\n
Emilia Guti\u00e9rrez, artista singular, tuvo una vida marcada por el aislamiento<\/strong>. En 1975, un psiquiatra le prohibi\u00f3 seguir pintando con colores porque le provocaban alucinaciones. Desde entonces y durante treinta a\u00f1os, se repleg\u00f3 en su departamento de Belgrano y produjo cientos de dibujos en blanco y negro. Sin embargo, en algunos de esos papeles, se colaban peque\u00f1os trazos en l\u00e1piz rojo. <\/p>\n<\/div>\n\n
Ana Montes vio en ese gesto una rebeld\u00eda<\/strong>: \u00abMe invent\u00e9 una teor\u00eda que nunca quise comprobar: ese rojo era una perdici\u00f3n, algo a lo que no pod\u00eda resistirse\u00bb. Desde ah\u00ed naci\u00f3 el eje emocional de la novela: una protagonista que persigue ese color como si fuera un estado de \u00e1nimo, una emoci\u00f3n perdida que busca recuperar.<\/p>\n<\/div>\n
Huellas de rebeld\u00eda<\/h2>\n<\/p>\n\n
Montes accedi\u00f3 al archivo de dibujos de Emilia a trav\u00e9s de un coleccionista <\/strong>que conservaba parte de su obra. Revis\u00f3 y catalog\u00f3 esas obras, donde encontr\u00f3 las huellas de una rebeld\u00eda sutil que dar\u00eda origen a su ficci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
La flamenca es una heredera venida a menos<\/strong>, que elige el encierro como forma de resistencia. En ese aislamiento, convive de manera obsesiva con el cuadro que posee y con una imagen mental de la artista que lo pint\u00f3, como si esa presencia le ofreciera una gu\u00eda o un espejo emocional.<\/p>\n<\/div>\n\n
La figura del doppelg\u00e4nger<\/em>, el doble, estructura el relato<\/strong>: una mujer que detiene su vida en espejo con la de Emilia. \u00abSiento que escribir cosas que en alguna vida paralela podr\u00edas haber hecho es una buena forma de encauzar una obsesi\u00f3n\u00bb, resalta la escritora, quien construye un personaje que se fuga hacia la pintura como refugio emocional<\/strong>. Parte de su po\u00e9tica, como ella misma ha dicho, consiste en llevar los temas cotidianos a sus extremos.<\/p>\n<\/div>\n\n
La escritura es fragmentaria<\/strong>, compuesta por escenas que se interrumpen, fluyen, se bifurcan<\/strong>. Una mente atravesada por una obsesi\u00f3n no puede relatar de manera cronol\u00f3gica ni ordenada. Montes asegura que pens\u00f3 la novela fragmentaria como la \u00fanica forma posible de narrar desde ese estado mental: \u00abQuise que fueran interrumpidas como los agujeros de la mente\u00bb.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nLa escritora Ana Montes retratada por Alejandra L\u00f3pez. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Esa estructura dialoga con un tiempo contempor\u00e1neo signado por la interrupci\u00f3n constante<\/strong>: los videos breves de Tik Tok, la multitarea, la sobrecarga de informaci\u00f3n. En ese sentido, el tono po\u00e9tico y minimalista de La flamenca <\/em>se presenta como una alternativa a la narrativa lineal y urgente. De alguna manera, es una forma de democratizar la lectura y que tenga un alcance mayor a todo tipo de lector. \u201cSeamos sinceras, \u00bfc\u00f3mo meter\u00edamos hoy un libro de 500 p\u00e1ginas en nuestras vidas?\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
No es la primera vez que Montes trabaja con este tipo de formato. Su primera novela, Un poco frecuente<\/em> (2019), ya ten\u00eda una estructura fragmentaria<\/strong> para abordar la adolescencia. Esta vez, el quiebre formal es m\u00e1s extremo. Cita al escritor chileno Gonzalo Maier para defender esa elecci\u00f3n: \u00abEscribo breve para no robarle tiempo al lector\u00bb<\/strong>. La brevedad, entonces, como una forma de precisi\u00f3n y respeto.<\/p>\n<\/div>\n\n
La presencia de Emilia Guti\u00e9rrez como personaje ausente recorre toda la novela. Aunque su obra fue poco reconocida en vida, en 2023 tuvo la retrospectiva Emilia <\/em>curada por Rafael Cippolini en la Fundaci\u00f3n Fortabat.<\/strong> En esa muestra se exhibi\u00f3 buena parte del archivo que la propia Montes hab\u00eda consultado para su ficci\u00f3n. El dato que conmueve es que Emilia, cuando aparec\u00eda alguna nota sobre ella, la mandaba a traducir al ingl\u00e9s<\/strong>. Un gesto que revela su deseo de ser le\u00edda m\u00e1s all\u00e1, de trascender.<\/p>\n<\/div>\n\n
La autora plantea una reflexi\u00f3n sobre las artistas mujeres que quedaron fuera del canon<\/strong>. Emilia pintaba en los 60, pero su obra no dialogaba con el esp\u00edritu de la \u00e9poca. Mientras Marta Minuj\u00edn presentaba \u00abLa Menesunda\u00bb, Le\u00f3n Ferrari realizaba obras conceptuales y el arte pop ganaba la escena, Guti\u00e9rrez mostraba paisajes atemporales, figuras encerradas, escenas desfasadas de su tiempo<\/strong>. Su pintura, sin tiempo ni lugar, qued\u00f3 fuera de circuito. Y, al mismo tiempo, es precisamente esa disonancia la que hoy la vuelve fascinante.<\/p>\n<\/div>\n\n
El encierro de la protagonista de La flamenca<\/em> remite inevitablemente a la experiencia de la pandemia<\/strong>. El germen de la novela fue un cuento breve escrito en 2020, durante el aislamiento, incluido en Meditaci\u00f3n madre <\/em>(2022). En ese contexto surgi\u00f3 la idea de una mujer que decide bajarse de la rueda de la productividad. \u00abFue algo que vivimos todos y que nos olvidamos r\u00e1pido. Me preguntaba qu\u00e9 pasa si se bajan todos los est\u00edmulos de la vida y te qued\u00e1s quieta en un lugar, como un experimento\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
Un p\u00e1jaro enjaulado<\/h2>\n<\/p>\n\n
El p\u00e1jaro enjaulado que acompa\u00f1a a la narradora funciona como met\u00e1fora, pero tambi\u00e9n como compa\u00f1\u00eda. Es el espejo de la narradora, de Emilia y del arte mismo: \u00abReafirma su existencia. Que siga piando, que siga comiendo, que le conteste\u00bb. En ese v\u00ednculo se juega el deseo de seguir viva.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
El trasfondo econ\u00f3mico tambi\u00e9n est\u00e1 presente. La flamenca es una heredera desclasada, una figura reconocible en la Argentina actual<\/strong>. Montes se interesa por la tristeza de quienes tuvieron mucho y ya no: \u00abMe interesa mucho la gente old money <\/em>venida a menos, que se aferra a algo que le queda. Una tristeza ontol\u00f3gica de haber tenido y no tener m\u00e1s\u00bb. Esa condici\u00f3n atraviesa a la protagonista: clase, dinero, herencia, p\u00e9rdida y precariedad.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nAna Montes durante una lectura de su novela \u2018La flamenca\u2019. Foto: redes sociales.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El reconocimiento a la novela lleg\u00f3 r\u00e1pido. La flamenca<\/em> fue finalista del premio Todos los tiempos el tiempo de la Fundaci\u00f3n PROA (Argentina), del Premio Hispanoamericano de Primera Novela Las Yubartas (Nueva York) y de otros concursos <\/strong>relevantes que ofrecieron, adem\u00e1s de visibilidad, una red de trabajo y afinaci\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n\n
Por haber sido seleccionada en PROA, Montes accedi\u00f3 a una cl\u00ednica de obra con Ariana Harwicz y estableci\u00f3 un v\u00ednculo de trabajo con Alan Pauls<\/strong>, quien fue parte del jurado. \u00abEn los talleres de escritura, incito a mis alumnos a que se anoten en concursos. Es una buena forma de tener deadlines <\/em>y construir un camino legitimado\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
El arte visual sigue siendo parte de su vida. Montes pinta escenas figurativas, muchas de ellas ligadas al mundo dom\u00e9stico: mujeres, gatos, casas, interiores<\/strong>. En paralelo al cierre de esta novela, escribe un ensayo breve sobre el cruce entre pintura y escritura, y ya trabaja lentamente en una nueva ficci\u00f3n en la que se va de la ciudad hacia la naturaleza. Algo del color, del encierro, de lo extremo y de lo sensible persiste. Como si seguir creando fuera su forma de sobrevivir a la intensidad del mundo.<\/p>\n<\/div>\n\n
La flamenca<\/em>, de Ana Montes (Seix Barral).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Tras la muerte de su padre, una mujer se encierra con un p\u00e1jaro enjaulado en una casa a las afueras de Buenos Aires. Lleva consigo un \u00f3leo de Emilia Guti\u00e9rrez y una obsesiva fijaci\u00f3n con el rojo del colgante pintado en ese cuadro. Ese gesto crom\u00e1tico es el detonante de La flamenca, la novela de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":111958,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111957"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=111957"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111957\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/111958"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=111957"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=111957"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=111957"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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