{"id":109221,"date":"2025-06-28T05:14:00","date_gmt":"2025-06-28T05:14:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/06\/28\/joaquin-furriel-gracias-a-la-educacion-publica-pude-trabajar-dentro-y-fuera-de-mi-pais\/"},"modified":"2025-06-28T05:14:00","modified_gmt":"2025-06-28T05:14:00","slug":"joaquin-furriel-gracias-a-la-educacion-publica-pude-trabajar-dentro-y-fuera-de-mi-pais","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/06\/28\/joaquin-furriel-gracias-a-la-educacion-publica-pude-trabajar-dentro-y-fuera-de-mi-pais\/","title":{"rendered":"Joaqu\u00edn Furriel: \u201cGracias a la educaci\u00f3n p\u00fablica, pude trabajar dentro y fuera de mi pa\u00eds\u201d"},"content":{"rendered":"
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Hacia 1591 o 1592, William Shakespeare escribi\u00f3 la tragedia Ricardo III, con certeza publicada, en 1623, en el First Folio con la totalidad de su producci\u00f3n. Se trata de la pieza que el autor de Romeo y Julieta hizo, basada en un recorte parcial de la existencia del monarca Ricardo III de York, quien viviera entre 1452 y 1485. Luego de una secuencia de investigaci\u00f3n digna del g\u00e9nero policial, en 2012 un grupo de ricardianos \u2013as\u00ed se llaman quienes tienen fascinaci\u00f3n por este personaje hist\u00f3rico\u2013 encontr\u00f3 el esqueleto de este rey, oculto debajo de una playa de estacionamiento de Leicester. La exhumaci\u00f3n devel\u00f3 cuestiones fundamentales y exhibe los elementos ficcionales que insert\u00f3 Shakespeare, sobre todo en relaci\u00f3n a la fealdad y deformaciones f\u00edsicas de este miembro de la dinast\u00eda de los York, transformando los hechos hist\u00f3ricos.<\/p>\n

A partir de este entramado de realidad y creaci\u00f3n art\u00edstica, el famoso y prestigioso director espa\u00f1ol Calixto Bieito realiz\u00f3, junto a Adri\u00e0 Reixach, su versi\u00f3n, a la que titul\u00f3 La verdadera historia de Ricardo III. Se estar\u00e1 viendo en el Teatro San Mart\u00edn, de mi\u00e9rcoles a domingo, con un elenco de muy fuertes figuras actorales, seleccionadas por audiciones realizada en 2024: Joaqu\u00edn Furriel, Luis Ziembrowski, Ingrid Pelicori, Bel\u00e9n Blanco, Mar\u00eda Figueras, Marcos Montes, Luciano Suardi, Iv\u00e1n Moschner, Luis \u201cLuis\u00f3n\u201d Herrera y Silvina Sabater. Todos estar\u00e1n todo el tiempo en el escenario; no saldr\u00e1n a camarines. Y el primero de ellos, Furriel, quien encarna a Ricardo, adelanta c\u00f3mo es este proyecto esc\u00e9nico, del cual \u00e9l fue un impulsor. Lo presenta con este gui\u00f1o y humorada: \u201cVengan a ver si hay joroba arriba del escenario. Y si la hay, vengan a ver c\u00f3mo la uso. Eso s\u00ed, \u201cMi reino por un caballo\u201d, seguro que lo voy a decir, ja, ja\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 importancia tiene el descubrimiento de 2012 para esta versi\u00f3n de Calixto Bieito y para la construcci\u00f3n de tu Ricardo?<\/p>\n

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\u2014Cuando encontraron el cad\u00e1ver de Ricardo III, se vio que no era jorobado sino que ten\u00eda una escoliosis. A partir de ah\u00ed se genera un juego con el relato: qu\u00e9 es verdad, qu\u00e9 es mentira, pero, sobre todo, c\u00f3mo la verdad siempre la tienen los vencedores. Entonces, el Ricardo que yo estoy haciendo es una persona que no tiene un comportamiento diferente a las otras personas, salvo la maldad. Pero la maldad en la atm\u00f3sfera que crea Calixto Bieito tiene que ver con un espacio donde la moralidad no est\u00e1, donde hay incertidumbre. Es una puesta muy contempor\u00e1nea.<\/p>\n

\u2014En Shakespeare, la maldad es nombrada muchas veces en relaci\u00f3n a palabras vinculadas con el diablo, el infierno. \u00bfC\u00f3mo es aqu\u00ed?<\/p>\n

\u2014La maravilla de Shakespeare es que a \u00e9l se le pueden depositar muchas subjetividades diferentes. De la obra [original], Calixto dej\u00f3 afuera todo lo barroco y el aspecto moralista, porque Shakespeare est\u00e1 en el momento de la pelea entre el protestantismo y el catolicismo. La maldad que habita nuestro escenario viene desde la banalidad, desde el poder. Implica adentrarse en por qu\u00e9 somos malos, corri\u00e9ndonos del simplismo de considerarme bueno yo y considerar malo a aquel otro, por cuestiones morales, pol\u00edticas o religiosas. Aparece una maldad un poco m\u00e1s primitiva que tenemos todos y que, de acuerdo con el recorrido de vida que a cada uno le toca y con las herramientas culturales que tiene, puede lidiar mejor o peor con esa maldad, en el contexto en que est\u00e1. En algunas obras, el villano hace el mal y todos los dem\u00e1s son sus presas. Ac\u00e1, no; los dem\u00e1s tienen sus maldades tambi\u00e9n, salvo Hastings, a que interpreta Iv\u00e1n Moschner, que es algo ingenuo.<\/p>\n

\u2014Uno de los rasgos de Ricardo III es su capacidad de seducci\u00f3n, sobre todo verbal, m\u00e1s all\u00e1 de su aspecto f\u00edsico. \u00bfC\u00f3mo trabajaste esa caracter\u00edstica en la construcci\u00f3n de tu personaje?<\/p>\n

\u2014El personaje interpreta personajes para lograr sus objetivos. Si en alguno tiene que usar la seducci\u00f3n, la utiliza. Est\u00e1 en permanente estado de seducci\u00f3n, porque la seducci\u00f3n es vital para conseguir, sobre todo, objetivos de poder; tiene que ver con el convencimiento, con cooptar al otro. Pero el aspecto histri\u00f3nico del personaje es trash. La puesta de Calixto tiene mucho humor, mucha violencia; las pulsiones m\u00e1s primitivas se juegan hasta el paroxismo. Y a quien m\u00e1s intenta seducir Ricardo es al p\u00fablico, el testigo de todo lo que est\u00e1 haciendo. Mi objetivo como actor va a ser ese: qu\u00e9 pasa con ese v\u00ednculo con el p\u00fablico, para que me acompa\u00f1e.<\/p>\n

\u2014Formaste parte del elenco de la \u00f3pera de \u201cHistoria del soldado\u201d, en 2022, en el Teatro Col\u00f3n. Sos protagonista de \u201cEl aroma del pasto reci\u00e9n cortado\u201d, de Mart\u00edn Scorsese, de 2024. En breve estren\u00e1s \u201cEl refugio at\u00f3mico\u201d, de los creadores de \u201cLa casa de papel\u201d; luego, \u201cCortafuego\u201d, thriller de David Victori, tambi\u00e9n para Netflix. Tomando estos mojones recientes de tu carrera, \u00bfc\u00f3mo ves el paso del tiempo y tu carrera art\u00edstica?<\/p>\n

\u2014El paso del tiempo no me resulta irrelevante, por lo que tiene que ver con la experiencia. No me relaciono matem\u00e1ticamente con la edad, pero el otro d\u00eda me hicieron ver que en la sala del San Mart\u00edn hice el mon\u00f3logo de Hamlet, el mon\u00f3logo de Segismundo de La vida es sue\u00f1o, de Calder\u00f3n de la Barca (hace 14 a\u00f1os, en otra puesta de Calixto), y ahora, un texto ic\u00f3nico de Shakespeare. A\u00f1os atr\u00e1s, hab\u00eda hecho de Clov en la puesta de Alfredo Alc\u00f3n, de Final de partida, de Samuel Beckett [tambi\u00e9n en el San Mart\u00edn, en 2013]. Sin pensarlo, se me fue armando una experiencia interna de actor de repertorio. Son personajes para los que necesit\u00e1s experiencias de vida. La dimensi\u00f3n humana que tienen estas obras, el trabajo de campo que requieren, te generan mucho crecimiento. Lo que puedo hacer ahora como Ricardo no podr\u00eda pasar si no tuviese 50 a\u00f1os. Hoy tengo m\u00e1s herramientas para llegar m\u00e1s r\u00e1pido a los lugares que quiere un director tan exigente como Calixto Bieito. \u00c9l me hace acordar a Alfredo, por la dedicaci\u00f3n de su vida al teatro, por el nivel de entrega que tiene. Calixto tiene lucidez, riesgo, ofrece libertad y genera confianza en su entorno. Adem\u00e1s, no para de trabajar; su espacio de felicidad es el teatro.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n te merece estar haciendo una puesta en escena de la envergadura y aspiraciones que tiene \u201cLa verdadera historia de Ricardo III\u201d, en un teatro oficial, es decir, financiado por el Estado?<\/p>\n

\u2014Por trabajo, curiosidad y oportunidades, conozco ya 49 pa\u00edses. Cuando voy a cada ciudad, me gusta ver sus teatros. Los pa\u00edses m\u00e1s poderosos en cuanto a su civismo, calidad de vida y acceso tienen teatros institucionales s\u00f3lidos, porque el teatro, como la literatura, la m\u00fasica, el cine permiten narrar las historias de tu sociedad. Los pa\u00edses que tienen una identidad fuerte son pa\u00edses con mejor organizaci\u00f3n y pa\u00edses que se conocen m\u00e1s. Estoy en las ant\u00edpodas de pensar en la vida teatral sin teatros institucionales. La calidad que tenemos en las diferentes \u00e1reas teatrales de la Argentina depende de teatros como el San Mart\u00edn o el Cervantes, que son formadores de profesionales. Creo mucho en la complementaci\u00f3n.<\/p>\n

Yo, gracias a la educaci\u00f3n p\u00fablica, pude trabajar en mi pa\u00eds y fuera de mi pa\u00eds. Tengo un recorrido muy importante en el \u00e1mbito privado: eso fue gracias a que me toc\u00f3 nacer en un pa\u00eds que tiene la educaci\u00f3n p\u00fablica que tiene, como la instituci\u00f3n que me form\u00f3 que era el Conservatorio y que actualmente es la Universidad Nacional del Arte (UNA). Ser\u00eda inimaginable, para m\u00ed, ser el actor que soy si no fuera por haber tenido acceso a los docentes y las docentes que me dieron herramientas y me ense\u00f1aron la profesi\u00f3n que tengo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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