{"id":108929,"date":"2025-06-22T07:43:12","date_gmt":"2025-06-22T07:43:12","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/06\/22\/un-buen-detalle-es-mas-punzante-que-una-biografia\/"},"modified":"2025-06-22T07:43:12","modified_gmt":"2025-06-22T07:43:12","slug":"un-buen-detalle-es-mas-punzante-que-una-biografia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/06\/22\/un-buen-detalle-es-mas-punzante-que-una-biografia\/","title":{"rendered":"\u201cUn buen detalle es m\u00e1s punzante que una biograf\u00eda\u201d"},"content":{"rendered":"
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Manuel Soriano (Buenos Aires, 1977) es un porte\u00f1o, un escritor, que reside en Uruguay desde 2005. Es un escritor consagrado: su novela \u00bfQu\u00e9 se sabe de Patricia Lukastic? recibi\u00f3 el premio Clar\u00edn en 2015; su libro de cuentos Variaciones de Koch (Premio Narradores de la Banda Oriental en 2011); luego est\u00e1n Rugby (2015) y Las chicas doradas (2024), novela esta \u00faltima que recibi\u00f3 el premio Onetti en 2023. Soriano se lanz\u00f3 a una aventura diferente dirigiendo y escribiendo con \u00c1ngel. Una comedia sobre el cambio de siglo, una serie que pone en circulaci\u00f3n obsesiones, alteraciones, juegos y, por supuesto, comedia negra. Protagonizada por Gustavo Su\u00e1rez, Antonella Costa y Gustavo Garz\u00f3n, la serie tiene seis cap\u00edtulos de media hora. Todav\u00eda no fue estrenada en Argentina (porque como saben, pocas cosas menos valientes que las adquisiciones de las plataformas locales). \u00c1ngel trata de la primera serie producida de manera cooperativa en Uruguay, y se trata como bien dice Soriano de mucho m\u00e1s: \u201cLos primeros guiones los empec\u00e9 hace como nueve a\u00f1os, por lo qu\u00e9 la g\u00e9nesis de \u00c1ngel ya se me hace medio borrosa. En principio era m\u00e1s como una Los Simuladores a la uruguaya. En ese momento tuve la posibilidad de que Dami\u00e1n Szifr\u00f3n leyera el piloto. Me dijo: \u2018Esto tiene vida propia, alejalo de Los Simuladores\u2019. Por suerte le hice caso. La posibilidad de tener a un dramaturgo como protagonista me serv\u00eda para jugar con ese l\u00edmite entre la realidad y la ficci\u00f3n. Hoy le\u00ed esta cita de Kafka que le sienta muy bien a \u00c1ngel: \u2018Un escritor que no escribe es un monstruo que invita a la locura\u2019\u201d.<\/p>\n

\u2014La serie aborda temas muy sensibles, al menos bajo cierta mirada. Pero se anima a mucho: \u00bfc\u00f3mo trabajaste la identidad del programa?<\/p>\n

\u2014El gui\u00f3n lo escrib\u00ed como un experimento, con la misma libertad con la que escribir\u00eda un cuento o una novela. Para abordar los temas sensibles que aparecen en los casos (machismo, homofobia, aborto, desaparecidos, pedofilia, religi\u00f3n) tuvimos dos premisas esenciales: la honestidad y el humor. La miniserie explora ciertas lagunas morales de esta \u00e9poca, pero no busca conclusiones sino paradojas y contradicciones. Luego ten\u00edamos que ver c\u00f3mo pas\u00e1bamos la identidad de ese gui\u00f3n a la pantalla, y para eso fue clave abandonar la c\u00e1rcel del realismo. El fondo de la serie es tan descarnadamente real que necesitaba formas descarnadamente irreales para equilibrar la balanza. En este sentido, tom\u00e9 algunas cosas de series como Louie o Atlanta. \u201cPor el camino de la mentira llegaremos a la verdad\u201d, \u00e9sta es una cita de Dostoievski que adoptamos como esl\u00f3gan para \u00c1ngel. En \u00c1ngel, los protagonistas usan siempre el mismo vestuario como en El Chavo del 8, mostramos un beb\u00e9 de goma como si fuera real, la casa est\u00e1 en constante penumbra; en estas licencias encontramos algo liberador. La idea era, al mismo tiempo, abaratar costos y darle a la miniserie un aire de extra\u00f1amiento que ayudara a ampliar el terreno de juego. \u201cEl beb\u00e9 de goma te hace ver al resto en un plano inclinado\u201d, me dijo uno de los m\u00fasicos uruguayos que m\u00e1s respeto.<\/p>\n

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Esto no les gusta a los autoritarios <\/p>\n

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El ejercicio del periodismo profesional y cr\u00edtico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los due\u00f1os de la verdad. <\/p>\n<\/p><\/div><\/div><\/div>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 implic\u00f3 en la pr\u00e1ctica que \u201c\u00c1ngel\u201d sea la primera serie producida de forma cooperativa en Uruguay? \u00bfC\u00f3mo se ve eso en el proceso creativo y de rodaje?<\/p>\n

\u2014Con los guiones escritos, tuve algunas charlas con productoras grandes y plataformas, pero todos ped\u00edan bajarle un cambio al humor negro, hacerla m\u00e1s amigable. Tiene sentido porque si invierten mucha plata van a querer recuperarla, y entonces intentan llegar a la mayor cantidad de p\u00fablico posible. En ese momento decid\u00ed ir por un camino que me permitiera conservar el control creativo, aunque eso implicara menos plata y m\u00e1s trabajo. Me asoci\u00e9 a dos productoras cooperativas, Cuenco e Intergalactic, y le empezamos a dar forma a este sistema de producci\u00f3n alternativo. La gente se fue sumando al proyecto porque realmente cre\u00eda que estaba haciendo algo distinto, desde los t\u00e9cnicos hasta los actores que vinieron de Argentina como Antonella Costa y Gustavo Garz\u00f3n, todos trabajaron de manera cooperativa.<\/p>\n

\u2014Mencionaste en entrevistas que te dijeron que la serie era \u201cimpasable en la televisi\u00f3n\u201d. \u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s de esa idea conservadora?<\/p>\n

\u2014Me parec\u00eda raro porque creo que hoy ni siquiera sabemos de qu\u00e9 hablamos cuando hablamos de televisi\u00f3n. Es un momento contradictorio porque en principio parec\u00eda que internet iba a democratizar un poco la distribuci\u00f3n de series y pel\u00edculas, pero el mercado hizo su pase de magia y ahora es como el final de Scooby-Doo; sac\u00e1s la m\u00e1scara y detr\u00e1s est\u00e1 Disney o Amazon o Netflix. Fijate que incluso Casciari, quien supo armar un esquema de producci\u00f3n independiente con Orsai, termin\u00f3 distribuyendo sus productos con Disney. Hay mucha gente que se queja de que hoy todo est\u00e1 estandarizado y nadie hace algo diferente. Ayer lo escuch\u00e9 a Fito P\u00e1ez en una entrevista con De Caro en la que dec\u00eda justamente eso. Pero quiz\u00e1 estas cosas existen y nosotros ni siquiera nos enteramos, lo que termina siendo una forma muy sutil de censura. Antes ese nicho lo cubr\u00eda, por ejemplo, I-Sat o los canales p\u00fablicos. Tampoco hay una especie de MUBI para series (creo). Dicen que los canales de streaming en alg\u00fan momento van a probar con la ficci\u00f3n, y tiene sentido si es que son la \u201cnueva televisi\u00f3n\u201d, pero todav\u00eda es un terreno bastante verde. En fin, esta b\u00fasqueda de visibilidad es la cl\u00e1sica contracara de la producci\u00f3n independiente, y si quer\u00e9s libertad creativa hay que ser paciente y bancarse la pelusa. En Uruguay pasamos \u00c1ngel en el canal de la ciudad y en algunas salas de cine y tuvimos rese\u00f1as maravillosas. Estamos muy orgullosos de lo que hicimos. Ya veremos qu\u00e9 pasa en el plano internacional.<\/p>\n

\u2014La decisi\u00f3n de filmar en blanco y negro le da una identidad muy marcada a la serie. \u00bfC\u00f3mo dialoga esa est\u00e9tica con la ciudad de Montevideo y los temas que trat\u00e1s?<\/p>\n

\u2014Siempre la imagin\u00e9 en blanco y negro, pero no puedo dar un argumento m\u00e1s all\u00e1 de decir que lo sent\u00eda as\u00ed. Y era una apuesta arriesgada porque todos nos dec\u00edan que comercialmente el blanco y negro era un grano en el culo. Por suerte a Elisa Barbosa, la directora de fotograf\u00eda, el desaf\u00edo le encant\u00f3 de entrada. A los dos d\u00edas me mostr\u00f3 unas im\u00e1genes de El hombre que nunca estuvo all\u00ed de los Coen y me dijo \u201c\u00e9ste es nuestro faro\u201d. En posproducci\u00f3n hicimos para joder la prueba de ponerla en color y te juro que nos romp\u00eda los ojos. Junto con el vestuario y las otras licencias que te contaba, el blanco y negro era un elemento m\u00e1s para fugarnos de la realidad; nos ayudaba a crear una especie de no-tiempo y no-lugar, dentro de la casa y tambi\u00e9n en las calles de Montevideo. Adem\u00e1s, nos tocaron todos d\u00edas nublados, fr\u00edos, opresivos\u2026 en el rodaje los sufrimos, pero nos dieron la atm\u00f3sfera ideal para la est\u00e9tica que est\u00e1bamos buscando con el blanco y negro.<\/p>\n

\u2014En tus cr\u00f3nicas literarias trabaj\u00e1s con la observaci\u00f3n cotidiana. \u00bfHay algo de esa mirada microsc\u00f3pica en la forma en que construiste a los personajes y los conflictos de \u201c\u00c1ngel\u201d?<\/p>\n

\u2014Un buen detalle es m\u00e1s punzante que una biograf\u00eda. En la segunda temporada de The Wire, la guerra entre los polacos se desencadena por el tama\u00f1o del vitral que Sobotka dona a la iglesia; el odio ya estaba ah\u00ed, pero es el detalle del vitral lo que inicia todo, o al menos as\u00ed eligen contarlo. La observaci\u00f3n del detalle es un vicio hermoso. Cuando estoy con una historia, ya sea cr\u00f3nica o ficci\u00f3n, escrita o audiovisual, tengo esa ventana abierta las 24 horas del d\u00eda. Si cuando me doy una ducha a la ma\u00f1ana la cabeza no se me va hacia lo que estoy escribiendo, es un signo de que esa historia no vale la pena. A veces te lleva al l\u00edmite de la sanidad mental, pero esa doble vida es lo m\u00e1s milagroso que tiene la escritura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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