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La exposici\u00f3n re\u00fane piezas de distintas colecciones y materiales procedentes de repositorios<\/strong> tal como el Archivo Lafuente, creado en 2002 por el empresario y coleccionista tambi\u00e9n gallego Jos\u00e9 Mar\u00eda Lafuente (1957\u2013) y situado en Cantabria, donde se re\u00fanen numerosas colecciones y fondos documentales relativos al arte moderno y contempor\u00e1neo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Entre ellos, 780 obras de arte y documentos de Maruja Mallo que el Reina Sof\u00eda ahora exhibe parcialmente en esta retrospectiva organizada de manera cronol\u00f3gica<\/strong> recorriendo sus series de pinturas y dibujos, sus exilios, su archivo, sus colegas <\/strong>y la construcci\u00f3n de su imagen p\u00fablica de mujer moderna e independiente.<\/p>\n<\/div>\n\n
Quiz\u00e1s por eso, sus amores est\u00e9n silenciados a pesar que parte de su trabajo dialoga con, por ejemplo, Rafael Alberti <\/strong>(1902\u20131999), con quien Mallo mantuvo una intensa relaci\u00f3n<\/strong> sobre todo entre 1925 y1928 y que termin\u00f3 cuando Alberti conoci\u00f3 a Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n (1903\u20131988) y se cas\u00f3 con ella.<\/p>\n<\/div>\n
En ruinas<\/h2>\n<\/p>\n\n
A ra\u00edz del silencio que esta le impuso al marido sobre el pasado amoroso reciente, esa relaci\u00f3n se soslay\u00f3 de la obra del poeta y la pintora<\/strong> a pesar que la serie Cloacas y Campanarios<\/em> datada entre 1929 y 1932, va y viene entre lo que queda de esa ruptura y el mundo que los rodea: \u201cLos campos derrotados, los templos derrumbados, las im\u00e1genes destruidas\u2026 las m\u00e1quinas y las armas en ruinas\u201d.<\/p>\n<\/div>\nEl Museo Reina Sof\u00eda presenta la exposici\u00f3n ‘Maruja Mallo: M\u00e1scara y comp\u00e1s’. EFE\/ Fernando Villar<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En esta serie, la figura humana aparece como huella, residuo, ropa o esqueleto abandonados<\/strong>, desperdigados en los bald\u00edos. Una presencia real pero fantasmal que emerge del basural, donde pastan los animales mientras crecen las plantas y otros seres vivos como los hongos, que ya ni se sabe qu\u00e9 son.<\/p>\n<\/div>\n\n
Los despojos lejos de estar muertos, son parte de la vida<\/strong> que se alimenta de la muerte. \u201cPara nosotros \u2013dir\u00edan los surrealistas\u2013 nada de lo que nos rodea, es un objeto, todo nos es sujeto\u201d. Para el arte as\u00ed como para la arqueolog\u00eda, el basurero, el pozo donde se acumulan los desechos, es una colecci\u00f3n de donde surgen los objetos que remiten a la vida que alguna vez fue y volver\u00e1 a ser.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cloacas y Campanarios<\/em> mereci\u00f3 un art\u00edculo en el n\u00famero 17 de la Gaceta de Arte<\/em> de 1933, ilustrado con dos obras, una de las cuales \u2013\u201cAntro de f\u00f3siles\u201d\u2013 insist\u00eda en la presencia de la destrucci\u00f3n y la muerte. Un sapo ensartado, los hongos, los esqueletos desmembrados, las lagartijas trepando por los muros, los toneles humeantes, las herraduras sin caballos, sobre esta serie la artista comentar\u00eda en 1992 las frases que, sin autor ni procedencia, abren la sala donde se re\u00fane la serie: \u00abEn aquellos momentos me impresionaba la naturaleza eliminando los despojos del pasado, la tierra incendiada y encharcada. Las cloacas empujadas por los vientos, los campanarios atropellados por los temporales; el mundo de las cosas que transitan y que con frecuencia tropezaban por las estaciones de circulaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n<\/div>\nEl Museo Reina Sof\u00eda presenta la exposici\u00f3n ‘Maruja Mallo: M\u00e1scara y comp\u00e1s’. EFE\/ Fernando Villar<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Los excrementos, los palos, las u\u00f1as y los f\u00f3siles marcan la tierra pero tambi\u00e9n esta serie<\/strong> que fue presentada en 1932 en la Galer\u00eda Pierre de Paris, donde Andr\u00e9 Br\u00e9ton adquiri\u00f3 \u201cEspantap\u00e1jaros,\u201d una tela que hoy se puede observar en Madrid<\/strong> pero que pertenece a los esposos coleccionistas Jake y H\u00e9l\u00e8ne Marie Shafran, quienes desde Londres encabezan varias empresas de investigaci\u00f3n de mercado y creaci\u00f3n de productos novedosos para la industria del autom\u00f3vil.<\/p>\n<\/div>\n\n
Adem\u00e1s de \u201cTierra y excrementos\u201d (1932) y \u201cAntro de f\u00f3siles\u201d (1930) de la colecci\u00f3n del reina Sof\u00eda, la exposici\u00f3n reune \u201cHuella\u201d (1929), procedente de una colecci\u00f3n privada madrile\u00f1a, y \u201cBasuras\u201d (1930) de la Colecci\u00f3n de Arte de la Fundaci\u00f3n Mar\u00eda Jos\u00e9 Jove de La Coru\u00f1a, que se inicia a mediados de la d\u00e9cada de 1990 con la voluntad de reunir una selecci\u00f3n de obras de arte gallego que, posteriormente, se ampliar\u00e1 a otras geograf\u00edas. Su titularidad pertenec\u00eda al billonario e inversor inmobiliario Manuel Jove Capell\u00e1n (1941\u20132020), quien en 2005 la cedi\u00f3 con car\u00e1cter temporal a la Fundaci\u00f3n que preside su hija.<\/p>\n<\/div>\n
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A ellas se suman \u201cGrajo y excremento\u201d, de la colecci\u00f3n de Arte Contempor\u00e1neo Naturgy, la empresa madrile\u00f1a que opera en los sectores el\u00e9ctrico y gas\u00edstico, una de las tres grandes compa\u00f1\u00edas del sector el\u00e9ctrico en Espa\u00f1a, pues, junto a Endesa e Iberdrola, dominan en torno al 90 por ciento del mercado el\u00e9ctrico nacional y que en 2021 estuvo entre las diez empresas que emitieron m\u00e1s toneladas de CO2 en Espa\u00f1a.<\/p>\n<\/div>\n
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Sin dudas, este como aquel se trata de un mundo compuesto de restos, excrementos, grajos y basuras<\/strong>, el paisaje donde el poemario de Alberti (\u201cSobre los \u00c1ngeles\u201d, 1929), mandaba a buscar a los \u00e1ngeles muertos<\/p>\n<\/div>\n\n
Los mismos escombros que, en alg\u00fan lugar de la Argentina, esconden los fragmentos del mural que Mallo<\/strong>, sobre el fin de su exilio en el pa\u00eds y antes de abandonarlo rumbo a los Estados Unidos, en 1945 hizo para el Cine Los \u00c1ngeles de la Avenida Corrientes.<\/p>\n<\/div>\n\n
El cine, obra de los arquitectos Abel L\u00f3pez Chas y Federico J. Zemborain, hab\u00eda sido construido en un terreno muy estrecho pero sus curvas interiores daban la ilusi\u00f3n de una sala mucho m\u00e1s amplia.<\/p>\n<\/div>\n
Restaurante de comida r\u00e1pida<\/h2>\n<\/p>\n\n
Desde 1965 fue el cine oficial de Walt Disney en Buenos Aires<\/strong> pero en la d\u00e9cada de 1990, una gran parte de su vest\u00edbulo se transform\u00f3 en un restaurante de comida r\u00e1pida<\/strong>. Antes ya se hab\u00eda fragmentado como las cosas de las cloacas. En el a\u00f1o 2000, la ciudad nombr\u00f3 a este cine \u00ablugar de inter\u00e9s cultural\u00bb.<\/p>\n<\/div>\nMaruja Mallo en su estudio. Foto: gentileza CCEBA.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Era tarde: el mural hab\u00eda desaparecido.<\/strong> Reabierto en 2009 como un espacio multifuncional, fue cerrado en 2010 tras una demanda contra los propietarios. <\/p>\n<\/div>\n\n
Hoy en d\u00eda, el auditorio permanece a la espera de un nuevo uso mientras la hamburgueser\u00eda sigue operando y el colectivo Galegas na Di\u00e1spora, el 27 de septiembre de 2025 decidi\u00f3 honrar a Mallo con una placa en la puerta del cine donde, en otra era, alguna vez, estuvo el mural<\/strong> \u00abArmon\u00eda pl\u00e1stica\u00bb: tres muros de 6,75 x 4 metros cuya iconograf\u00eda proced\u00eda de registros documentales que hab\u00eda tomado en la costa chilena en uno de sus viajes al pa\u00eds vecino: algas, estrellas, medusas y cuerpos humanos submarinos y aerodin\u00e1micos, que \u201cparticipan m\u00e1s del avi\u00f3n que del \u00e1ngel, del submarino que de la sirena, porque se ha humanizado el mito al realizarlo.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
Las cartelas de la exposici\u00f3n del Reina Sof\u00eda recuerdan que Mallo no ahorraba en maquillaje<\/strong> pero s\u00ed en el c\u00f3mputo de los a\u00f1os de esa vida que, por otro lado, consideraba indisolublemente unida a su obra. Esa resistencia a la descomposici\u00f3n, ese marxismo anticomunista que ella espeta en una entrevista de la televisi\u00f3n espa\u00f1ol\u00eda de la d\u00e9cada de 1990, quiz\u00e1s expliquen su obra tanto o m\u00e1s que el supuesto ecofeminismo que destacan las curadoras de esta exposici\u00f3n que tanto le debe a los negocios menos ecol\u00f3gicos del planeta.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Desde el 8 de octubre hasta fines de marzo de 2026, la planta baja del edificio Sabatini del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda de Madrid alberga la exposici\u00f3n M\u00e1scara y Comp\u00e1s, dedicada a la artista Maruja Mallo, nacida en Galicia como Ana Mar\u00eda G\u00f3mez Gonz\u00e1lez en 1902 y fallecida en Madrid en 1995. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":118599,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118598"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=118598"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118598\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/118599"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=118598"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=118598"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=118598"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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La comisaria de la exposici\u00f3n \u2018Maruja Mallo: M\u00e1scara y comp\u00e1s\u2019, Patricia Molins. EFE\/ Fernando Villar<\/span>