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Uno est\u00e1 en la vidriera que da a la calle Riobamba<\/strong>. Desde all\u00ed cualquier transe\u00fante logra ver la vitalidad de su imagen construida sobre la base de una \u2018inspiraci\u00f3n selv\u00e1tica\u2019 transformada en papeles de empapelar que Luisa viene imprimiendo desde hace unos a\u00f1os, con el mismo m\u00e9todo con el que usa para obras \u00fanicas sobre otros soportes. Grandes hojas de las com\u00fanmente llamadas Costilla de Ad\u00e1n o Monstera Deliciosa, con su geometr\u00eda definida por bellas curvas conforman un sistema vertical. Tambi\u00e9n aparecen algunos felinos, s\u00f3lo sus cabezas o el cuerpo recortado de sus figuras tan gr\u00e1ciles, junto a un sistema donde a veces no hay que reconocer nada m\u00e1s que un bosque o una selva de variedades en tama\u00f1os y formas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Tambi\u00e9n se exhibe el principio de su trabajo que siempre descansa en el dibujo in situ <\/em>a carbonilla<\/strong>, tanto los que ha tomado del Jard\u00edn Bot\u00e1nico de Buenos Aires como de sus viajes a Ubatuba (Brasil) donde la densidad del follaje es profusa, aunque no tiene mucho que envidiar a la maravilla que se percibe caminando por el recorrido de flora de distintas regiones que ofrece el Bot\u00e1nico en su capacidad de comunicar especies.<\/p>\n<\/div>\n\n
Adentro, subiendo hasta una sala \u00edntima del cuarto piso, se despliega algo m\u00e1s que sus m\u00e9todos, pues la sala ofrece dos paredes llenas de arriba abajo, donde est\u00e1n instalados sus dibujos en papel, <\/strong>fuente de inspiraci\u00f3n y tambi\u00e9n juego, que puede remarcar plenos de negro o vac\u00edos de profundidad.<\/p>\n<\/div>\n\n
En la otra, numerosos planos donde descarga el excedente del rodillo<\/strong>, que se carga con tinta xilogr\u00e1fica y, cuando se necesita un cambio de color o se termina de imprimir, debe ser aligerado antes de su limpieza. El m\u00e9todo es uno de los m\u00e1s seguros a la hora de imprimir ya que no usa mordientes \u00e1cidos como en los grabados en metal o aguafuertes, cuyo proceso es complejo y requiere cuidados en relaci\u00f3n a las emanaciones de los materiales que se usan.<\/p>\n<\/div>\n\n
Por eso, Freixas muestra en una pared el taco de esa hoja<\/strong>, de marco recortado, con el que se puede imprimir de muchas formas porque al ser un m\u00e9todo de repetici\u00f3n, y conformar una pieza tan manejable en tama\u00f1o, se puede girar o cambiar de posici\u00f3n. Su pr\u00e1ctica es siempre din\u00e1mica y plena de vitalidad<\/strong>, tal como lo describe Suaya en su texto: Luisa Freixas es madre de tres, es lectora, amiguera, ama el teatro, juega al tenis, va a tu casa se sube a escaleras y te empapela ella misma o te cuelga el cuadro, tiene su propia prensa en el taller a donde concurre todos los d\u00edas.<\/p>\n<\/div>\n\n
El t\u00edtulo de la muestra se adapta a esa energ\u00eda palpable a simple vista. Al definirse como artista, se desdobla en dos facetas. Se reconoce como xil\u00f3grafa<\/strong>, t\u00e9cnica que aprendi\u00f3 en su formaci\u00f3n en arte en el Instituto Santa Ana de Buenos Aires.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero tambi\u00e9n fue disc\u00edpula del artista argentino Jorge Demirjian<\/strong>, algo que es necesario mencionar porque cuando su obra pasa al plano de tela tensada, el trabajo se complejiza y el cuerpo de la artista se pone en directo sobre la superficie creando capas todas hechas con xilograf\u00eda, que van desde un plano de poco contraste en la base a una serie de otros planos que se apoyan sobre el anterior, pero recortados con peque\u00f1as formas org\u00e1nicas, que parecen ser hojas volando en el viento, de colores contrastantes o atenuados por m\u00faltiples pasadas de color aplicado sobre esas capas que se asocian por el hilo que ella misma cose sobre cada superficie adosada. El resultado es un cuadro que vibra de una manera especial, no s\u00f3lo por color sino por las formas que se implican en cada uno.<\/p>\n<\/div>\n\n
Suaya remarca su prop\u00f3sito cuando dice que Freixas \u2018nos invita a adentrarnos en su Selva Xilogr\u00e1fica y pict\u00f3rica y dejarnos envolver.<\/strong> La Selva se vuelve un no lugar, es una defensa. Las hojas y ramas de carbonilla niegan el abismo. Cada hoja tapa un hueco o subraya un blanco. La selva no espera, invade. No hay pausa, no hay centro, no hay reposo. La imagen se reproduce y multiplica para no dejarnos solos con el silencio. Todo lo que brota, brota por miedo a las ausencias. El color, los colores de la tinta gr\u00e1fica enfrentan los monocromos augurando que siempre podr\u00e1 existir la esperanza.\u2019<\/p>\n<\/div>\n\n
Mientras uno de sus actuales mentores, el artista Ernesto Ballesteros<\/strong> que sabe apresar el tiempo y la repetici\u00f3n de un sistema en su trabajo, escribe \u2018Si ante lo selv\u00e1tico, no nos amedrentamos y seguimos avanzando, el entramado se disipa y pronto nos encontraremos en un p\u00e1ramo des\u00e9rtico. Ante este vac\u00edo, s\u00f3lo nos resta seguir adelante, hasta encontrar alg\u00fan elemento, algo que le d\u00e9 sentido al espacio mismo, a las distancias, al tiempo. Lo que creemos ser\u00e1 lo que vemos con nuestros deseos; lo que elijamos como mundo. La responsabilidad est\u00e1 en la mirada.\u2019<\/p>\n<\/div>\n\n
Una vitalidad alegre y nada aburrida para sembrar la esperanza en la magia de la naturaleza.<\/p>\n<\/div>\n
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Nada m\u00e1s aburrido que un empapelado beige<\/em>, de Luisa Freixas, en la Casa del Bicentenario (Riobamba 985), de mi\u00e9rcoles a domingos de 15 a 20.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A simple vista, el trabajo de Luisa Freixas (1980) tiene una vibraci\u00f3n dif\u00edcil de explicar s\u00f3lo por la t\u00e9cnica que utiliza. Se trata de la xilograf\u00eda o grabado en madera, que sigue siendo un proceso noble desde que se conoce en China como m\u00e9todo de impresi\u00f3n sobre tela, en ejemplos que sobrevivieron y son anteriores […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":114903,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114902"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=114902"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/114902\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/114903"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=114902"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=114902"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=114902"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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