\n
\u00bfSe trabaja realmente en soledad? Si la literatura, o la escritura toda, es un acto compartido<\/strong>, \u00bfpor qui\u00e9n y de qu\u00e9 forma es mejor compartir el proceso? Quiz\u00e1s eso es un espejo de la vida. \u00bfEl autor busca, en cierta medida, compa\u00f1\u00eda, ahora que es hu\u00e9rfano (porque de eso se trata, de alguna forma, su \u00faltimo libro y adem\u00e1s porque para ese sentimiento no importa la edad)? \u00bfO no? \u00bfLo hizo siempre?<\/p>\n<\/div>\n\n
Santiago Loza, escritor, dramaturgo y director de pel\u00edculas, documentales y miniseries de televisi\u00f3n <\/strong>como Doce casas. Historia de mujeres devotas<\/em> \u2014ganadora del Mart\u00edn Fierro Mejor unitario 2014\u2014, est\u00e1 interesado en estos temas, entre otros. Los personajes femeninos<\/strong>, del que es un gran creador en literatura, cine y teatro, atraviesan la totalidad de su obra, en una diversidad de matices y riquezas. La continuidad de los temas, como la locura, la escritura, los viajes o los v\u00ednculos<\/strong> \u2014por nombrar algunos\u2014 arman el planeta de sus tropos. Tambi\u00e9n le gusta leer entrevistas, dice, porque tienen narrativa cuando est\u00e1n bien hechas. Las colecciona y se las manda a amigas y amigos, cuenta.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00bfSer\u00e1 esto un reportaje? Se parece a una charla, la verdad. Esa distorsi\u00f3n sucede porque el entrevistado no ocupa un lugar de responder a demanda<\/strong>. Teje hilos, encuentra coincidencias, descubre contradicciones, hasta hace preguntas. Conversa. Loza es una persona inspirada, a la vez que inspiradora<\/strong>, pero tambi\u00e9n curiosa, t\u00edmidamente charleta y, bonus, extremadamente amable. Y suave. Habla lento, casi en susurro, parecido al ritmo de sus prosas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Ahora est\u00e1 en la cocina de su departamento del barrio porte\u00f1o de Belgrano preparando un caf\u00e9 que trajo de Colombia \u2013estuvo en Cali, acompa\u00f1ando proyectos de gui\u00f3n en una residencia organizada por Fundaci\u00f3n Algo en Com\u00fan\u2013, y lo lleva al living. El ambiente es amplio, prolijo y bello. Hay masitas ya dispuestas sobre la mesa. La escena se desarrolla en esta casa, llena de luz, que es apenas un reflejo de su due\u00f1o.<\/p>\n<\/div>\n
El teatro y el cine<\/h2>\n<\/p>\n\n
Si en el principio fue el Verbo, en el caso de Loza la g\u00e9nesis inicial es el teatro y el cine.<\/strong> Estudi\u00f3 en la Escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (ENERC) y en la Escuela Municipal de Arte Dram\u00e1tico. Dirige cortos y largometrajes desde 2001, que han participado de festivales como el de Cannes y el de San Sebasti\u00e1n, por citar un par. Escribi\u00f3, entre otras, obras como las ya cl\u00e1sicas de culto La mujer puerca<\/em> (lleva 13 a\u00f1os en escena) y Nada del amor me produce envidia<\/em> (17 temporadas en cartel) o las m\u00e1s recientes Viento blanco<\/em> (debut como directora de Valeria Lois, en 2024) y El coraz\u00f3n del mundo<\/em> (estren\u00f3 este a\u00f1o en el Teatro del Pueblo).<\/p>\n<\/div>\n\n
No se puede resumir su curriculum, porque se la pasa haciendo cosas. Multipremiado como guionista y dramaturgo, siempre explot\u00f3 de literatura<\/strong>, pero empez\u00f3 a desplegarla m\u00e1s espec\u00edficamente en 2017, con la novela El hombre que duerme a mi lado<\/em>, que public\u00f3 Tusquets. Desde entonces, tambi\u00e9n escribe ficci\u00f3n, no ficci\u00f3n, prosa, poes\u00eda, diarios<\/strong>. Lo m\u00e1s nuevo es Archivo Madre<\/em><\/strong>. Es un libro breve, crudo, sensible, confesional. Y la excusa perfecta para la dramaturgia de este intercambio, que va a favorecer el parlamento del personaje principal. Ah\u00ed, Loza va a desplegar algunos de sus temas de inter\u00e9s, que son muchos, y a la vez, recurrentes. Porque as\u00ed es \u00e9l. Indefinible. O multiart\u00edstico, pluritalentoso.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abLe cuento a L que voy a escribir sobre mi Madre, que nunca lo hice, no pude, no quise. Ella se r\u00ede; nunca escrib\u00ed sobre otra cosa\u00bb. Ah\u00ed apenas una peque\u00f1a muestra, que condensa de alguna forma no s\u00f3lo la tem\u00e1tica del libro, tambi\u00e9n del autor. Archivo Madre<\/em> no tiene g\u00e9nero, formalmente podr\u00eda decirse que es no ficci\u00f3n<\/strong>. Hay poemas, partes que parecen un diario, prosas breves y hasta ilustraciones, de la artista visual J\u00falia Barata, mayormente en tonos de azul, que acompa\u00f1an esta indagaci\u00f3n \u2013oraci\u00f3n o plegaria\u2013, del escritor.<\/p>\n<\/div>\n\n
Se trata de la Madre \u2013la escribe en may\u00fascula\u2013 muerta de Loza. Tambi\u00e9n se trata, colateralmente, de \u00e9l, el autor. El libro est\u00e1 atravesado por nostalgias, tiene humor, expone la fragilidad de un v\u00ednculo supuesta o inesperablemente irrompible, la b\u00fasqueda de ese hijo de un lugar en el mundo.<\/strong> Laten ah\u00ed, tambi\u00e9n, varios de los temas que subyacen y\/o explotan en su dramaturgia. \u201cEscrib\u00ed muchas ficciones y cre\u00e9 muchas madres, hice personajes y tem\u00e1ticas vinculadas a lo materno. Pero no pod\u00eda hablar de mi madre real, si eso existiese, si existiese una madre real para cada quien\u201d, dice.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfHiciste Archivo Madre<\/em> porque quer\u00edas dejar de escribir sobre madres?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Tengo siempre ciertas zonas tem\u00e1ticas que empiezan a aparecer en obras, pel\u00edculas, guiones. Por ejemplo, en su momento, la locura. Cuando surgi\u00f3 la posibilidad de hacer Diario inconsciente<\/em>, que public\u00f3 en 2022 Bosque Energ\u00e9tico, fue una gran oportunidad de circunscribir ese tema ah\u00ed, en una no ficci\u00f3n. Es mi experiencia con esa vulnerabilidad en formato de diario. Fue como decir: \u201cA esto, que est\u00e1 invadiendo todo lo que hago, le doy este espacio para que haga su propia escena y veo qu\u00e9 pasa\u201d. Entonces qued\u00f3 ah\u00ed. Me liber\u00f3. De alguna manera, algo parecido me volvi\u00f3 a suceder con Archivo Madre.<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfDecidiste meterte con el tema de tu madre real o fue una elecci\u00f3n inconsciente?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En alg\u00fan momento me pareci\u00f3 que era un desaf\u00edo, por un lado. Y por otro, era decir, otra vez, algo como \u201cbueno, a ver qu\u00e9 pasa con este tema si lo circunscribo\u201d. Porque me ven\u00eda gravitando las otras cosas que intentaba escribir.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo llegaste a acceder a esa madre real, para escribirla?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Fue gracias al taller de Laura Wittner, a donde voy hace varios a\u00f1os. Como soy bastante desorganizado y disperso siempre necesito armarme planes de escritura, para tener continuidad. Dentro de ese espacio, por ejemplo, fue que salieron los poemas de Noventa y nueve naturalezas muertas<\/em>, que public\u00f3 Gog & Magog en 2023. Ahora, el plancito fue meterme con este tema de la madre real, que siempre lo iba postergando. Y que no le encontraba forma ni formato, porque tampoco entend\u00eda si era narrativo o po\u00e9tico, pero ten\u00eda que trabajar sobre esta figura, esta presencia.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Al final la forma es un poco todo eso\u2026 \u00bfC\u00f3mo llegaste a este formato?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Primero se lo cont\u00e9 a Laura y despu\u00e9s fui llevando, de manera amorfa, este contenido al taller. En ese espacio le fui encontrando la forma. Y as\u00ed, de alguna manera, se fue editando el material. Entre las compa\u00f1eras estaba J\u00falia, que un d\u00eda, muy al inicio del proceso, me mand\u00f3 un mensaje diciendo que quer\u00eda ilustrarlo. Me dej\u00f3 un poco perplejo. No entend\u00eda qu\u00e9 iba a ilustrar, si ni yo sab\u00eda qu\u00e9 estaba haciendo. Era algo tan \u00edntimo, no se me ocurr\u00eda c\u00f3mo iba a poder compartir con alguien ese proceso. Pero funcion\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n
Santiago Loza. Foto: Luciano Thieberger. <\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Vos ven\u00eds del cine y la dramaturgia, \u00bfhay algo del trabajo grupal que te persigue en la literatura?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Siempre en la escritura, sea en gui\u00f3n, dramaturgia, poes\u00eda, ficci\u00f3n o no ficci\u00f3n, a m\u00ed me hace ilusi\u00f3n creer que uno no est\u00e1 tan solo. O sea, hay algo solitario en el momento de escribir. La escritura tiene una cualidad de plan secreto. Pero por suerte siempre he tenido, en los \u00faltimos a\u00f1os, miradas muy cercanas. Busco gente que est\u00e9 muy cerquita de los materiales, porque soy s\u00faper dudoso. Entonces, es parte de la escritura tambi\u00e9n ir chequeando. A veces en taller, otras con editores o editoras. Cuando escribo, es mi plancito personal, porque trabajo aunque nadie est\u00e9 pidiendo eso. Lo hago porque soy yo el que necesita que ese texto exista. Despu\u00e9s, cuando tengo la suerte de que alguna editorial lo abrace, sale al mundo.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013Cuando alguna editorial te pide un libro, \u00bfte arruina el plan secreto?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En esos casos, por ejemplo cuando DocumentA\/Esc\u00e9nica me pidi\u00f3 lo que termin\u00f3 siendo Nadadores lentos<\/em>, y se public\u00f3 en 2021, justo ya ten\u00eda un material que hab\u00eda venido escribiendo como plan secreto primero. Para esa altura, ya lo estaba viendo con la poeta Gabriela Franco. Fue un pedido para una colecci\u00f3n de la editorial que se llama \u201cEscribir\u201d, y re\u00fane textos sobre la escritura. Todo confluy\u00f3 perfecto, porque aunque tiene forma de diario, son textos sobre mi relaci\u00f3n con la literatura, entre otras cosas. Y como fue una invitaci\u00f3n, o as\u00ed lo viv\u00ed yo, fue un proceso de trabajo que me permiti\u00f3 ver c\u00f3mo pod\u00eda usar eso que ya estaba haciendo para que sea ese libro.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Dec\u00edas que siempre busc\u00e1s otras miradas para cerrar tus materiales, pero no para crearlos\u2026<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013…y s\u00ed, justo con Archivo Madre <\/em>fue al rev\u00e9s, porque J\u00falia fue la que hizo la propuesta de que quer\u00eda dibujar.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013…y por ejemplo en tu pel\u00edcula Amigas en un camino de campo<\/em>, de 2022, tambi\u00e9n empezaste a partir de una obra de ajena, porque elegiste como hilo conductor poemas de Roberta Ianamicco\u2026<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Esa pel\u00edcula la filmamos en pandemia. S\u00f3lo se pod\u00eda hacer algo con muy poquitos recursos econ\u00f3micos, una cantidad limitada de d\u00edas y con protocolos de cuidado. Yo conoc\u00eda la poes\u00eda de Roberta, pero se me dispar\u00f3 la idea cuando le\u00ed algo que me dio gracia: una nota de Fabi\u00e1n Casas, que comentaba que hab\u00eda ido a la \u201ccomarca\u201d, que es Sierra de la Ventana, en donde vive ella, y no la visitaba. Algo de eso, una comarca y esa poeta un poco escondida, y la idea de ir y no acercarse, todo eso empez\u00f3 a entusiasmarme. Lo vi como posibilidad de contar algo, que sea un paisaje. Y de paso reunirme con mis amigas, las actrices, en medio de toda esa situaci\u00f3n tan particular durante el covid. Filmamos con distanciamiento. Es una pel\u00edcula muy \u00edntima, pero de exteriores y con desplazamientos. Fue un interior de intimidad hecho en exterior. Con \u00abDantesco\u00bb, ese poema largo de Roberta, como motor que hila.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013Desde lo creativo, entonces, le escap\u00e1s a la soledad al final\u2026<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No lo pensaba as\u00ed, pero puede ser. En este caso, Roberta fue como co-guionista, porque tra\u00eda su escritura, tra\u00eda un paisaje, una sonoridad. Y para m\u00ed era interesante ver el modo, en formato cinematogr\u00e1fico, con esos elementos, de construir signos que se acercaran a esa po\u00e9tica. Hacer eso fue una experiencia similar a esas aventuras que pasan entre estas dos amigas en la pel\u00edcula. Una aventura dichosa.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013De alguna forma, tambi\u00e9n, hay continuidad en tu obra, m\u00e1s all\u00e1 de los temas centrales que vas purgando en un texto puntual. Tambi\u00e9n est\u00e1n los formatos de diario y todo lo que surge desde Oriente. En principio, Peque\u00f1a novela de Oriente<\/em>, que son tres cr\u00f3nicas y enga\u00f1a en el t\u00edtulo porque es no-ficci\u00f3n. Y est\u00e1 tu documental Los d\u00edas chinos\u2026<\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Claro, no lo hab\u00eda pensado as\u00ed a eso tampoco. Pero s\u00ed, porque aunque uno es un libro y el otro es una pel\u00edcula, funciona la continuidad en varios puntos. Los d\u00edas chinos<\/em>, que se estren\u00f3 este a\u00f1o, fue en principio un juego. Viaj\u00e9 a China por trabajo, y me arm\u00e9 el plancito personal de hacer una toma por d\u00eda, como rutina. Eso tambi\u00e9n de alguna forma es un diario. Y se complementa la experiencia, porque ese fue el viaje que sirvi\u00f3 de base para Peque\u00f1a novela de Oriente<\/em>, que public\u00f3 Entrop\u00eda en 2024 y relata tres viajes: ese, otro a Corea y uno a Jap\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfHay m\u00e1s, no?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed, no termin\u00e9 con ese tema. Ahora pronto va a salir por Bosque energ\u00e9tico Diario de China.<\/em><\/p>\n<\/div>\nSantiago Loza. Foto: Luciano Thieberger. <\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
El Aleph Loza<\/h2>\n<\/p>\n\n
Todo lo que crea tiene verdad, cuenta. Su espacio de construcci\u00f3n vuelve difusa la l\u00ednea entre la an\u00e9cdota real y lo ficcional, muchas veces. No le teme a la contradicci\u00f3n<\/strong>, como queda claro en esta charla. Por ejemplo, tambi\u00e9n, aunque utiliza bastante el formato diario para publicar, aclara que \u00e9l no es \u201cun diarista de h\u00e1bito\u201d en lo privado. \u00abCuando me aboco a la escritura de esos materiales, claramente hay un gesto, una construcci\u00f3n\u00bb, reflexiona y deja ah\u00ed puesta la tirantez, el vaiv\u00e9n sobre el que escribe y el que vive. T\u00edmido, pero repleto de amistades. Reservado, a la par de prol\u00edfico.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00bfHabr\u00e1 habido en esta charla-reportaje un nudo, cierta dramaturgia? La duda, la tensi\u00f3n deber\u00eda haber ido tambi\u00e9n por otro lado, tal vez: el de la obsesi\u00f3n actual por la hegemon\u00eda y la eterna juventud<\/strong>, par\u00e1metros inalcanzables hasta para los j\u00f3venes y los bellos (Los malditos y los bellos, dir\u00eda F. Scott Fitzgerald). A Loza le interesa ese tema, entre tantos otros. Y lo aborda tambi\u00e9n en parte de su obra multiplataforma, observando el paso del tiempo, el gran espanto social que eso genera ahora. \u201cNo hay, casi, viejas y viejos en la ficci\u00f3n actual\u201d, dice o m\u00e1s bien avisa.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abPasa algo que hace un tiempo me empez\u00f3 a obsesionar, que tiene que ver con el c\u00f3mo se envejece<\/strong>. Lo veo en ciertas situaciones personales, y noto el modo en que lo social lo rechaza, en todas las \u00e1reas. Me preocupa\u00bb, cuenta. Por eso crea con un lenguaje que implica \u00abcierta ternura\u201d en la mirada de los procesos que quiere rescatar. Eso est\u00e1 presente en Archivo Madre<\/em> de un modo colateral, es el coraz\u00f3n del asunto de Nadadores lentos <\/em>y ti\u00f1e sus \u00faltimas pel\u00edculas, obras y libros.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Hay una continuidad, m\u00e1s tem\u00e1tica o menos, en toda tu obra…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo hago artefactos narrativos, un poquito incompletos o precarios, que se van complementando con otros. Es una estrategia, en realidad, para no achancharme. Porque soy disperso, y vivo con fiaca. Hay que tener la mejor cantidad de proyectos posibles. Armarse, para todo, plancitos.<\/p>\n<\/div>\n
Santiago Loza b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nEs escritor y cineasta. Entre sus \u00faltimas pel\u00edculas se encuentran La paz, Si estoy perdido no es grave, Malambo, el hombre bueno, Breve historia del planeta verde, Amigas en un camino de campo.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nParticip\u00f3 en diferentes festivales y fue premiado en Cannes, Berl\u00edn, R\u00f3terdam, Bafici, entre otros. Adem\u00e1s, fue distinguido con el Premio Konex y con el Premio Nacional de Cultura 2021.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nIntegr\u00f3 en el Programa Internacional de Escritura (IWP) de la Universidad de Iowa y en el Programa de la Asociaci\u00f3n de Escritores de Shangh\u00e1i.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nEscribi\u00f3 una veintena de obras teatrales que se han estrenado en Argentina, Uruguay, Brasil, Espa\u00f1a, Francia y Estados Unidos.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nPublic\u00f3 las novelas Yo te vi caer, El hombre que duerme a mi lado y La primera casa; sus textos teatrales en Textos reunidos, Obra dispersa<\/em> y Empiecen sin m\u00ed<\/em>; los libros de no ficci\u00f3n Nadadores lentos <\/em>y Diario inconsciente <\/em>y el de poes\u00eda Noventa y nueve naturalezas muertas.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Archivo Madre<\/em>, de Santiago Loza (Vinilo).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00bfCu\u00e1l podr\u00eda ser el nudo en la cuesti\u00f3n, y la dramaturgia, de este di\u00e1logo con Santiago Loza, que se presenta en forma de reportaje? Lo informativo, casi la excusa perfecta, es que en octubre sali\u00f3 Archivo Madre, editado por Vinilo, y que lo present\u00f3 en noviembre. Pero la duda, la tensi\u00f3n, deber\u00eda ir por el […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":117378,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117377"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=117377"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117377\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/117378"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=117377"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=117377"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=117377"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Santiago Loza. Foto: Luciano Thieberger. <\/span>