\n
Las escuelas<\/em><\/strong> (Tusquets), cuenta la historia de una ni\u00f1a de trece a\u00f1os que fue la mejor amiga de la hija del director de una escuela de formaci\u00f3n de suboficiales de la armada. Todo lo relata una narradora ya adulta que evoca su propio pasado. Lo autobiogr\u00e1fico y la dictadura militar como tel\u00f3n de fondo <\/strong>aparecen en esta novela que surgi\u00f3 en gran medida a partir de las vivencias de la propia amante que fue al colegio D\u00e1maso Centeno \u2013el mismo al que asisti\u00f3 Charly Garc\u00eda quien aparece mencionado en el libro\u2013.<\/p>\n<\/div>\n\n
Despu\u00e9s de tanto tiempo examinando arquitecturas ajenas le llega el turno de forjar la propia aunque advierte, con precisi\u00f3n, que para ella el ensayo y la cr\u00edtica se construyen del mismo modo<\/strong>. Reivindicando a sus grandes maestros como Molloy, Piglia y Sarlo<\/strong>. Sobre esta \u00faltima se pronunciar\u00e1 en este di\u00e1logo aunque no le interesa que eso sea el principal eje de la conversaci\u00f3n. Se la oye apenada luego de que su querida amiga y maestra haya acaparado la atenci\u00f3n medi\u00e1tica por cuestiones ligadas a su vida privada y no a su obra<\/strong>. \u201cCreo que a Beatriz le hubiera apenado mucho todo esto\u201d, deduce.<\/p>\n<\/div>\n\n
Mientras prepara varios libros de pronta aparici\u00f3n (uno sobre el Sitio Grande de Montevideo, una edici\u00f3n cr\u00edtica de la Campa\u00f1a en el ej\u00e9rcito grande <\/em>de Sarmiento y dos sobre Sylvia Molloy, de quien se encarg\u00f3 de organizar su archivo), charl\u00f3 con Clar\u00edn <\/strong>acerca del origen de su primera novela, sus gustos, influencias y los vasos comunicantes entre, parafraseando a Piglia, la cr\u00edtica y la ficci\u00f3n. Resalta: \u201cEl ensayo es un g\u00e9nero de la literatura y se concibe con los mismos procedimientos de la ficci\u00f3n\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 Las escuelas<\/em>?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Le di vueltas a la idea por lo menos durante veinte a\u00f1os pero parad\u00f3jicamente, a la vez, fue el libro que m\u00e1s r\u00e1pido escrib\u00ed. Una vez que decid\u00ed que algo pod\u00eda haber ah\u00ed, lo escrib\u00ed en poquito menos de un mes. Obviamente me rondaba la posibilidad de esa historia pero pese a la apariencia de que pod\u00eda preceder al libro, supe que la ten\u00eda mientras estaba escribiendo. Hay un referente autobiogr\u00e1fico inevitable, inocultable de alg\u00fan modo, pero creo que lo que me haya sucedido no garantiza la existencia ni de una historia ni de un texto.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo fue ese paso de la cr\u00edtica a la ficci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Piglia es uno de mis modelos junto con Sylvia Molloy y Pauls. En algunos casos tuve la fortuna de que fueran mis maestros y amigos. Me ense\u00f1aron que la cr\u00edtica no es subsidiaria de la ficci\u00f3n. A veces incluso pod\u00eda superar al objeto en t\u00e9rminos de escritura. Incluso Beatriz Sarlo, \u00bfno? Que no era una escritora de ficci\u00f3n pero tiene ciertos hitos, como un art\u00edculo breve, Tanto con tan poco, sobre un episodio del Facundo <\/em>de Sarmiento \u2013la Severa Villafa\u00f1e\u2013 que es una maravilla, donde desata su deseo de escritura. Trabaj\u00e9 mucho con cierta introspecci\u00f3n. Deb\u00eda suspender de alg\u00fan modo una doble vigilancia de mi escritura, evitar, pensar al texto como cr\u00edtica sino pensarlo como la constructora de ese texto. Deb\u00eda evitar ciertas cosas que dejaran en evidencia la cosa de manera tal que yo misma ya anticipaba lo que la cr\u00edtica podr\u00eda decir.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfPor qu\u00e9 decidiste crear esta narradora que recuerda?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Eso surgi\u00f3 sin pensarlo mucho. Tuve que trabajar el hecho de que la adulta, que recupera la memoria de esta chica de 14 a\u00f1os, no se la comiera. Ah\u00ed claramente Mar\u00eda Negroni, que fue una de las primeras lectoras y es mi amiga, y David Oubi\u00f1a, mi marido, y mis hijos, por motivos tambi\u00e9n que los pod\u00edan afectar, me ayudaron a identificar d\u00f3nde Adriana Amante era muy evidente y era mejor que no. M\u00e1s que control, creo que la adulta es el sost\u00e9n para que pueda emerger esa voz de la nena que est\u00e1 igual perturbada por los eventuales olvidos de la adulta. Pero ah\u00ed es una trampa medio borgiana, como aspiraci\u00f3n, a lo Emma Zunz. Hay ciertas deformaciones, que tambi\u00e9n le gustaban a Molloy, de c\u00f3mo trabajar los elementos de la autobiograf\u00eda para convertirlos en ficci\u00f3n. Es rara una memoria que sea perfecta. Ah\u00ed soy sarmientina en el sentido de que sus procedimientos de Recuerdos de provincia son imitados por cualquier autobi\u00f3grafo, incluso sin saberlo. A la vez, no quer\u00eda que esto fuera un testimonio. Quer\u00eda que se sostuviera literariamente.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013Le\u00edste y estudiaste mucho a Sarmiento. \u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s sobre su figura, su escritura y los discursos que circulan sobre \u00e9l que lo han \u201ccancelado\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Para m\u00ed Sarmiento es el mejor escritor del siglo XIX argentino, lejos y un gran escritor universal. Creo que muchas de las cancelaciones que se le hacen tienen que ver con no haberlo le\u00eddo. Muchas veces les digo a los estudiantes \u2013porque milito la escritura de Sarmiento directamente; la escritura, no su posici\u00f3n pol\u00edtica\u2013 que no teman, porque leerlo bien, incluso cuando vuelvan a leer las cosas que los separan de Sarmiento pol\u00edticamente, no es que los har\u00e1 caer bajo el embrujo de su ideolog\u00eda sino que van a confirmar pero con mayor argumentaci\u00f3n por qu\u00e9 eventualmente se separan de eso. El punto es que no se pierdan la fascinaci\u00f3n que puede producir esa escritura. Porque la vigencia eventual de su ideario institucional o de lo que todav\u00eda nos puede provocar como amor u odio, tiene que ver con la potencia de su escritura. Pocos escritores son conscientes del poder de una escritura para operar sobre lo real. Es algo que incluso se ha perdido. Tambi\u00e9n es verdad que hay cosas de Sarmiento que no se ven, que son altamente democr\u00e1ticas y que est\u00e1 bueno recuperar, sobre todo en el campo de la educaci\u00f3n p\u00fablica o popular, como \u00e9l dec\u00eda, que en general la gente, como no lo lee, lo obtura, lo reduce a que decir que fue pro yanqui.<\/p>\n<\/div>\n
Adriana Amante es doctora en Letras y profesora e investigadora de literatura argentina del siglo XIX en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Antes nombrabas a Sarlo. \u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 para vos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013As\u00ed como te dec\u00eda que milito ciertas escrituras, milito la escritura cr\u00edtica de Sarlo. En cierto sentido, le pas\u00f3 parecido a Sarmiento, mucha gente la criticaba sin haberla le\u00eddo. Tengo una hip\u00f3tesis en relaci\u00f3n con su escritura que puede parecer pedante, pero que en realidad no lo es, porque tengo una admiraci\u00f3n por ella: creo que con La m\u00e1quina cultural<\/em> (1998), Sarlo aprendi\u00f3 a escribir. Creo que all\u00ed donde ella trabaja esos tres episodios: el de la maestra y las cabezas rapadas, el de V\u00edctor Ocampo y el de La noche de las c\u00e1maras despiertas, ella experimenta algo diferente. Encuentra algo al soltarse y al probar. En un art\u00edculo que escrib\u00ed sobre ella digo que despu\u00e9s de Sarmiento, Sarlo es la m\u00e1s vitruviana de todos los actores culturales de la Argentina. Trabajo mucho con teor\u00eda de la arquitectura para pensar la literatura porque creo que los arquitectos han pensado cosas que la literatura necesita y no pens\u00f3 tanto. Vitruvio propon\u00eda todo lo que debe saber un arquitecto para ser bueno (m\u00fasica, por la ac\u00fastica de la casa; astrolog\u00eda por la orientaci\u00f3n y todo se va amalgamando). Sarlo es alguien que ha logrado pensar desde la literatura y entrar a otros campos pero no como una arist\u00f3crata que viene a husmear sino como una obrera que se arremanga y estudia los protocolos espec\u00edficos de las otras \u00e1reas para alimentar mejor su metier de base, que era su definici\u00f3n de intelectual.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Uno de sus \u00faltimos libros fue La intimidad p\u00fablica <\/em>(2018) y all\u00ed analizaba c\u00f3mo la vida privada de los famosos despertaba fervor. Recientemente, su intimidad cobr\u00f3 notoriedad medi\u00e1tica a ra\u00edz de la disputa por su herencia. Vos diste una entrevista sobre el tema. \u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s al respecto?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Ninguno de los allegados somos medi\u00e1ticos ni nos gusta el esc\u00e1ndalo. Los medios son una trituradora. Creo que Beatriz habr\u00eda estado muy triste con todo a lo que la expusieron y sobre todo tambi\u00e9n a lo que involuntariamente se nos expuso a sus allegados. Ella nunca estuvo sola. Hubo respeto de muchos periodistas pero tambi\u00e9n otros dijeron cualquier cosa. Algo que ten\u00eda que quedar en el \u00e1mbito privado sobre todo por Beatriz. Que se hablara de Beatriz no por su obra sino por esto, que se dispar\u00f3 por algo que en principio es una mala acci\u00f3n de alguien que toc\u00f3 algo que todav\u00eda no se pod\u00eda tocar y mucho menos venderlo en el mercado de usados. Simplemente eso. Ac\u00e1 no est\u00e1 en juego una propiedad, un departamento: lo que importa es la preservaci\u00f3n del archivo y de la privacidad de Beatriz. Eso ya se nos fue un poco de las manos sin querer. Preservaci\u00f3n del archivo y preservaci\u00f3n de la continuidad de su obra y del manejo de su obra por la gente id\u00f3nea, autorizada y elegida por Beatriz, en particular Sylvia Sa\u00edtta. Somos testigos todos los que la rodeamos a Beatriz, que somos las que la asistimos desde hace mucho y que estuvimos todos los d\u00edas en el sanatorio. Nadie lo sab\u00eda porque no lo dec\u00edamos ni a nuestros amigos m\u00e1s \u00edntimos para preservar su intimidad y nos reemplaz\u00e1bamos, llegaba yo, ven\u00eda Gorelik, sal\u00eda Gorelik, ven\u00eda David (Oubi\u00f1a), sal\u00eda David, ven\u00eda Sylvia (Sa\u00edtta). Ahora se hicieron disquisiciones sobre la soledad de los viejos. Eso tiene que ver con una cosa m\u00e1s metaf\u00edsica. Beatriz no estaba abandonada ni el portero la llevaba al m\u00e9dico sino sus amigos. Todo eso fue incontrolable. No ten\u00eda por qu\u00e9 ventilarse. La proteg\u00edamos incluso antes, cuando le tocaba el timbre cualquiera, ella lo hac\u00eda entrar y le sacaban una foto. De pronto hay fotos que circulan donde est\u00e1 con una bufanda as\u00ed\u2026 Beatriz que era tan coqueta … Desde esas cosas triviales. Ac\u00e1 el punto es preservar y somos testigos que ella siempre dijo: \u00abSylvia Sa\u00edtta sabr\u00e1 qu\u00e9 hacer cuando a m\u00ed me pase algo\u00bb. Fue su editora, su disc\u00edpula dilecta. Ese era el deseo de Beatriz. Lo m\u00e1s importante es tratar de que eso no quede bajo el control o la indiferencia de cualquiera. Su obra es su m\u00e1ximo legado. Beatriz era una persona muy \u00e9tica, incluso por las posturas que ella pudiera tener, se hac\u00eda cargo de sus decisiones con mucha entereza. Dese\u00e1bamos que Wanda Nara o la China Su\u00e1rez colaboraran y esa semana hicieran algo para desviar el foco. Ese libro (La intimidad p\u00fablica<\/em>) justamente no es el mejor de Beatriz. Es donde ella toca m\u00e1s de o\u00eddo. De alg\u00fan modo, se la fagocit\u00f3 ese mismo sistema.<\/p>\n<\/div>\n
Adriana Amante b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en Buenos Aires, en 1965. Es doctora en Letras y profesora e investigadora de literatura argentina del siglo XIX en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Dicta clases en la Maestr\u00eda de Escritura Creativa de UNTREF y en New York University en Buenos Aires.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nPublic\u00f3 Po\u00e9ticas y pol\u00edticas del destierro. Argentinos en Brasil en la \u00e9poca de Rosas <\/em>(2010), coedit\u00f3 Absurdo Brasil <\/em>(2000), y dirigi\u00f3 el tomo sobre Sarmiento de la Historia cr\u00edtica de la literatura argentina <\/em>(2012).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nRealiz\u00f3 ediciones de cl\u00e1sicos argentinos (Facundo, Mart\u00edn Fierro<\/em>); y tradujo del portugu\u00e9s Memorias p\u00f3stumas de Bras Cubas<\/em>, de Machado de Assis, y El banquero anarquista<\/em>, de Fernando Pessoa.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\nAdriana Amante es doctora en Letras y profesora e investigadora de literatura argentina del siglo XIX en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\nFue investigadora visitante en NYU y profesora visitante en UC Berkeley. Recibi\u00f3 becas de la UBA, el Fondo Nacional de las Artes, el Instituto Cam\u00f5es y el Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n para estudiar las literaturas argentina y brasile\u00f1a del siglo XIX; y de NYU y Princeton University para organizar el archivo de la escritora Sylvia Molloy.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Las escuelas<\/em>, de Adriana Amante (Tusquets).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cNo podr\u00eda vivir sin dar clases. Es el lugar de mi deseo\u201d. Quien habla, del otro lado del Zoom, es la doctora en Letras Adriana Amante. Desde su casa, rodeada de libros, est\u00e1 feliz por haber lanzado su primera ficci\u00f3n luego de toda una vida dedicada a la docencia, la investigaci\u00f3n y la cr\u00edtica literaria. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":114104,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114103"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=114103"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114103\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/114104"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=114103"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=114103"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=114103"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/adriana-amante-convierte-en-ficcion-sus-recuerdos-de-infancia-en-plena-dictadura-militar.jpg\")
<\/p>\n![\"Adriana](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/adriana-amante-convierte-en-ficcion-sus-recuerdos-de-infancia-en-plena-dictadura-militar-2.jpg\")
Adriana Amante es doctora en Letras y profesora e investigadora de literatura argentina del siglo XIX en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Foto: gentileza.<\/span>