u00edstica fundamental de un editor es la curiosidad y yo soy una persona muy curiosa, me interesa preguntarme por qu\u00e9 las cosas suceden de determinada manera, me interesa entender por qu\u00e9 las cosas pasan y estoy atento a todo lo que me parezca nuevo y a compartir con los dem\u00e1s el entusiasmo por las cosas nuevas. En ese sentido, s\u00ed que hay algo que yo veo en la evoluci\u00f3n del cat\u00e1logo, que tiene que ver tambi\u00e9n con que mi vida va cambiando y las cosas que me interesan tambi\u00e9n van cambiando, aunque siempre mi trabajo como editor es leer malos libros para que otros lean buenos libros.<\/p>\n<\/div>\n
<\/p>\nA lo mejor hay libros que sentimos que pueden tener m\u00e1s acogida en la Argentina porque el lector es un poco distinto, un pel\u00edn m\u00e1s sofisticado, un poco m\u00e1s interesado en la forma, mientras que al lector espa\u00f1ol a lo mejor le interesa m\u00e1s el contenido.<\/p>\n
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Luis Solano<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/cite><\/p>\n
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\u2013En los primeros a\u00f1os, hab\u00edan tomado la decisi\u00f3n de publicar obras de los \u00faltimos 75 a\u00f1os que hab\u00edan sido buenos. Pero en un momento, se empezaron a jugar el juego de las editoriales, a comprar derechos, ir a ferias y ese tipo de cosas. \u00bfCu\u00e1ndo sucedi\u00f3 eso?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Fue un proceso medio r\u00e1pido y tuvo que ver sobre todo con dos libros que fueron los primeros que contratamos de literatura contempor\u00e1nea: Peter Cameron con Alg\u00fan d\u00eda este dolor te ser\u00e1 \u00fatil<\/em> y Angel Wagenstein con El Pentateuco de Isaac<\/em>. Al ver que aquellos libros fueron bien, entend\u00ed que si me gustaba un libro, aunque no ten\u00eda el refuerzo de estar considerado un cl\u00e1sico en su pa\u00eds, aquello iba a gustar igual. Entonces, empec\u00e9 a sentirme seguro de que pod\u00eda juzgar tambi\u00e9n manuscritos que no se hubieran publicado en otro pa\u00eds. Esto coincidi\u00f3 con que llev\u00e1bamos cinco a\u00f1os, ten\u00edamos relaciones con agencias, hab\u00eda estado yendo a ferias y ten\u00eda relaciones fuera de Espa\u00f1a. Fue ah\u00ed que empezamos a publicar m\u00e1s literatura contempor\u00e1nea.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfHay libros que funcionaron muy bien y otros muy mal?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Un par de ejemplos de dos autores: Robertson Davies, el novelista canadiense, y el periodista espa\u00f1ol Manuel Chaves Nogales. Nosotros recuperamos A sangre y fuego<\/em>, un libro de Chaves Nogales porque hab\u00eda otros libros de \u00e9l ya funcionando en Espa\u00f1a, y se hizo como una revoluci\u00f3n en torno a \u00e9l. Ah\u00ed te das cuenta de que, como editor, est\u00e1s mirando el mundo desde una posici\u00f3n que resulta bien conectada con lo que est\u00e1 interesando a la sociedad. Luego, alg\u00fan libro que hemos editado al principio y que te das cuenta que por tener prisa o por tener que llenar el cat\u00e1logo con con determinada rapidez, te conformas con libros de los que luego ya no est\u00e1s muy seguro. A veces pasa. Pero en en general yo tengo pocas sorpresas y, si las tengo, es con libros que han ido mucho mejor de lo que yo esperaba.<\/p>\n<\/div>\nLuis Solano fund\u00f3 Libros del Asteroide hace 20 a\u00f1os. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo es el v\u00ednculo con la Argentina?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo creo el p\u00fablico argentino es el m\u00e1s parecido al espa\u00f1ol. Por lo menos para el tipo editorial que somos nosotros y para los libros que nosotros hacemos, de literatura de cierta calidad y narrativa. Para cualquier editorial de nuestro tipo, la Argentina es sin duda el mercado m\u00e1s grande, aunque M\u00e9xico tiene un mercado de libros m\u00e1s grande que el argentino. Nosotros tuvimos dos intentos, uno con un primer distribuidor que no acab\u00f3 de de funcionar por distintas razones y luego hemos tenido la suerte encontrar otro distribuidor con el que funcionamos muy bien. Entonces, preparamos un plan editorial para Espa\u00f1a y luego adaptamos un poco ese plan. B\u00e1sicamente, en el 90% de los casos tenemos derechos para los dos pa\u00edses. Pero no todo lo sacamos con la misma intensidad. A lo mejor hay libros que sentimos que pueden tener m\u00e1s acogida en la Argentina porque el lector es un poco distinto, un pel\u00edn m\u00e1s sofisticado, un poco m\u00e1s interesado en la forma, mientras que al lector espa\u00f1ol a lo mejor le interesa m\u00e1s el contenido. Y adem\u00e1s, siento es que el tipo de comunicaci\u00f3n que hacemos, c\u00f3mo presentamos los libros, se entiende muy bien en la Argentina, mientras que a veces nuestro dise\u00f1o, que me parece que moderno, elegante y que comunica muy bien, est\u00e1 fuera de los c\u00f3digos de comunicaci\u00f3n de otros pa\u00edses.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfPuede dar un ejemplo de libros que hayan funcionado mejor en la Argentina que en Espa\u00f1a?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Puedo pensar en Leila Guerrero, pero adem\u00e1s Claus y Lucas<\/em>, de Agota Kristof, que se ha vendido muy bien en Espa\u00f1a, pero en la Argentina vendi\u00f3 el doble, que es much\u00edsimo y creo que tiene que ver con con del lector argentino por el experimento formal, por la innovaci\u00f3n. Otro ejemplo de alguien que funciona muy bien aqu\u00ed es Rachel Casch, que tiene que ver con esta b\u00fasqueda de la innovaci\u00f3n formal, que es algo muy caracter\u00edstico de su literatura. Ella funciona en Espa\u00f1a porque el mercado es m\u00e1s grande, pero proporcionalmente funciona mejor en la Argentina.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La editorial tiene un Premio de No Ficci\u00f3n, que gan\u00f3 la argentina Solange Levinton con Un sue\u00f1o made in Argentina. Auge y ca\u00edda de Pumper Nic<\/em>, un libro absolutamente argentino. \u00bfQu\u00e9 hacen con algo as\u00ed?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013El proyecto del premio nace de la idea de apoyar un libro de no ficci\u00f3n. Pensaba que pod\u00eda haber proyectos interesantes que los autores no se atrevieran a llevar a cabo porque no ten\u00edan financiaci\u00f3n. Esa fue la idea del proyecto cuya idea es encontrar, por un lado, temas que les parezcan interesantes al jurado y un enfoque que tenga algo de literario. Hemos publicado libros de todo tipo, uno sobre la Segunda Rep\u00fablica en Espa\u00f1a, que es muy hist\u00f3rico (14 de abril<\/em>, de Paco Cerd\u00e0); uno sobre animales, un libro muy divertido (Fieras familiares<\/em>, de Andr\u00e9s Cota Hiriart); uno sobre el insomnio, m\u00e1s ensay\u00edstico (El mal dormir, <\/em>de David Jim\u00e9nez Torres); y otro m\u00e1s memorial\u00edstico (Mi padre alem\u00e1n<\/em>, de Ricardo Dudda). Y luego est\u00e1 el de Solange Levinton, que buscaba contar la historia de un emprendimiento muy potente que tuvo mucho \u00e9xito en la Argentina y que era una met\u00e1fora de la historia del pa\u00eds. Pensamos que pod\u00eda servir tambi\u00e9n para contar la historia argentina de los \u00faltimos 80 a\u00f1os y eso fue lo que nos interes\u00f3. Y le dimos el premio a sabiendas de que seguramente era un libro que tendr\u00eda m\u00e1s sentido en la Argentina que en Espa\u00f1a.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Era mayo de 2005, y las librer\u00edas espa\u00f1olas recib\u00edan, entre las decenas de novedades del mes, dos t\u00edtulos distintos: En busca del bar\u00f3n Corvo y A la caza del amor, de un sello desconocido llamado Libros del Asteroide. Destr\u00e1s de esos ejemplares estaba un hombre singular: de formaci\u00f3n en Derecho, se hab\u00eda especializado en administraci\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":107471,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107470"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=107470"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107470\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/107471"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=107470"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=107470"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=107470"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Luis Solano fund\u00f3 Libros del Asteroide hace 20 a\u00f1os. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span>