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Aunque el paso de Gener por Buenos Aires tuvo el prop\u00f3sito concreto de presentar su primera novela, Historia de un piano: 31887<\/em> <\/strong>(Destino), hubo adem\u00e1s otra motivaci\u00f3n: recopilar informaci\u00f3n de primera fuente y sobre todo empaparse del clima de la ciudad. Sucede que, por estos d\u00edas, Gener avanza en la preparaci\u00f3n de su pr\u00f3xima novela<\/strong>, cuyo tema est\u00e1 relacionado con la compa\u00f1\u00eda italiana que lleg\u00f3 desde G\u00e9nova para dar la segunda temporada l\u00edrica del Teatro Col\u00f3n en 1909.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfFue coincidencia su viaje para esta presentaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed. Y cuando surgi\u00f3 la posibilidad de venir pens\u00e9 en hacerlo antes para conocer personalmente a toda la gente que me est\u00e1 ayudando, y porque es imprescindible conocer los lugares. Voy con mi libretita, me siento ah\u00ed, hago dibujos de las cosas para estar en los sitios, para respirarlos, para poder despu\u00e9s tener un poco de verdad en lo que escribo.<\/p>\n<\/div>\n
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Mientras se entusiasma relatando el argumento de su futura novela<\/strong> (un romance que empieza en el barco que trae a la compa\u00f1\u00eda), Gener destaca los m\u00faltiples lazos entre su historia y Buenos Aires<\/strong>. A pesar de haber pasado en suelo argentino por apenas unos d\u00edas, el divulgador y escritor confiesa: \u201c\u00c9ste es un pa\u00eds que crea una cierta adicci\u00f3n. La musicalidad, el lenguaje, el ser un pueblo que se pregunta muchas veces las mismas cosas insistentemente. Es algo muy adictivo y muy, muy apasionante\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Otros lazos del destino lo ligan al Col\u00f3n. Uno es su maestra de canto, la soprano Victoria de los \u00c1ngeles, amada y recordada por el p\u00fablico que frecuent\u00f3 el Teatro desde los 50<\/strong>. Gener lleg\u00f3 a ella de una manera impensada, cuando no estaba en sus planes hacer carrera como cantante de \u00f3pera. \u201cVictoria apareci\u00f3 en el momento exacto, me dijo lo que necesitaba escuchar y estuve muchos a\u00f1os con ella\u201d, rememora. <\/p>\n<\/div>\nRamon Gener. Foto: Efe \/ Toni Albir<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cY fue maravilloso. Si escribo tambi\u00e9n es gracias a ella, porque fue la persona que me dijo que la m\u00fasica no era solo m\u00fasica.<\/strong> A veces llegaba a la clase y me dec\u00eda: \u2018Hoy no vamos a cantar, vamos a leer Veinte poemas de amor y una canci\u00f3n desesperada<\/em>\u2019. Y yo pensaba: \u2018\u00bfEsto qu\u00e9 tiene que ver con lo que estamos haciendo?\u2019. En ese momento no entend\u00eda nada. Simplemente lo hac\u00eda porque ella me lo dec\u00eda. Despu\u00e9s con el tiempo lo entend\u00ed todo. Cuando ella muri\u00f3 me di cuenta de que me salv\u00f3 la vida en todos los sentidos<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
El otro lazo es la \u00f3pera Billy Budd<\/em><\/strong>, que por estos momentos se prepara en la sala de la calle Libertad. Fue justamente cantando un rol en esa \u00f3pera, en una producci\u00f3n en el Liceo de Barcelona (2001), que Gener comprendi\u00f3 que su futuro no estaba en esas tablas, o al menos no de esa manera. <\/p>\n<\/div>\n\n
Al observar la excelencia y al mismo tiempo la despreocupaci\u00f3n de Bo Skovhus, el gran bar\u00edtono dan\u00e9s que encarnaba al protagonista, Gener comprendi\u00f3 que nunca alcanzar\u00eda ese nivel<\/strong>. \u201cMe di cuenta de que, por mucho que me gustaba cantar y que hab\u00eda apostado todo a eso, no iba a conseguir ser Messi. Y yo quer\u00eda ser Messi, quer\u00eda ganar el mundial y comprend\u00ed que eso no iba a suceder<\/strong>. Y despu\u00e9s apareci\u00f3 todo el resto, casi por casualidad, y me encontr\u00e9 en los escenarios de \u00f3pera, pero no cantando, sino sentado al piano explicando, y result\u00f3 que eso era lo m\u00edo\u201d, confiesa.<\/p>\n<\/div>\n
Europa dentro de un piano<\/h2>\n<\/p>\n\n
Todo pianista (profesional, aficionado o en formaci\u00f3n) lo sabe: adem\u00e1s de un instrumento, un piano es una parte sustancial del hogar,<\/strong> y el v\u00ednculo que llega a entablar con \u00e9l conlleva un grado de intimidad en el que los t\u00e9rminos de la relaci\u00f3n poseedor\u2013pose\u00eddo pueden invertirse<\/strong>. Y, como pocos objetos, un piano guarda una historia, el recuerdo de cada una de las personas que se sentaron ante \u00e9l para transformar las notas muertas de un papel en m\u00fasica viva.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cSe debe aceptar un piano como se acepta un destino\u201d; la frase de Sviatoslav Richter puede aplicarse tambi\u00e9n para resumir la esencia de Historia de un piano<\/em><\/strong>: al comprar un piano se est\u00e1 adquiriendo tambi\u00e9n un bagaje de vidas, recuerdos y fantasmas que habitar\u00e1 la casa.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
El n\u00famero que acompa\u00f1a el t\u00edtulo de la novela (31887) no es ni m\u00e1s ni menos que el n\u00famero de serie del piano de Ram\u00f3n Gener, un Grotrian\u2013Steinweg<\/strong>, pero\u2026 \u00bfcu\u00e1nto de autobiogr\u00e1fico hay en su relato, que trenza las vidas de los sucesivos poseedores de este piano en un derrotero marcado por guerras y tragedias personales?<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cHay una parte de realidad y hay una parte de ficci\u00f3n\u201d, dice Gener. \u201cCuando uno se pone a indagar sobre su instrumento, consigue algunos datos, pero otros se le escapan, y ah\u00ed uno mete ficci\u00f3n. <\/strong>Uno consigue saber que el piano fue fabricado tal a\u00f1o en esta f\u00e1brica, lo vendieron a otra persona en 1915, el siguiente dato est\u00e1 en 1920, el otro est\u00e1 en 1940… Hay una serie de datos, que son como las estaciones de un ferrocarril. Y lo que hay entre los datos es el t\u00fanel para ir de una estaci\u00f3n a la otra. Las estaciones son los datos que tengo, lo que hay en medio es el t\u00fanel. Y entonces el escritor llena de ficci\u00f3n esos t\u00faneles para llegar al siguiente dato. Encontr\u00e9 que el piano hab\u00eda nacido en Alemania en plena Primera Guerra Mundial, que hab\u00eda participado una persona muy especial, que despu\u00e9s hab\u00eda ido a Inglaterra, que hab\u00eda pasado por Francia… El piano finalmente llega a Polonia de una manera muy m\u00e1gica, que eso es naturalmente una ficci\u00f3n, y finalmente a Barcelona. Pero encontr\u00e9 que el objeto de la novela que yo llevaba tiempo intentando escribir lo ten\u00eda en mi casa<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\nRamon Gener. Foto: Efe \/ Toni Albir<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 este piano a su vida?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Lo compr\u00e9 porque era la marca y el modelo que yo quer\u00eda. Y cuando consegu\u00ed restaurarlo apareci\u00f3 en el piano toda una serie de elementos que me dieron pie a empezar a averiguar. Tomar el auto, ir a Alemania, preguntar, ir a Inglaterra, hablar con gente, verificar archivos e intentar seguir la historia. Entonces la realidad supera siempre la ficci\u00f3n, y se va adivinando una historia que es fascinante. A m\u00ed lo que me gustar\u00eda es que el piano fuera de todo el mundo, y que cuando alguien lea la novela pueda sentir que el piano tambi\u00e9n le dice alguna cosa.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfEn qu\u00e9 sentido?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Escribir la novela era… \u201c\u00bfqu\u00e9 hacer con el piano?\u201d. Por eso la novela tiene un ep\u00edlogo, que es como un testamento: yo soy como el \u00faltimo eslab\u00f3n de la cadena del piano, un caballero que custodia este santo Grial que exist\u00eda antes de que yo existiera y seguir\u00e1 existiendo despu\u00e9s de que yo deje de existir. Y en el testamento se nombra a un albacea, Stefan Gritzka, que es el due\u00f1o de la f\u00e1brica. Pero claro, podr\u00eda suceder que \u00e9l falleciera antes que yo. Mi ilusi\u00f3n es que todo el que lea la novela se convierta en albacea del testamento. Que todos entiendan que de alg\u00fan modo asumen la responsabilidad de que al final suceda con el piano lo que yo he puesto ah\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n
Ram\u00f3n Gener b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNacido en Barcelona y licenciado en Humanidades y Ciencias Empresariales, inici\u00f3 su formaci\u00f3n como m\u00fasico a los seis a\u00f1os, estudiando piano en el Conservatori del Liceu.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nDespu\u00e9s de una carrera de varios a\u00f1os como bar\u00edtono, dej\u00f3 el canto y comenz\u00f3 una nueva etapa como divulgador, dando conferencias sobre historia de la m\u00fasica cl\u00e1sica, de la \u00f3pera y del arte.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nHa realizado diferentes programas de televisi\u00f3n, como los exitosos This is Opera, This is Art o 200. Una noche en El Prado, que se emiten en muchos pa\u00edses del mundo. En radio colabora habitualmente en No es un d\u00eda cualquiera de RNE y anteriormente en la Cadena SER.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nHa publicado los exitosos ensayos Si Beethoven pudiera escucharme <\/em>(2014) y El amor te har\u00e1 inmortal <\/em>(2016). Historia de un piano <\/em>(Destino, 2024) es su primera novela.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Historia de un piano: 31887<\/em>, de Ram\u00f3n Gener (Destino).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Comunicar la m\u00fasica. Algo aparentemente tan simple resulta muchas veces dif\u00edcil de llevar a la pr\u00e1ctica, en especial cuando se trata de m\u00fasica cl\u00e1sica, un g\u00e9nero al que la historia reciente le ha dado un aire de exclusividad que tiene poco que ver con su esencia. Desde hace a\u00f1os (y con formaci\u00f3n en Humanidades y […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":109444,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109443"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=109443"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109443\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/109444"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=109443"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=109443"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=109443"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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