{"id":107580,"date":"2025-05-24T04:48:45","date_gmt":"2025-05-24T04:48:45","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/05\/24\/marcelo-subiotto-la-forma-de-resistir-es-encontrar-un-colectivo-humano\/"},"modified":"2025-05-24T04:48:45","modified_gmt":"2025-05-24T04:48:45","slug":"marcelo-subiotto-la-forma-de-resistir-es-encontrar-un-colectivo-humano","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/05\/24\/marcelo-subiotto-la-forma-de-resistir-es-encontrar-un-colectivo-humano\/","title":{"rendered":"Marcelo Subiotto: \u201cLa forma de resistir es encontrar un colectivo humano\u201d"},"content":{"rendered":"
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Ahora se lo conoce como Lucas, por su papel en El Eternauta, que se puede ver por Netflix, pero antes fue el profesor Marcelo Pena en la pel\u00edcula Puan. Los espectadores de teatro lo vieron en los escenarios desde la d\u00e9cada del noventa junto a directores como Daniel Veronese o Mariano Pensotti. Adem\u00e1s de seguirlo desde la plataforma se puede asistir a su unipersonal los lunes a las 20, en el Teatro del Pueblo interpretando Los p\u00e1jaros de Ignacio Torres y Juan Ignacio Gonz\u00e1lez, con direcci\u00f3n de este \u00faltimo.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 caracter\u00edsticas tiene tu personaje?<\/p>\n

\u2014Lucas es bastante particular. Es el \u00fanico que no tiene el problema de tener que ir a buscar a alguien. No tiene familia, ni esos compromisos. Es hasta un poco infantil, casi que parece el hijo de Alfredo (Carlos Troncoso) y de Ana (Andrea Pietra). Es el que acompa\u00f1a, no tiene voluntad de liderar, ni tiene ideas, s\u00f3lo trata de aguantar la situaci\u00f3n. Es un personaje que a lo largo de los seis cap\u00edtulos tiene un arco que es s\u00faper interesante y que tiene que ver con el Lucas que se ver\u00e1 en el \u00faltimo cap\u00edtulo.<\/p>\n

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Esto no les gusta a los autoritarios <\/p>\n

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El ejercicio del periodismo profesional y cr\u00edtico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los due\u00f1os de la verdad. <\/p>\n<\/p><\/div><\/div><\/div>\n

\u2014\u00bfHab\u00edas le\u00eddo la historieta? <\/p>\n

\u2014Ten\u00eda la relaci\u00f3n que toda persona vinculada un poco con el cine tiene con ese material. Lo hab\u00eda le\u00eddo de adolescente, pero no tengo un v\u00ednculo con el universo de la historieta, salvo cuando era muy chico. En cuanto me convocaron me volqu\u00e9 con m\u00e1s atenci\u00f3n despu\u00e9s de muchos a\u00f1os a releerla y la verdad fue una buena pi\u00f1a. La historia de vida de su creador, H\u00e9ctor Germ\u00e1n Oesterheld, me hizo tomar m\u00e1s conciencia, adem\u00e1s me sorprendi\u00f3 descubrir la cabeza que \u00e9l ten\u00eda hace cincuenta a\u00f1os atr\u00e1s. Esa forma de abordar el g\u00e9nero de ciencia ficci\u00f3n, que imagino est\u00e1 un poquito emparentada con lo que se escrib\u00eda en los Estados Unidos, aunque no s\u00e9 cu\u00e1les fueron sus influencias, pero todo lo desarroll\u00f3 en Buenos Aires, que indudablemente conoc\u00eda muy bien.<\/p>\n

\u2014\u00bfY lo pol\u00edtico?<\/p>\n

\u2014\u00c9l es uno de los desaparecidos como tantos que tenemos y tambi\u00e9n sus cuatro hijas, dos embarazadas. El Eternauta fue una forma de manifestar sus convicciones pol\u00edticas en los diferentes momentos en que \u00e9l escribe. En la primera hay una mirada sobre c\u00f3mo enfrentar a esa invasi\u00f3n y en las posteriores (fines de los a\u00f1os sesenta y los setenta) ya hay otro abordaje con respecto a esa invasi\u00f3n. Vivi\u00f3 en el contexto de la posguerra, tiempos de la Guerra Fr\u00eda. La gente que est\u00e1 siendo invadida por un imperio, si se quiere da muchas lecturas pol\u00edticas de esa \u00e9poca.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo fue filmar para Netflix?<\/p>\n

\u2014Estuve en Divisi\u00f3n Palermo cuando ya estaba en Netflix. Las producciones siempre tienen un carreteo como tambi\u00e9n lo tuvo El Eternauta de muchos a\u00f1os hasta que se encuentran las condiciones para poder hacerlas. Hab\u00eda tenido otras experiencias filmando series para otras plataformas, pero esta fue muy particular porque trabajamos con la ciencia ficci\u00f3n, con todos los requerimientos t\u00e9cnicos que ese g\u00e9nero pide para lo audiovisual. Para nosotros todo fue nuevo, la verdad es que desconoc\u00eda el tema de actuar frente al croma, esa pantalla en los estudios. Es incre\u00edble, porque hay que poner esa disposici\u00f3n para ese dispositivo y no perder la l\u00ednea de ficci\u00f3n ya que uno tiene que actuar en el momento que le toca. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo es hacer ficci\u00f3n en dos \u00e1mbitos tan opuestos como el teatro y el audiovisual?<\/p>\n

\u2014Al mundo audiovisual entr\u00e9 ya grande como muchos actores de mi generaci\u00f3n, que venimos del teatro independiente. Lo fui aprendiendo haci\u00e9ndolo. Son dos \u00e1mbitos muy diferentes para el actor. El escenario es una situaci\u00f3n mucho m\u00e1s deportiva para el cuerpo del int\u00e9rprete, tiene que estar ah\u00ed solito en un presente que es absolutamente tr\u00e1gico. Dir\u00eda es esa funci\u00f3n, luego morir\u00e1 y habr\u00e1 que ir a buscar la pr\u00f3xima sabiendo que tambi\u00e9n morir\u00e1 y as\u00ed siempre. Lo audiovisual tiene otra impronta que es lo eterno. Quedar\u00e1 ah\u00ed y uno es consciente cuando est\u00e1 filmando. Pero adem\u00e1s las t\u00e9cnicas para abordar los dos \u00e1mbitos son muy distintas. La forma que se trabaja la voz en el teatro no es la misma para el cine o una serie, tampoco el cuerpo.<\/p>\n

\u2014Gracias al teatro viajaste mucho, primero con espect\u00e1culos de Daniel Veronese y ahora con Mariano Pensotti. \u00bfTe reconocen?<\/p>\n

\u2014Hice muchas giras, hace poco fuimos con La gran ilusi\u00f3n, una producci\u00f3n del Teatro San Mart\u00edn a Madrid. Poder viajar es maravilloso. \u00daltimamente s\u00ed me ha pasado, sobre todo en Espa\u00f1a, anteriormente por haber estado con una obra de Veronese y ahora por Divisi\u00f3n Palermo que se vio all\u00ed, tambi\u00e9n por algunas proyecciones que se hicieron de Puan. Ahora estuve filmando en el Uruguay, por ejemplo y me pas\u00f3 bastante, hay gente que se me acerca porque vio alguna ficci\u00f3n. No me considero un actor popular. En ese sentido voy por la calle y no me reconocen. A m\u00ed el medio no me modifica mucho. He tenido situaciones donde veo que la gente es muy respetuosa. Una vez iba en el subte, leyendo y despu\u00e9s de un tiempo pas\u00f3 una persona me dijo: \u201cDisculpame, no te quer\u00eda molestar, pero te quiero felicitar por Puan\u201d. Y las dos personas que ten\u00eda al lado me dijeron: \u201cNosotros tampoco te queremos molestar…\u201dSe ve que hay como un respeto y no quer\u00edan abordar al actor, eso es muy lindo tambi\u00e9n.<\/p>\n

\u2014\u00bfFue la pel\u00edcula \u201cPuan\u201d la que te abri\u00f3 m\u00e1s puertas?<\/p>\n

\u2014En el cine hay una primera pel\u00edcula que me abri\u00f3 mucho las puertas y fue La luz incidente de Ariel Rotter con Erika Rivas, en el 2015. Pero obviamente Puan super\u00f3 las expectativas de todos los que estuvimos dentro. A m\u00ed me dio una visibilidad y un lugar cuando apenas estaba como asomando. En ese aspecto, digamos, es una espuma que sube y que baja.<\/p>\n

\u2014\u00bfCre\u00e9s que hoy en d\u00eda el cine va a necesitar de las plataformas para sobrevivir? <\/p>\n

\u2014Hay un debate complejo que tiene que ver con la contemporaneidad y tambi\u00e9n con la tecnolog\u00eda, que va cambiando nuestras costumbres. Creo que el cine como experiencia no queda fuera de eso. Esto que empieza con el delivery, sigue con el auto que lo ped\u00eds desde tu casa, luego la plataforma que tiene la pel\u00edcula que quer\u00e9s ver\u2026algo que est\u00e1 cambiando much\u00edsimo. Soy un actor, creo en el ritual y lo necesito, desde lo teatral hasta ir a un cine. Ver ficciones cuando se apaga la luz y rodeado de un mont\u00f3n de gente, no te puede intervenir tu tel\u00e9fono, ni nada. Est\u00e1s yendo a una actividad, la ten\u00e9s que ir a buscar, no es que te la traen. Es como si el mundo contempor\u00e1neo nos estuviera tendiendo esa trampa. Qu\u00e9date tranquilo, sentado y te vamos a dar todo. Pero f\u00edjate que eso es lo que plantea El Eternauta, te salva lo m\u00e1s antiguo, como el coche y la comunidad, estar con el otro. La forma de resistir es encontrar un colectivo humano que tire para adelante. Todos los que eligen el camino solitario en la serie no terminan bien. Se salvan los que aprenden a moverse en grupo y tomar decisiones consensuadas.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te impact\u00f3 m\u00e1s de \u201cEl Eternauta\u201d?<\/p>\n

\u2014Cuando empezamos a filmar no est\u00e1bamos muy lejos de la experiencia de la pandemia. No pod\u00edamos dejar de hacer una analog\u00eda, un momento en que el mundo se cerr\u00f3 porque est\u00e1bamos frente a un virus. En la serie nos quedarnos encerrados y con lo m\u00ednimo, en un mundo en el cual la invitaci\u00f3n es a lo m\u00e1ximo. Hay algo de El Eternauta que nos vuelve a lo esencial. Tambi\u00e9n me gusta mucho la argentinidad que se ve a flor de piel, sin que est\u00e9 forzada, eso es un acierto de Bruno (Stagnaro). El jugar al truco, escuchar discos de vinilo, creo que esas necesidades de rituales, nos acercan un poquito al otro desde diferentes actividades culturales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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