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En esa suerte de nave de locos donde Cecilio Madanes montaba una \u00f3pera <\/strong>(como una emulaci\u00f3n de Fitzcarraldo) y un italiano exasperado pretend\u00eda concretar un film, Squirru buscaba concretar el proyecto de crear un Museo de Arte Moderno en Buenos Aires.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Justamente es en ese espacio donde Spregelburd y Zypse presentan Nada m\u00e1s viejo<\/em><\/strong>, la reposici\u00f3n de un trabajo que ahora se ajusta a los cien a\u00f1os del nacimiento del fundador del Museo<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero el desarrollo de esta \u00f3pera perform\u00e1tica<\/strong> no tiene nada que ver con una biograf\u00eda. Spregelburd toma este hecho como s\u00edntesis y manifestaci\u00f3n de una voluntad<\/strong>, pero tambi\u00e9n como la imagen de una forma no institucionalizada.<\/p>\n<\/div>\n\n
Durante a\u00f1os, el Museo de Arte Moderno fue un proyecto<\/strong>, un concepto que no ten\u00eda un espacio f\u00edsico.<\/p>\n<\/div>\n\n
Squirru sol\u00eda decir: \u201cEl museo soy yo\u201d<\/strong>. Spregelburd toma este dato para pensar qu\u00e9 es el arte moderno, qu\u00e9 significaba llevar las piezas de artistas modernos a Nueva York en pleno apogeo del expresionismo abstracto. Propone una narrativa sobre el arte conceptual ligada a fundamentos varios, a una mezcolanza cr\u00edtica que discute, una vez m\u00e1s, qu\u00e9 es lo que puede considerarse arte.<\/p>\n<\/div>\n\n
Una supuesta interpretaci\u00f3n en clave de incordio de la pieza 4:33 de John Cage o una versi\u00f3n de Jijiji de los Redonditos de Ricota, tambi\u00e9n en italiano con tintes oper\u00edsticos, dan cuenta de las asociaciones, pero tambi\u00e9n de una estructura dramat\u00fargica que emula el concepto<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
La banana pegada con cinta adhesiva del artista Maurizio Cattelan, que se expuso en la feria Art Basel de Miami, los limones en vitrinas, una jarra de agua expuesta como una obra de arte son los elementos de la puesta en escena que sirven para pensar los modos en que se legitiman y se aceptan las obras contempor\u00e1neas.<\/p>\n<\/div>\n
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El experimento se vuelve concreto cuando llaman a que el p\u00fablico copie las obras<\/strong> para demostrar si es tan f\u00e1cil pintar como Pollock o Rothko.<\/p>\n<\/div>\n\n
El texto invoca formas est\u00e9ticas que hablan de la experiencia<\/strong>, del mismo modo que enmarca la narraci\u00f3n en una mirada extra\u00f1a. Los personajes no son especialistas, sino disertantes alocados <\/strong>que reconstruyen los apuntes de Cabez\u00f3n Redrado (el supuesto experto muerto antes del acto conmemorativo) para utilizar la ausencia como una suerte de bifurcaci\u00f3n donde entran expresiones art\u00edsticas magn\u00e1nimas y comerciales.<\/p>\n<\/div>\n\n
Todo es un soporte desmembrado que se termina de construir entre los datos reales<\/strong> (la voz de Squirru y de una azafata del barco) y las articulaciones que se liberan de la linealidad del tiempo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las referencias a las condiciones de producci\u00f3n (el dinero siempre ausente y la falta de apuesta hasta que el proyecto se asegure como v\u00e1lido) son una herramienta en la suma de recursos alocados, par\u00f3dicos, pero tambi\u00e9n documentados<\/strong>, que generan un frenes\u00ed: una pieza est\u00e9tica que discute su naturaleza misma, pero que se inspira en esa primera muestra flotante para poner en cuesti\u00f3n lo posible.<\/p>\n<\/div>\n\n
Nada m\u00e1s viejo<\/em> se presenta este viernes a las 19 y el s\u00e1bado a las 21 en el Museo de Arte Moderno.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ante la ausencia del disertante, ellos improvisan entre ponchos y objetos que hablan de un arte improbable. La muerte ocurrida en circunstancias an\u00f3malas, en alg\u00fan enredo entre la ropa de jockey y algunas esquelas firmadas por una mujer, es el motivo por el que Cabez\u00f3n Redrado no puede dar la charla sobre Rafael Squirru. Entonces, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":111846,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111845"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=111845"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111845\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/111846"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=111845"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=111845"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=111845"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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