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\u201cFue extraordinario que personas de a pie podamos participar de algo tan lejano, para los que no somos del mundo del cine<\/strong>, como es una pel\u00edcula\u201d, le cuenta a Clar\u00edn Gast\u00f3n Sarria,<\/strong> integrante de Comunidad Orsai y uno de los diez mil ciento noventa socios productores de La muerte de un comediante<\/em><\/strong>, nuevo proyecto audiovisual de Orsai que se estrena en salas el 20 de noviembre previo paso por el Festival de Mar del Plata.<\/p>\n<\/div>\n\n
El film cuenta la historia de un actor que, ante la noticia de una enfermedad terminal, viaja a Bruselas para replegarse sobre s\u00ed mismo y sus recuerdos de infancia<\/strong>, hasta que un encuentro imprevisto lo lanza a una nueva encrucijada, previsiblemente final. La pel\u00edcula fue codirigida por Diego Peretti junto a Javier Beltramino y escrita por Peretti<\/strong>, que adem\u00e1s la protagoniza.<\/p>\n<\/div>\n
Regular la participaci\u00f3n<\/h2>\n<\/p>\n\n
El modelo, explica Sarria, tiene formas de regular la participaci\u00f3n de los socios en el proceso productivo<\/strong>: \u201cPod\u00edamos participar como extras y tomamos decisiones creativas (en torno a la imagen del personaje interpretado por Peretti). Ten\u00edamos poder de decisi\u00f3n, como un socio productor, pero Orsai tuvo que gestionar ese poder, ya que participamos much\u00edsimos socios. Hicimos lecturas de guion<\/strong>, aunque, por razones obvias, no pod\u00edamos modificar la historia\u201d. La implicaci\u00f3n de los funders se extiende despu\u00e9s del rodaje a la elecci\u00f3n de la distribuidora que tendr\u00e1 la pel\u00edcula as\u00ed como a presentaciones de funciones especiales.<\/p>\n<\/div>\nFotograma de la pel\u00edcula La muerte de un comediante, nuevo proyecto audiovisual de Orsai que se estrena en salas el 20 de noviembre previo paso por el Festival de Mar del Plata. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La mayor\u00eda de las plataformas de crowdfunding re\u00fane tras un mismo objetivo a una masa de desconocidos mancomunados por un inter\u00e9s en com\u00fan. Orsai introduce una diferencia: es el grupo capitaneado por Casciari el que define el horizonte de proyectos editoriales y audiovisuales <\/strong>antes de iniciar la financiaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
La lista de los libros publicados bajo ese modelo rodea la veintena: varios de ellos son del propio Casciari, otros de autores como Pedro Mairal o Camila Sosa Villada, y algunos otros, de autor\u00eda colectiva<\/strong>, recogen textos desarrollados en los talleres de Escuela Orsai. All\u00ed los nombres de los dictantes se multiplican: Guillermo Mart\u00ednez, Dolores Reyes, Marcelo Birmajer, Mauro Libertella\u2026<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n\n
El ala de cine es la m\u00e1s sorprendente: el balance actual arroja trece pel\u00edculas en distintas etapas de producci\u00f3n<\/strong>, muchas de las cuales ya fueron estrenadas, como El mejor infarto de mi vida, Muchachos, Sola en el para\u00edso<\/em> o M\u00e1s respeto que soy tu madre<\/em>. El nombre de Casciari sobrevuela varios de los proyectos<\/strong>, as\u00ed como una noci\u00f3n que, con la contundencia de una idea fija, atraviesa toda la Comunidad: la de la historia, con min\u00fasculas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Por ejemplo, en la web de Orsai, la autor\u00eda de las pel\u00edculas no aparece atribuida al director sino al creador de, justamente, la \u201chistoria\u201d<\/strong> (solo despu\u00e9s de acceder a cada pel\u00edcula individualmente puede conocerse el nombre del realizador, y ni siquiera en todas). Se trata del combustible que parece alimentar a la Comunidad en su conjunto, pero especialmente a los talleres, que con frecuencia invitan al p\u00fablico a desarrollar un relato propio, siempre a partir de alguna experiencia personal.<\/p>\n<\/div>\n\n
Para Javier Beltramino, codirector de La muerte de un comediante,<\/em> la pel\u00edcula tambi\u00e9n representaba algo as\u00ed como un sue\u00f1o<\/strong>. Despu\u00e9s de iniciarse en el cine como productor de Jos\u00e9 Luis Campanella (en Metegol<\/em>) y de Axel Kuschevatzky, dirigi\u00f3 cortos de manera independiente. Todav\u00eda le faltaba el proyecto para un largometraje. \u201cLo ten\u00eda a Diego Peretti de vecino. \u00cdbamos al mismo bar, compart\u00edamos casi la misma rutina de leer el diario y tomar un caf\u00e9\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
En di\u00e1logo con Clar\u00edn<\/strong>, Beltramino cuenta que un d\u00eda logr\u00f3 dejarle su direcci\u00f3n de correo a Peretti y que, tras un largo intercambio de mails, pudo proponerle una idea<\/strong>. \u201cTen\u00eda muchas ganas de dirigir mi opera prima, pero quer\u00eda hacerlo junto a \u00e9l, contando un cuento que surgiese de su cabeza: lo respetaba mucho como actor y me generaba mucha curiosidad su personalidad, me parec\u00eda un tipo muy interesante. Nos entendimos art\u00edsticamente. Ah\u00ed lo contact\u00e9 a Casciari para escribir el primer guion sobre una idea de Diego\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Todo esto ocurri\u00f3 en 2016. Despu\u00e9s de muchos cambios e interrupciones, el proyecto se reactiv\u00f3 bajo el paraguas de Orsai.<\/strong> No fue la \u00fanica sinergia generada por la organizaci\u00f3n: antes de su publicaci\u00f3n, Beltramino hab\u00eda comprado los derechos de La uruguaya<\/em>, la novela de Mairal, pensando que ese ser\u00eda su primer largometraje, pero el proyecto qued\u00f3 en manos de Ana Garc\u00eda Blaya (su primer trabajo para Orsai Audiovisual). Despu\u00e9s de la primera versi\u00f3n del guion de La muerte de un comediante<\/em> hubo una reescritura de Peretti, quien luego codirigi\u00f3 la pel\u00edcula junto a Beltramino.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nFotograma de la pel\u00edcula La muerte de un comediante, nuevo proyecto audiovisual de Orsai que se estrena en salas el 20 de noviembre previo paso por el Festival de Mar del Plata. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Las esperanzas de los miles de socios<\/h2>\n<\/p>\n\n
Acerca del funcionamiento del modelo de crowdfunding, Beltramino cuenta que, en lo que hace a la direcci\u00f3n, el sistema no cambi\u00f3 en nada su trabajo, excepto por el peso de cargar con las esperanzas de los miles de socios productores<\/strong>. \u201c\u00c9ramos conscientes con Diego de que est\u00e1bamos cumpliendo nuestro sue\u00f1o con el esfuerzo de mucha gente que hab\u00eda confiado en este proyecto. Est\u00e1bamos muy agradecidos y ten\u00edamos una responsabilidad enorme\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sarr\u00eda cuenta que despu\u00e9s de ver Los simuladores<\/em>, bastante tiempo despu\u00e9s de su estreno, se volvi\u00f3 fan\u00e1tico de Diego Peretti. \u201cEmpec\u00e9 a ver todas sus pel\u00edculas con detenimiento. El personaje de Los simuladores<\/em> es su reflejo en la vida real<\/strong>, en el sentido de que es como un camale\u00f3n. Como actor tiene pel\u00edculas muy tristes y otras muy graciosas. Me dijeron \u2018Peretti\u2019 y yo compr\u00e9. Esto es una oportunidad para m\u00ed, pens\u00e9, que soy un ciudadano de a pie, ver de qu\u00e9 se trata todo esto\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Curiosamente, Beltramino y Sarria, cada uno en su rol, encontraron en Orsai y La muerte de un comediante<\/em> el sitio justo para vincularse art\u00edsticamente con Peretti, al que admiraban. <\/strong>El modelo de Orsai, entonces, adem\u00e1s de estar construido obsesivamente alrededor de \u201cla historia\u201d, parece oficiar adem\u00e1s de puente entre el p\u00fablico y la industria, entre el espectador y la estrella, como si la distancia entre unos y otros pudiera, por un momento, salvarse.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Varias veces en la historia se imaginaron modelos alternativos de sociedad en la que todos sus integrantes fueran artistas. Hace quince a\u00f1os la emergencia del crowdfunding transform\u00f3 los modos de producci\u00f3n cultural: si no artista, por lo menos cualquiera puede volverse un productor o backer que, mu\u00f1ido de un peque\u00f1o capital, financie proyectos de su […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":116373,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/116372"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=116372"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/116372\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/116373"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=116372"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=116372"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=116372"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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