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El narrador surge como alguien que necesita contar historias para existir<\/strong>. Sus relatos son leyendas que escuch\u00f3 con inter\u00e9s y astucia, confesiones inesperadas, situaciones que no parece haber inventado pero que, en el modo de narrarlas, lo constituyen como autor.<\/p>\n<\/div>\n\n
En este libro publicado por Alfaguara resuenan los derroteros del teatro, que aparece tematizado pero tambi\u00e9n contrabandeado <\/strong>en las formas de una escritura que surge en tiempo presente para establecer un di\u00e1logo constante con el lector, como si escribir fuera para Kartun un gesto similar a mirar al p\u00fablico en una platea cuando suceden las funciones de sus obras.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Quer\u00eda empezar hablando de la figura del narrador porque, si bien es distinto en cada relato, siempre tiene la envergadura de un personaje, de un narrador oral.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Podr\u00eda tener una explicaci\u00f3n te\u00f3rica y quedar\u00eda acad\u00e9micamente correcto, pero puedo develar la estructura ausente. Todos estos relatos, sin excepci\u00f3n, fueron escritos con la idea de publicarse en redes sociales. Por lo tanto, ac\u00e1 el narrador estaba descarado, no hab\u00eda m\u00e1scara, m\u00e1s all\u00e1 de que en alguno tomo una personalidad extra\u00f1a, pero siempre era yo guiando. Tanto es as\u00ed que, al momento de la publicaci\u00f3n en Alfaguara, hice algunos retoques para sacarle la condici\u00f3n dom\u00e9stica porque hab\u00eda una presencia medio abusiva del narrador gui\u00f1ando el ojo, casi como una especie de complicidad de: s\u00e9 que est\u00e1s en tu casa leyendo en una pantalla, lo voy a hacer corto porque s\u00e9 que leer en pantalla es un despelote. Hab\u00eda una serie de convenciones que luego, en el libro, elimin\u00e9, pero tiene que ver con eso, con una presencia menos especulativa en el sentido literario tradicional, donde pesa m\u00e1s la calidad del cuento que la urgencia comunicativa. Es decir, la energ\u00eda de escritura no estaba tanto en el objeto, la belleza y su trascendencia, sino en su poder comunicador.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013En \u201cRampa car\u201d hay un personaje que le cuenta una historia al narrador, que a su vez nos la cuenta a nosotros. Ella es una suerte de autora dentro del texto y esa historia que el narrador no invent\u00f3 pero que reproduce para convertirla en un relato sintetiza el funcionamiento del libro.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En ese cuento mezcl\u00e9 tres universos: el de los cumplea\u00f1itos de los compa\u00f1eros de colegio en el cual efectivamente apareci\u00f3 parte de esa historia; la de un amigo que qued\u00f3 atravesado en la rampa de un hotel alojamiento; adem\u00e1s, yo recordaba mucho ese hotel porque durante muchos a\u00f1os viv\u00ed a una cuadra y desde mi balc\u00f3n ve\u00eda las rondas de coches en d\u00edas de A\u00f1o Nuevo, con las parejas que festejaban por separado, de d\u00eda y de noche. La relaci\u00f3n entre la productora y el periodista televisivo tambi\u00e9n es un mundo que alguna vez me contaron, pero no vienen de un acto especulativo de juntarlos para crear algo, sino de una especie de cachivache autopo\u00e9tico. Se va armando con los restos de lo que hay y se va componiendo. Tiene mucho de las esculturas que hacen los artistas pl\u00e1sticos que trabajan soldando hierros; algo de eso me parece que tienen estas historias.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Yo siento que se ve el proceso de reescritura, la idea de tomar una imagen, una historia de base y hacer variaciones para convertirla en un relato de ficci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Al publicarse en redes sociales me daba una alternativa que jam\u00e1s se me hubiera ocurrido: que los propios comentarios me iban instalando en el relato. Por ejemplo: \u201cest\u00e1 largo, m\u00e9tele mano\u201d o \u201cesto no se entiende\u201d, o me hablaban tres personas recalcando algo equivocado. Es decir, me permit\u00edan ir corrigiendo. Entonces lo que hac\u00eda era, sin que nadie se enterase, subir una nueva versi\u00f3n. Los lectores nunca supieron que todos los d\u00edas le\u00edan una versi\u00f3n diferente. Fui corrigiendo, tomando la energ\u00eda de las intervenciones, que es algo precioso que no tenemos nunca como oferta virtuosa, salvo en un taller. Esto era como tener un taller abierto las 24 horas.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Si bien mencion\u00e1s las redes sociales, tambi\u00e9n notaba algo propio del teatro, porque todos estos cuentos podr\u00edan ser mon\u00f3logos. M\u00e1s all\u00e1 de que las historias est\u00e1n muy armadas y los personajes definidos, hay muchas im\u00e1genes, pasan cosas todo el tiempo, pero el sentido final lo arma el narrador.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed, ac\u00e1 tambi\u00e9n hay gen\u00e9tica. Pr\u00e1cticamente todos fueron apuntes de una libreta de acopio de ideas para obras de teatro. Los acopi\u00e9 como personajes porque me gustaban o acopi\u00e9 la situaci\u00f3n. Para que te des una idea, el que le da t\u00edtulo al libro, Dolores 10 minutos<\/em>, era el proyecto de un espect\u00e1culo unipersonal donde una actriz contaba su historia mientras cantaba esas canciones mel\u00f3dicas que ella compone. Es una chica que trabaja en una estaci\u00f3n de servicio de la ruta 2 en Dolores y en las servilletitas de YPF escribe canciones mel\u00f3dicas y melosas sobre sus amores imposibles. Esta era la imagen: ella, tocando el piano mal \u2014porque fue a la profesora hasta los 12\u2014, y cantando canciones mel\u00f3dicas mientras contaba esa historia tremenda de desamor, de ese amor que se vive diez minutos a la semana. Cuando lo pas\u00e9 a cuento, en realidad, segu\u00eda vivo ese imaginario y esa condici\u00f3n, efectivamente, de mon\u00f3logo.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Tambi\u00e9n aparece la ficci\u00f3n en lo real, en momentos donde lo real muestra la representaci\u00f3n dentro de la vida. Por ejemplo, en \u201cRuteras\u201d, donde un hombre le paga a una prostituta para que se comporte como si fuera su esposa.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Este cuento tambi\u00e9n fue parte de un proyecto teatral. Hab\u00eda solo dos personajes que eran el camionero y la prostituta. Esta idea tiene por lo menos 30 a\u00f1os porque surgi\u00f3 en dos o tres a\u00f1os de viajes sucesivos a C\u00f3rdoba, pasando por Rosario, en los que ve\u00eda ruteras, y recuerdo el detonador: vino de una obra de Tato Pavlovsky en la que una pareja hac\u00eda una especie de juego ficcional, y vi estas prostitutas de ruta y me apareci\u00f3 esta imagen del camionero que reproduc\u00eda, en una relaci\u00f3n paga, una especie de matrimonio de cabina. Luego devino una historia m\u00e1s grande, pero en su origen era una obra teatral que nunca llegu\u00e9 a escribir.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013El ritmo est\u00e1 dado por el narrador. Tiene que ver con las redes sociales, pero tambi\u00e9n es muy propio de la escritura teatral.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo creo que buena parte de las estructuras ausentes de grandes escritores a veces tiene que ver con su condici\u00f3n cotidiana: \u00bfQui\u00e9n es mi espectador modelo en este momento? \u00bfPara qui\u00e9n estoy escribiendo? \u00bfQui\u00e9n me va a leer? El ritmo, el entretenimiento, nosotros los dramaturgos lo manejamos de una manera m\u00e1s descarada. Igual, yo creo que toda obra de teatro es una novela disimulada. El tema es c\u00f3mo hago para que no se aburran con esta novela. Los dramaturgos nos hacemos cargo del entretenimiento. Uso mucho el humor en el teatro porque el humor despierta. Yo veo todas las funciones de mis obras siempre; mirar de frente a una platea es un desaf\u00edo al narcisismo porque ver a ese que se duerme, ese que se distrae, ese que est\u00e1 sacando el telefonito, ese que murmura con cara fea a la persona que tiene al lado, a veces es demoledor para un creador. Ah\u00ed empez\u00e1s a manejar, por ejemplo, los golpes de humor, las descargas: descarga c\u00f3mica, descarga emotiva; los desaf\u00edos: altern\u00e1s intrigas, humor con poes\u00eda; busc\u00e1s recursos para despertar al p\u00fablico, que son los recursos del artista popular, del tipo del sem\u00e1foro que necesita que lo mires.<\/p>\n<\/div>\n
El director de teatro Mauricio Kartun posa en su casa barrio Villa Crespo. Foto: Antonio Becerra.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo es tu plan de escritura con las obras de teatro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo trabajo siempre con dos procedimientos: un esquema de cinco o seis renglones, nunca m\u00e1s, que es donde trato de atrapar el movimiento del relato. El relato siempre es un movimiento, hay algo de principio, medio y final; tesis, ant\u00edtesis, s\u00edntesis; es una unidad dial\u00e9ctica de cambio. Y luego, con lo que trabajo, es con un acopio donde escribo a veces durante meses \u2014no en el caso de los relatos, que fueron de escritura m\u00e1s r\u00e1pida\u2014, pero en mis obras de teatro me lleva meses acopiar material: sonidos, palabras, im\u00e1genes, personajes, referencias literarias. Luego, a la hora de escribir, armo una estructura en escenas en la que s\u00e9 qu\u00e9 va a suceder en cada una. No hago escaletas, que es donde se detalla qu\u00e9 es lo que va a suceder en cada fragmento. Yo tengo un movimiento: en esta escena entra fulano, pelean y se va. C\u00f3mo y con qu\u00e9 va a pelear: ah\u00ed viene la improvisaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfLe das a leer a alguien tus obras?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Ahora hace un tiempo que no, profesionalmente. En t\u00e9rminos dom\u00e9sticos, mi compa\u00f1era, M\u00f3nica, mi mujer, siempre ha sido la lectora privilegiada, en el sentido de que es la primera que lee y siempre entusiasta, a veces impiadosa, pero siempre me sirve much\u00edsimo su mirada. Luego depende; ahora hace algunos a\u00f1os que no, sol\u00eda llevarle materiales a mi maestro, a Monti, pero s\u00ed me sirve mucho el trabajo de mesa con los actores. Antes de empezar a improvisar, les quemo la cabeza con jornadas interminables de lectura donde, por un lado, la excusa es tratar de explicarles lo inexplicable, lo que a veces ni yo mismo entiendo del material; me viene bien porque tengo que ponerlo en palabras; pero, por otro lado, escucharlo en otra boca que no es la m\u00eda y sentir que hay algo que resuena de otra manera: a veces tengo una mirada cr\u00edtica y a veces me fascino. Yo creo que si los escritores de literatura, los novelistas, tuvieran la posibilidad pr\u00e1ctica de sentir su escritura en boca de otros durante un tiempo, encontrar\u00edan el mejor mecanismo de edici\u00f3n habido y por haber. La boca del otro, la que lo saca de los l\u00edmites de la propia emoci\u00f3n porque la ampl\u00eda, la multiplica, la llena de nuevas im\u00e1genes, la completa. El teatro, en este sentido, es de una humildad extraordinaria, a veces impiadosa \u2014porque a veces pone muy en cuesti\u00f3n al material\u2014, pero siempre extraordinariamente creativa, porque de eso que est\u00e1 pasando ah\u00ed est\u00e1s tomando nuevas referencias. Los materiales se cierran: hay un momento donde dec\u00eds \u201cno se me puede ocurrir nada m\u00e1s\u201d porque el organismo devino mecanismo, devino m\u00e1quina con rueditas que anda perfecto. Entonces no toques nada que se va a trabar, va a dejar de andar. De pronto lo ves en el escenario y hacen una cosa distinta a lo que yo escrib\u00ed, y es extraordinariamente org\u00e1nico. No hay felicidad m\u00e1s grande.<\/p>\n<\/div>\n
Mauricio Kartun b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nEs dramaturgo y director de extensa trayectoria. Escribi\u00f3 cerca de treinta obras teatrales, entre ellas, Chau Misterix, Sacco y Vanzetti, El partener, La Madonnita, El ni\u00f1o argentino, Ala de criados, Salom\u00e9 de chacra, Terrenal. Peque\u00f1o misterio \u00e1crata<\/em> (Premio de la Cr\u00edtica al mejor libro argentino de creaci\u00f3n literaria en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, en 2014) y La vis c\u00f3mica, <\/em>su \u00faltima producci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\nEl director de teatro Mauricio Kartun posa en su casa barrio Villa Crespo. Foto: Antonio Becerra.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\nCreador de la carrera de Dramaturgia de la Escuela Metropolitana de Arte Dram\u00e1tico de la Ciudad de Buenos Aires (EMAD), fue tambi\u00e9n titular de las c\u00e1tedras de Creaci\u00f3n Colectiva y Dramaturgia en la Facultad de Arte de la Universidad Nacional del Centro, y de Escritura Teatral en la carrera de Promoci\u00f3n Teatral de la Universidad de las Madres de Plaza de Mayo.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nDe continuada actividad pedag\u00f3gica en el pa\u00eds y en el exterior, ha dictado innumerables talleres y seminarios a lo largo de toda Am\u00e9rica y Espa\u00f1a.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nSus obras y montajes han ganado los premios m\u00e1s importantes, como el Primer Premio Nacional de Literatura Dram\u00e1tica, el Primer Premio Municipal de Teatro, el Konex de Platino, el Gran Premio de Honor Argentores, el Gran Premio a la Trayectoria del Fondo Nacional de las Artes, y el ACE de Oro, el m\u00e1ximo galard\u00f3n de la Asociaci\u00f3n de Cronistas del Espect\u00e1culo.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nEn 2023 Alfaguara public\u00f3 Salo solo. El patrullero del amor, <\/em>su primera novela.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Dolores 10 minutos: Y otros relatos<\/em>, de Mauricio Kartun (Alfaguara).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Los cuentos de Dolores 10 minutos y otros relatos nos permiten encontrarnos con Mauricio Kartun en un rol que se parece m\u00e1s al de un actor, es decir, alguien que se deja impregnar por lo que escribe, que al de un profesional de la narrativa alejado de las voces que habitan la tarea de un […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":118059,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118058"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=118058"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118058\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/118059"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=118058"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=118058"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=118058"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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El director de teatro Mauricio Kartun posa en su casa barrio Villa Crespo. Foto: Antonio Becerra.<\/span>