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Apenas cruzar la puerta de acceso, el p\u00fablico se encontrar\u00e1 con los fragmentos de aquel libro publicado en 2001<\/strong>, sobre la pared que conforma la antesala del espacio: una obra plagada de humor, horror y exceso, de un autor que mantuvo siempre un fuerte v\u00ednculo con la historia pol\u00edtica del pa\u00eds, especialmente con el peronismo, que funcion\u00f3 como inspiraci\u00f3n est\u00e9tica e ideol\u00f3gica.<\/p>\n<\/div>\n
Pleno colapso<\/h2>\n<\/p>\n\n
Como indica el texto de sala, en Carro\u00f1a \u00faltima forma<\/em>, publicado en 2001, en pleno colapso social y pol\u00edtico, Lamborghini \u201cle da voz a un vagabundo <\/strong>que recorre una ciudad alucinada: las palabras son calles, la ciudad un cuerpo en descomposici\u00f3n, y ese cuerpo es tambi\u00e9n la poes\u00eda. Esta obra, que da t\u00edtulo a la exposici\u00f3n, se presenta aqu\u00ed de forma completa como un pr\u00f3logo necesario\u201d.<\/p>\n<\/div>\nCarro\u00f1a \u00faltima se puede visitar en el Centro Cultural Recoleta, Jun\u00edn 1930 con entrada libre y sin costo para argentinos y residentes hasta el 30 de septiembre. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Este comienzo del recorrido marca el tono y matiz del derrotero visual <\/strong>que aguarda puertas adentro y que \u2013en di\u00e1logo con aquella obra\u2013 asume la carro\u00f1a no como desecho, sino como forma \u00faltima: lo que persiste, lo que habla desde lo corro\u00eddo.<\/p>\n<\/div>\n\n
La exposici\u00f3n coloca as\u00ed, en primer plano, una tradici\u00f3n argentina del realismo abyecto que persiste y no deja mirar hacia otro lado<\/strong>. Lo que en Lamborghini era poes\u00eda de los escombros aqu\u00ed se transforma en una apuesta curatorial poderosa, en un recorrido que enlaza a los maestros del siglo XX con una escena contempor\u00e1nea que se atreve a habitar lo despreciable, lo ruin, lo infame.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las casi cuarenta obras reunidas aqu\u00ed exploran figuras del cuerpo herido, los restos de la historia y los imaginarios del poder<\/strong> a trav\u00e9s de lenguajes intensificados, grotescos, alucinados, a veces hiperb\u00f3licos. A trav\u00e9s de once artistas, este ensayo visual enlaza vanguardias de mediados del siglo XX con expresiones contempor\u00e1neas que tensan los l\u00edmites de un realismo local \u201cdelirado\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cLa exposici\u00f3n le da entidad a lo que suele ser dejado de lado <\/strong>\u2013lo turbio, lo abyecto, eso que no queremos ver\u2013 pero que forma parte central de nuestra historia visual y pol\u00edtica\u201d, dice la curadora Carla Barbero a Clar\u00edn<\/strong>. \u201cHay una tradici\u00f3n de realismo abyecto<\/strong> que en esta muestra se lleva al m\u00e1ximo, hasta llegar a la f\u00e1bula, la alegor\u00eda, lo delirante\u201d, agrega.<\/p>\n<\/div>\n\n
La muestra traza un linaje visual <\/strong>que comienza con figuras pioneras como Raquel Forner, cuya pintura \u201cLa Victoria\u201d (1939) presenta a una mujer mutilada como transposici\u00f3n simb\u00f3lica de Jesucristo, denunciando los horrores de la Guerra Civil Espa\u00f1ola y el auge del fascismo europeo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Esta obra \u2013justo en el coraz\u00f3n de la sala\u2013 cuelga desde lo alto del cielo raso, como si de una figura religiosa se tratara<\/strong>. Justo debajo de esa pieza, sobre una tarima blanca, impoluta, que retoma el clima de altar, se pueden apreciar dos obras de Antonio Berni. \u201cLa guerra\u201d y \u201cLa torturada\u201d, ambas de 1976, dan cuenta tempranamente de los horrores de la u\u0301ltima dictadura ci\u0301vico\u2013militar.<\/p>\n<\/div>\nCarro\u00f1a \u00faltima se puede visitar en el Centro Cultural Recoleta, Jun\u00edn 1930 con entrada libre y sin costo para argentinos y residentes hasta el 30 de septiembre. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Esa idea de cuerpo femenino en el centro de la escena se retoma en otra obra situada muy cerca de all\u00ed, de Grete Stern, con sus ic\u00f3nicos fotomontajes para la revista Idilio<\/em><\/strong>. Surrealismo dom\u00e9stico, cr\u00edtica de g\u00e9nero y violencia simb\u00f3lica confluyen en estas im\u00e1genes on\u00edricas que hoy, d\u00e9cadas despu\u00e9s, mantienen su vigencia.<\/p>\n<\/div>\n\n
En la posdictadura, la tensi\u00f3n entre cuerpo e historia <\/strong>encontr\u00f3 en Liliana Maresca una de sus expresiones m\u00e1s radicales. En su c\u00e9lebre \u201cImagen P\u00fablica \u2013 Altas Esfera\u201d (1993), empapel\u00f3 este mismo Centro Cultural Recoleta con retratos de pol\u00edticos, militares y celebridades, intercalados con una imagen propia, desnuda: una declaraci\u00f3n de principios sobre el cuerpo del artista como figura p\u00fablica, como archivo viviente de una Argentina en ruinas<\/strong> y como respuesta al avance del neoliberalismo. \u201cMaresca es clave para pensar el cuerpo como catalizador de los traumas sociales\u201d, afirma Barbero.<\/p>\n<\/div>\n\n
La artista Marcia Schvartz, en cambio, atraviesa la muestra como una figura bisagra. \u201cSu trabajo une los dos siglos<\/strong> \u2013sostiene Barbero\u2013. Su obra pivotea entre lo \u00edntimo y lo pol\u00edtico con una ferocidad \u00fanica\u201d. Las instalaciones \u201cBerniadas\u201d y \u201cEl entorno\u201d de Schvartz \u201ctransforman los restos de la historia en una memoria feroz y vigente\u201d.<\/p>\n<\/div>\nCarro\u00f1a \u00faltima se puede visitar en el Centro Cultural Recoleta, Jun\u00edn 1930 con entrada libre y sin costo para argentinos y residentes hasta el 30 de septiembre. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En di\u00e1logo con esa genealog\u00eda visual y pol\u00edtica, una nueva generaci\u00f3n de artistas contempor\u00e1neos actualiza las formas del exceso, lo grotesco y la alegor\u00eda.<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n\n
Ver\u00f3nica Meloni encarna tensiones urbanas y de g\u00e9nero<\/strong> en el espacio p\u00fablico, mientras que Ver\u00f3nica G\u00f3mez, Tobias Dirty y Santiago O. Rey despliegan un repertorio grotesco y barroco, donde lo abyecto y lo monstruoso se encarnan material y simb\u00f3licamente. \u201cDe los artistas que participan ac\u00e1 todos tienen un imaginario singular, potente, y una obra consolidada\u201d, se\u00f1ala Barbero<\/p>\n<\/div>\n\n
La puesta en sala refuerza esa tensi\u00f3n que hilvana el recorrid<\/strong>o. Las paredes blancas se van ensombreciendo lentamente hacia arriba, hasta finalizar en un techo pintado de gris, oscuro y sombr\u00edo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las primeras obras de la sala est\u00e1n \u201cde espaldas\u201d a la puerta, por lo que lo primero que se puede ver son paneles blancos<\/strong>, como una negaci\u00f3n de la imagen, para encontrarse luego con esta suerte de altar en el centro del espacio, en un montaje que se mueve entre la iconoclasia y la veneraci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\nCarro\u00f1a \u00faltima se puede visitar en el Centro Cultural Recoleta, Jun\u00edn 1930 con entrada libre y sin costo para argentinos y residentes hasta el 30 de septiembre. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cNos interesaba generar un dise\u00f1o que dialogara con las estrategias de los artistas<\/strong> \u2013explica Barbero\u2013. Las cajas de luz, por ejemplo (que albergan las obras de Berni), me recuerdan a la carteler\u00eda de la calle, esa publicidad que ves esperando el colectivo: im\u00e1genes que parecen inofensivas, pero cargan con una violencia simb\u00f3lica que no siempre queremos ver\u201d. <\/p>\n<\/div>\n\n
La tensi\u00f3n atraviesa la propuesta de principio a fin <\/strong>y en este lenguaje persistente de alusi\u00f3n a lo corro\u00eddo, la muestra le habla no s\u00f3lo al pasado sino tambi\u00e9n al presente.<\/p>\n<\/div>\n\n
Carro\u00f1a \u00faltima forma<\/em> se puede visitar en el Centro Cultural Recoleta, Jun\u00edn 1930. De martes a viernes de 12 a 21, s\u00e1bados, domingos y feriados de 11 a 21. Entrada libre y sin costo para argentinos y residentes hasta el 30 de septiembre.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Antonio Berni, Raquel Forner, Liliana Maresca y Grete Stern son solo algunos de los artistas cuyas potentes obras conforman la exposici\u00f3n Carro\u00f1a \u00faltima forma, en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta, curada por Carla Barbero y Javier Villa. El t\u00edtulo rinde homenaje al libro hom\u00f3nimo de Le\u00f3nidas Lamborghini (1927\u20132009), una de las voces m\u00e1s […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":112910,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/112909"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=112909"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/112909\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/112910"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=112909"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=112909"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=112909"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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