\n
A partir de la que fue considerada la mejor pel\u00edcula de la historia<\/strong> gravita el resto de la muestra, compuesta por 400 obras entre fotograf\u00edas, archivos, carteles, dibujos y objetos cinematogr\u00e1ficos <\/strong>como c\u00e1maras de cine, acervo que, en buena parte, prest\u00f3 la \u00faltima pareja de Welles, la croata Oja Kodar.<\/p>\n<\/div>\n
Todo era posible<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u00abPara Welles, todo era posible<\/strong>, como el uso de un ‘travelling’ (movimiento de c\u00e1mara) de fuera adentro, que no se hab\u00eda visto antes en Hollywood\u00bb, detall\u00f3 Bonnaud, en alusi\u00f3n a una de las escenas m\u00e1s c\u00e9lebres de la historia del cine, en la que el protagonista Kane (interpretado por el propio Welles), pronuncia, antes de morir, la enigm\u00e1tica palabra ‘Rosebud’.<\/p>\n<\/div>\n\n
La obra fue un \u00e9xito de cr\u00edtica, pero un fracaso comercial,<\/strong> en parte por el veto medi\u00e1tico que impuso William Randolph Hearst, el magnate en el que se inspira la pel\u00edcula.<\/p>\n<\/div>\n\n
Due\u00f1o de una cautivadora voz, Welles hab\u00eda destacado, antes de su incursi\u00f3n cinematogr\u00e1fica, por ser el narrador de la serie radiof\u00f3nica de La Guerra de los Mundos<\/em><\/strong> (1938), con cuya soberbia interpretaci\u00f3n hizo creer a muchos estadounidenses que estaban siendo atacados por marcianos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Parad\u00f3jicamente, Ciudadano Kane <\/em>supuso una losa para su autor, al menos en los a\u00f1os posteriores a su estreno.<\/p>\n<\/div>\n\n
Los poderosos estudios cinematogr\u00e1ficos RKO no hab\u00edan olvidado el dinero perdido con Kane y no perdonaron un nuevo resbal\u00f3n en 1942 con The Magnificent Ambersons<\/em><\/strong> (El cuarto mandamiento, en Espa\u00f1a), en la que fue la pen\u00faltima colaboraci\u00f3n con RKO como director (The Stranger<\/em> o El extra\u00f1o, de 1946, fue la \u00faltima).<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abEn Hollywood estaban acostumbrados a decirte en las pel\u00edculas lo que ten\u00edas que pensar, te dec\u00edan que el dinero te daba la felicidad y Welles va a contracorriente de todo ello<\/strong>\u00ab, anot\u00f3 Bonnaud.<\/p>\n<\/div>\n\n
The Lady from Shangh\u00e1i<\/em> (La Dama de Shangh\u00e1i, de 1947) ya fue una producci\u00f3n del propio Welles. En esta cinta, en la que tambi\u00e9n es actor y director, logr\u00f3 convencer a la musa Rita Hayworth, con la que estuvo casado y tuvo una hija, para que se cortase sus rizos pelirrojos<\/strong> y se ti\u00f1ese el pelo de rubio, para darle un aire de ‘femme fatale’.<\/p>\n<\/div>\n
Exilio en Europa<\/h2>\n<\/p>\n\n
Sospechoso de ser de izquierdas en la \u00e9poca de la ‘caza de brujas’ de Joseph McCarthy de los a\u00f1os 50, Welles entendi\u00f3 que, para mantener su libertad creativa, tendr\u00eda que financiarse \u00e9l mismo sus pel\u00edculas<\/strong> y empez\u00f3 a mirar a una Europa que se reconstru\u00eda tras la Segunda Guerra Mundial (1939-1945).<\/p>\n<\/div>\n\n
El cineasta, un enamorado de la literatura<\/strong>, sobre todo de la de William Shakespeare, adapta, pagada de su propio bolsillo, Macbeth <\/em>(1947).<\/p>\n<\/div>\n\n
Tambi\u00e9n se atrever\u00eda con otras obras magnas del literato ingl\u00e9s: Otelo <\/em>(Palma de Oro en Cannes en 1952) y Falstaff <\/em>(1965) (Campanadas a medianoche).<\/p>\n<\/div>\n\n
Ya instalado en Europa, trabaj\u00f3 en el Reino Unido, Italia, Espa\u00f1a y Austria<\/strong>. En este \u00faltimo pa\u00eds, Orson Welles protagoniz\u00f3 en Viena El tercer hombre<\/em> (1949), una pel\u00edcula dirigida por Carol Reed que es hoy un cl\u00e1sico del cine negro.<\/p>\n<\/div>\nOrson Wellwa diretor de la pel\u00edcula \u00abF for Fake\u00bb de 1938. Archivo Clar\u00edn.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u00ab\u00c9l hizo muy mal negocio con ese filme porque el productor le ofreci\u00f3 un cach\u00e9 fijo o un porcentaje dependiendo de las ventas. \u00c9l eligi\u00f3 lo primero y perdi\u00f3 la oportunidad de ser multimillonario<\/strong>\u00ab, expuso el comisario de la exposici\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
Excepto por la celebrada Touch of Evil<\/em> (Sed de Mal, 1958), Welles no volvi\u00f3 a dirigir en Estados Unidos<\/strong>, donde segu\u00edan viendo sus pel\u00edculas como demasiado subversivas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Aunque su obra mantuvo siempre una coherencia e integridad<\/strong>, no tuvo escr\u00fapulos para ganar dinero como fuese, incluso como hombre anuncio de una marca de g\u00fcisqui, precis\u00f3 tambi\u00e9n Bonnaud.<\/p>\n<\/div>\n\n
Entre sus famosas obras inacabadas<\/strong>, la exposici\u00f3n destaca una adaptaci\u00f3n de Don Quijote de la Mancha<\/em>. \u00abSe trata de una pel\u00edcula que un d\u00eda llegaremos a reconstruir\u00bb, dijo, enigm\u00e1tico, el director de la Cinemateca francesa.<\/p>\n<\/div>\n\n
Con informaci\u00f3n de EFE.<\/em><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pocos nombres del s\u00e9ptimo arte han tenido la estatura del estadounidense Orson Welles (1915-1985), director de cine, actor, productor, narrador radiof\u00f3nico e incluso escultor, al que la Cinemateca francesa en Par\u00eds dedica una gran exposici\u00f3n desde el 8 de octubre, coincidiendo con los 40 a\u00f1os de su fallecimiento. Orson Welles recibe un combo argento: costillar […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":114560,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114559"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=114559"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114559\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/114560"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=114559"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=114559"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=114559"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Orson Welles recibe un combo argento: costillar y mate, en 1942. Archivo Clar\u00edn.<\/span>