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El atraco despert\u00f3 preocupaci\u00f3n nacional en Francia pero tambi\u00e9n dej\u00f3 un tendal de memes y gifs en redes sociales<\/strong>, publicidades hilarantes con gui\u00f1os al literal \u201crobo a la corona\u201d, y destap\u00f3 \u2013mediante la investigaci\u00f3n policial\u2013 detalles absurdos e impensados, como que la contrase\u00f1a del sistema de videovigilancia del museo m\u00e1s visitado del mundo era, sencillamente \u201clouvre\u201d, todo en min\u00fascula y sin espacios.<\/p>\n<\/div>\n\n
Con semejante material, es f\u00e1cil imaginar que Netflix o alguna otra plataforma ya est\u00e9 planeando una serie sobre lo que muchos llaman \u201cel robo del siglo\u201d, uno de los m\u00e1s espectaculares desde la desaparici\u00f3n de la Mona Lisa en esa misma instituci\u00f3n, en 1911 \u2013un episodio instigado, nada menos, por un rosarino\u2013. Pero m\u00e1s all\u00e1 de la cr\u00f3nica policial, que ha convertido al museo m\u00e1s visitado del mundo en noticia global, vale la pena volver la mirada hacia los tesoros del museo<\/strong>, como \u201cLa Victoria de Samotracia\u201d, obra maestra del arte griego helen\u00edstico ubicada en lo alto de la escalera Daru del Louvre, en un entorno arquitect\u00f3nico imponente.<\/p>\n<\/div>\n
Obras y r\u00e9plicas<\/h2>\n<\/p>\n\n
En ese sentido, acaba de llegar a librer\u00edas argentinas La victoria de las copias<\/em><\/strong>, de la investigadora e historiadora de arte Milena Gallipoli,<\/strong> quien toma como punto de partida esta obra maestra tambi\u00e9n conocida como \u2018Nik\u00e9, la diosa alada de la Victoria\u2019, para indagar en el derrotero de las obras de arte y sus r\u00e9plicas a lo largo de la historia.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nEmpleados de seguridad instalan barreras cerca de la pir\u00e1mide de cristal del Museo del Louvre, cerrado al d\u00eda siguiente de un espectacular robo. REUTERS\/Benoit Tessier\/Foto de archivo<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Publicado por Ediciones Ampersand, el flamante volumen, que lleva por subt\u00edtulo \u201cCalcos y canon entre el Louvre y Am\u00e9rica (1863\u20131945)\u00bb recorre la historia de los calcos y su canonizaci\u00f3n a nivel internacional<\/strong>, desde el exacto momento en que esta mujer alada sobre una base con forma de nav\u00edo fue descubierta en una excavaci\u00f3n en la isla de Samotracia en 1863 y transportado a Par\u00eds, v\u00eda Constantinopla, en el momento del Segundo Imperio de Napole\u00f3n III.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201c\u00a1Se\u00f1or, encontramos una mujer!\u201d, exclam\u00f3 en griego uno de los peones de la excavaci\u00f3n dirigida por el c\u00f3nsul franc\u00e9s Charles Champoiseau, en un contexto internacional signado por una carrera arqueol\u00f3gica del Louvre contra sus hist\u00f3ricos \u201crivales\u201d<\/strong>: al Museo Brit\u00e1nico hab\u00edan arribado por ese entonces los m\u00e1rmoles del Parten\u00f3n, tal como reconstruye la autora en este apasionante libro.<\/p>\n<\/div>\n\n
En 1883, la Victoria de Samotracia se emplaz\u00f3 en su ubicaci\u00f3n actual, en el rellano superior de las escaleras Daru<\/strong>, lo que no s\u00f3lo la convirti\u00f3 de la noche a la ma\u00f1ana en una de las obras maestras de la historia del arte \u2013el hecho fue celebrado por diarios como Le Figaro<\/em>, quien lo anunci\u00f3 como \u201cel monumento m\u00e1s remarcable que posee el Louvre\u201d<\/strong>\u2013 sino que adem\u00e1s la obra ingres\u00f3 poco despu\u00e9s al cat\u00e1logo del Atelier de Moulage du Mus\u00e9e du Louvre, el taller de copias del museo, para la venta de reproducciones en yeso.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XIX y las primeras del XX representaron una alta demanda de calcos<\/strong>, desentra\u00f1a Gallipoli. Entre los numerosos clientes que no le faltaban al Louvre, hubo dos instituciones en particular cuyas campa\u00f1as de compra cabe analizar para comprender el consumo de calcos escult\u00f3ricos: el Metropolitan Museum of Art de Nueva York (Met) y el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires (MNBA). Fue en 1911 cuando la Argentina pudo exhibir su propio calco de la Victoria de Samotracia.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn la vitrina de librer\u00edas art\u00edsticas, como souvenir de alg\u00fan museo, en el estante de un familiar o incluso como escultura de jard\u00edn a la venta junto a parrillas, las reproducciones de esculturas famosas como la Venus de Milo, el David de Miguel \u00c1ngel o la Victoria de Samotracia proliferan<\/strong>\u201d, escribe Milena Gallipoli, doctora en Historia por la Escuela Interdisciplinaria de Altos Estudios Sociales (Eidaes) de la Universidad Nacional de San Mart\u00edn (Unsam).<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn la mayor\u00eda de los casos, se trata de versiones reducidas realizadas en yeso blanco<\/strong>, y se ofertan a montos considerablemente menores que aquellos preciados originales \u2013ya sin precio porque son invaluables\u2013, que se encuentran lejos y protegidos por los muros de los museos m\u00e1s reconocidos del mundo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00bfC\u00f3mo y por qu\u00e9 se hacen tan famosas algunas esculturas?<\/strong> O mejor a\u00fan, \u00bfc\u00f3mo la circulaci\u00f3n de copias hace can\u00f3nicas a algunas esculturas?, son algunos de los disparadores que han guiado la investigaci\u00f3n de la autora, responsable del \u00c1rea de Investigaci\u00f3n del Museo de la C\u00e1rcova, Universidad Nacional de las Artes, donde se puede visitar justamente una copia de la Victoria de Samotracia realizada por el Atelier de Moulage du Muse\u00ece du Louvre hacia 1926.<\/p>\n<\/div>\n\n
Desde la producci\u00f3n en masa de reproducciones en los museos de Europa con destino a la periferia global hasta la incorporaci\u00f3n y exhibici\u00f3n de las copias en las ciudades de Am\u00e9rica, Gallipoli reconstruye en estas p\u00e1ginas el peso geopol\u00edtico de la pr\u00e1ctica de copiar, y c\u00f3mo esa circulaci\u00f3n defini\u00f3 jerarqu\u00edas art\u00edsticas y culturales.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
A partir de un caso emblem\u00e1tico como el de la Victoria de Samotracia, este trabajo se enfoca en la producci\u00f3n y la circulaci\u00f3n del arte, pero m\u00e1s que nada en el funcionamiento y relevancia que tienen los museos en el panorama art\u00edstico global.<\/p>\n<\/div>\n
R\u00e9plicas perfectas<\/h2>\n<\/p>\n\n
En el pr\u00f3logo, Laura Malosetti Costa <\/strong>sintetiza: \u201cEste libro habla de los calcos de yeso (plaster casts en ingl\u00e9s, moulages en franc\u00e9s), la t\u00e9cnica que permiti\u00f3 hacer r\u00e9plicas perfectas de las obras can\u00f3nicas y a su vez instalar a nivel planetario el prestigio de los museos que las albergan y garantizan su fidelidad mediante sellos (o sea: la firma del museo). Los calcos no s\u00f3lo multiplicaron aquellas obras maestras, sino que multiplicaron el prestigio de los museos que los producen.<\/strong> Y hablo en presente porque el Atelier de Moulage du Mus\u00e9e du Louvre, por ejemplo, continu\u00eca produciendo y vendiendo calcos garantizados a distintas escalas, en plena e\u00ecpoca de reproducciones 3D\u201d.<\/p>\n<\/div>\nLa investigadora e historiadora de arte Milena Gallipoli.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Para Gallipoli, \u201cesta investigaci\u00f3n tambi\u00e9n es una historia que va a contramano del aura del original <\/strong>y que busca rescatar una serie de momentos, discursos y pr\u00e1cticas que exaltaron las ventajas y las virtudes de la copias… una victoria de las copias, en definitiva\u201d, resume.<\/p>\n<\/div>\n\n
El mapa que traza el libro incluye las ciudades donde las reproducciones prosperaron y adquirieron poder simb\u00f3lico<\/strong>: Par\u00eds con su original; Nueva York, Buenos Aires, Santiago y Montevideo con sus copias; y Samotracia, que s\u00f3lo pudo conservar otra r\u00e9plica como consuelo. El poder de los calcos \u2013plantea Gallipoli\u2013 es que no solo replican la obra can\u00f3nica: se convierten ellos mismos en objetos can\u00f3nicos. As\u00ed se consuma, finalmente, la victoria de las copias, en el \u2013tan comentado por estos d\u00edas\u2013 Mus\u00e9e du Louvre.<\/p>\n<\/div>\n\n
La victoria de las copias<\/em>, de Milena Gallipoli (Ampersand).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A dos meses del espectacular robo al Museo del Louvre en Par\u00eds, el pasado 19 de octubre, cuando unos ladrones vestidos con chalecos de seguridad se llevaron nueve piezas de las Joyas de la Corona de Francia en apenas cuatro minutos y escaparon por una escalera apoyada en una de las ventanas, tal vez sea […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":118479,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118478"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=118478"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118478\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/118479"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=118478"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=118478"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=118478"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Eel museo del Louvre de Par\u00eds, el m\u00e1s visitado del mundo, abri\u00f3 sus puertas de nuevo, tras el robo de joyas. EFE\/ Edgar Sapi\u00f1a Manchado.<\/span>