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El primer elemento sobre el que se asienta el libro que obtuvo el Premio Paid\u00f3s de Ensayo<\/strong> es la configuraci\u00f3n de una primera persona<\/strong> (que emula a la primera persona creada por Virginia Woolf) donde claramente la autora argentina se reconoce como un personaje p\u00fablico.<\/p>\n<\/div>\n
Elementos cotidianos<\/h2>\n<\/p>\n\n
Las referencias a su universo personal,<\/strong> tanto a elementos cotidianos como a su profesionalizaci\u00f3n en el campo de la escritura, marcan una continuidad con el recurso establecido en El fin del amor. Querer y coger en el siglo XXI<\/em> (2019), su primer libro de ensayos publicado por la misma editorial que se convirti\u00f3 en una serie televisiva donde la hiper famosa Lali Esp\u00f3sito encarna el personaje de Tamara Tenenbaum. Este dato no es menor al momento de considerar esa primera persona del texto, su validaci\u00f3n y el efecto de convencimiento que provoca en los lectores<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
Habitar la propia \u00e9poca es el principal prop\u00f3sito enunciado por Tamara Tenenbaum <\/strong>y el texto es una manera de intervenir, relatar y pensar esta \u00e9poca pero poniendo claramente el foco en las condiciones de vida de quien habla. Si el libro de referencia tiene como tesis que una mujer para escribir necesita de un cuarto propio y un ingreso mensual que le permita cierta autonom\u00eda, las condiciones materiales de quien escribe este nuevo texto surgido en el siglo XXI no son caprichosas ni casuales.<\/p>\n<\/div>\n\n
La discusi\u00f3n podr\u00eda surgir sobre los modos de hacerlo, sobre cu\u00e1nto ampl\u00eda o limita el dato personal<\/strong>, los temas a pensar en el cuerpo del libro. Contar las circunstancias en que algo ocurri\u00f3, es decir, no solo ocuparse de reflexionar sobre el dinero, la comida, el trabajo , la nostalgia y el resentimiento como temas que estructuran el libro sino describir una escena donde la autora estaba manejando para despu\u00e9s pasar al relato de una experiencia concreta en alg\u00fan trabajo por el que transit\u00f3 en sus a\u00f1os de estudiante o mencionar los pormenores del quehacer de su amiga cocinera, implican por un lado tomar el mismo camino de Virginia Woolf para reconstruir con el cuerpo y las emociones el momento en que un pensamiento se produce pero tambi\u00e9n hace a una autorreferencialidad que puede disminuir y afectar la fuerza de lo escrito.<\/p>\n<\/div>\n\n
Los comentarios de Tamara Tenenbaum hablan de situaciones que cualquier mujer de este tiempo puede haber vivido<\/strong> y al citarlos como ejemplos terminan funcionando como recursos argumentativos, aunque Tamara se ocupa en discutir y diferenciar el uso de una primera persona que funda su autoridad en el testimonio o que no puede entender algo si no lo ha vivido, de aquella que busca generar una identificaci\u00f3n en el lector con ese personaje que recurre al relato de un momento cotidiano como un dato que alimenta ese pensamiento.<\/p>\n<\/div>\nTamara Tenenbaum. Foto: Ariel Grinberg.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Podr\u00edamos decir que, m\u00e1s all\u00e1 de las intenciones de la autora, se convierten en herramientas de validaci\u00f3n<\/strong> porque muchas veces sirven para trazar lecturas generales sobre conclusiones que no se sostienen sobre un estudio espec\u00edfico (la decepci\u00f3n de su generaci\u00f3n con el mundo del trabajo, o los modos de categorizar los v\u00ednculos) sino que surgen de una impresi\u00f3n sustentada en las personas que ella conoce o simplemente en una percepci\u00f3n o impresi\u00f3n personal.<\/p>\n<\/div>\n
La liviandad como estilo<\/h2>\n<\/p>\n\n
La autora defiende la liviandad como un estilo buscado<\/strong>. La sensibilidad, entendida como un elemento de discernimiento, ligada a la dimensi\u00f3n narrativa del texto, es esgrimida como una herramienta para organizar el ensayo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Lo interesante es que el libro de Tamara separa por cap\u00edtulos el dinero del trabajo como dos elementos escindidos<\/strong> donde el trabajo cumple el rol de otorgar sentido, m\u00e1s que de resolver el drama econ\u00f3mico. Tener una profesi\u00f3n o un oficio abre la posibilidad de insertar a las mujeres en el mundo, un objetivo estrat\u00e9gico en el pensamiento de Virginia Woolf, que como se\u00f1ala Tamara, era una feminista de la asimilaci\u00f3n y no de la utop\u00eda, una dialoguista m\u00e1s que una feminista militante. Los logros individuales eran un modo de sentar precedentes, de despertar en otras mujeres la certeza y el impulso para acceder a espacios y pr\u00e1cticas negadas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Ese cuarto propio del que habla Virginia es literal, material pero tambi\u00e9n simb\u00f3lico<\/strong> porque sabemos que se escribe en cualquier condici\u00f3n y que se puede escribir sin un cuarto propio. De hecho Tamara introduce a la acad\u00e9mica y activista chicana Gloria Anzald\u00faa cuando proclama que hay que escribir mientras se est\u00e1 en\u201d la fila del paro\u201d o lavando la ropa. Lo importante aqu\u00ed es capturar el concepto: Si no se tiene un cuarto propio hay que inventarlo<\/p>\n<\/div>\n\n
Con la aparici\u00f3n de la guionista y periodista norteamericana Nora Ephron <\/strong>surge uno de los momentos m\u00e1s interesantes del texto<\/strong> que no termina de desarrollarse justamente por la din\u00e1mica que Tamara quiere darle al libro de ese fluir azaroso donde las ideas son una r\u00e1faga, un trazado, episodios que apelan a una estructura ficcional .<\/p>\n<\/div>\n\n
Ephron se refer\u00eda a los dilemas afectivos de las feministas de su tiempo <\/strong>que son muy similares a los actuales donde conciliar la vida en pareja con las ideas militantes no resulta muy simple. Mencionar las contradicciones del feminismo es lo que permite activar un pensamiento m\u00e1s all\u00e1 de los lugares comunes y las consignas y es una tarea bastante relegada en la discusi\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n<\/div>\n
Los mayores obst\u00e1culos<\/h2>\n<\/p>\n\n
Tamara se\u00f1ala algunos elementos<\/strong>: lo dif\u00edcil que es para muchas mujeres llevar adelante su militancia sin dejar de ser aceptadas por hombres que participan tanto de su vida emocional como de sus espacios profesionales. En este tema reside uno de los mayores obst\u00e1culos del feminismo<\/strong>, seguramente no era el prop\u00f3sito de este libro extenderse en estos conflictos pero habr\u00eda que pensar cu\u00e1nto de la dimensi\u00f3n material y econ\u00f3mica se articula con estas obstrucciones afectivas.<\/p>\n<\/div>\nTamara Tenenbaum. Foto: Ariel Grinberg.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Un mill\u00f3n de cuartos propios <\/em>es un libro que se construye en los comentarios, en las impresiones cotidianas<\/strong> pero que tambi\u00e9n busca llevar estas experiencias a territorios pol\u00edticos m\u00e1s amplios.<\/p>\n<\/div>\n\n
Es all\u00ed donde surge cierta vulnerabilidad<\/strong> porque, m\u00e1s all\u00e1 que todo autor elige con qu\u00e9 textos dialogar, hay un posicionamiento en la escritura, en la expresi\u00f3n de ciertas certezas sobre el esp\u00edritu de \u00e9poca, algunos diagn\u00f3sticos sobre el universo laboral o, incluso cuando busca descifrar el resentimiento en su uso pol\u00edtico, que requieren de una investigaci\u00f3n que respalde muchas de las cosas que est\u00e1 diciendo<\/strong> y que siempre parecen sustentadas m\u00e1s en intuiciones que en la consulta en alguna fuente o investigaci\u00f3n emp\u00edrica o bibliogr\u00e1fica.<\/p>\n<\/div>\n\n
En este sentido la predominancia de la primera persona, el efecto que genera en el lector ante una escritura atractiva donde el estilo act\u00faa como una manera de convencer <\/strong>y de hacernos participar de ese recorrido sin ambiciones te\u00f3ricas, se define como un sistema que se da el permiso para desentenderse de los requerimientos mencionados.<\/p>\n<\/div>\n\n
El g\u00e9nero que mejor le cuadra a este libro es el de una nota o columna extensa<\/strong> de una revista femenina. Y lo menciono porque ella hace referencia a ese g\u00e9nero dentro de sus gustos e intereses personales y me parece que en esa l\u00ednea hay una profundizaci\u00f3n y jerarquizaci\u00f3n de ese formato como un campo atrayente para transmitir escenas contempor\u00e1neas y estructuras de pensamiento.<\/p>\n<\/div>\n\n
No olvidemos que Sara Gallardo, la ya mencionada Nora Ephron y Olga Orozco tambi\u00e9n transitaron por ese g\u00e9nero <\/strong>que puede ser muy valioso y estimulante. Porque este ensayo se lee con facilidad y disfrute, abre algunas discusiones pendientes y presenta escenas que tambi\u00e9n pueden inspirar un pensamiento sobre la actualidad m\u00e1s inmediata.<\/p>\n<\/div>\n\n
Un mill\u00f3n de cuartos propios<\/em>, Tamara Tenenbaum (Editorial Paid\u00f3s).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Escribir un libro mientras se traduce un material ajeno puede pensarse como un gesto par\u00f3dico tal como lo defin\u00eda Le\u00f3nidas Lamborghini: un texto segundo que depende del material inicial. La parodia ser\u00eda aqu\u00ed una especie de canto paralelo, una escritura que adquiere una relaci\u00f3n \u00edntima con el material a comentar. La traducci\u00f3n podr\u00eda leerse en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":108351,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/108350"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=108350"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/108350\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/108351"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=108350"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=108350"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=108350"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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