\n
Sin embargo, casi desde los or\u00edgenes de la propia literatura, han surgido decenas de intentos de explicar lo que aparenta ser el secreto mejor guardado tras un halo de misterio: \u00bfcu\u00e1l es el secreto para elaborar una buena historia lista para ser devorada por cientos de lectores?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Desde Filosof\u00eda de la composici\u00f3n<\/em><\/strong> (1846) de E.A. Poe<\/strong> hasta la famosa Tesis sobre el cuento<\/em><\/strong> (1986) de Ricardo Piglia<\/strong>, infinidad de autores han indagado acerca de su propio estilo, han compartido claves y se han guardado m\u00e1s de un as bajo la manga. En Ser escritor<\/em><\/strong> (1997), Abelardo Castillo<\/strong> afirmaba que \u201cLa literatura, por lo poco que s\u00e9 de ella, nace quiz\u00e1 de una fuerte tendencia a la incomunicaci\u00f3n o a la mala comunicaci\u00f3n. Un escritor de ficciones es alguien que en la vida cotidiana muy raramente puede comunicar lo que siente. Los escritores, en general, son grandes t\u00edmidos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
En 2025 se public\u00f3 una gran cantidad de t\u00edtulos los cuales, desde diferentes \u00e1ngulos, indagan acerca de la creaci\u00f3n literaria.<\/strong> Poes\u00eda, ensayo, relato testimonial, nuevas traducciones y an\u00e1lisis acad\u00e9mico son algunos de los ejes que entrecruzan las mismas preguntas: \u00bfPor qu\u00e9 escriben los que escriben? \u00bfC\u00f3mo puedo escribir? \u00bfDebo hacerlo?<\/p>\n<\/div>\n
Tecnolog\u00eda de la imaginaci\u00f3n<\/h2>\n<\/p>\n\n
En Sala de m\u00e1quinas<\/em><\/strong> (Tenemos las m\u00e1quinas), el escritor y docente Miguel Vitagliano<\/strong> se pregunta \u00bfcu\u00e1l es la tecnolog\u00eda de la imaginaci\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 dispositivos conciben los escritores para inventar un cuarto propio, que imponga su estilo? En la primera parte de su libro \u2013suerte de pesquisa ensay\u00edstica entrecruzada con investigaci\u00f3n\u2013 se concentra en los escritorios de varios autores c\u00e9lebres (Lafcadio Hearn, Sylvia Plath, Sarmiento, Flaubert, Simenon, Virginia Woolf, Piglia, entre otros).<\/p>\n<\/div>\n\n
Luego, se pregunta sobre los instrumentos para escribir: l\u00e1pices, m\u00e1quinas de escribir, anotaciones<\/strong> en los m\u00e1rgenes, impresiones, escritura manuscrita y la intervenci\u00f3n de la t\u00e9cnica, c\u00f3mo modela el pensamiento y la creatividad. Por \u00faltimo, se concentra en las m\u00e1quinas.<\/p>\n<\/div>\n\n
All\u00ed aparecen los tel\u00e9fonos, los grabadores y las pantallas. Sin dudas, es uno de los abordajes m\u00e1s originales acerca de la creaci\u00f3n literaria que se han visto. En un pasaje, escribe: \u201cLos escritorios nunca est\u00e1n quietos, solo se detienen en el momento en que hacen visible su caracter\u00edstica fundamental, el conjuro, que tiene doble naturaleza: es f\u00e1bula m\u00e1gica y es confabulaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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Otro abordaje acad\u00e9mico lleg\u00f3 de la mano del licenciado en Letras, cr\u00edtico y traductor Ariel Schettini,<\/strong> quien en su texto El rel\u00e1mpago perpetuo. Artes po\u00e9ticas en Am\u00e9rica Latina<\/em><\/strong> (Libros del zorzal) pretende \u201cconocer los modos en los que el poeta puede construir su hacer ayudar\u00eda tambi\u00e9n a tratar de develar el camino por el cual es factible acceder a lo esot\u00e9rico de la poes\u00eda, a su capacidad de generar lo misterioso y a\u00fan lo impenetrable de su producci\u00f3n\u201d.<\/p>\n<\/div>\nAriel Schettini, poeta y escritor. Fotos: Juan Jos\u00e9 Traverso.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
All\u00ed bucea en las profundidades de la creaci\u00f3n po\u00e9tica a trav\u00e9s del an\u00e1lisis de autores emblem\u00e1ticos como Rub\u00e9n Dar\u00edo, Cristina Peri Rossi u Octavio Paz.<\/p>\n<\/div>\n
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Tambi\u00e9n en torno a la poes\u00eda, Malba Literatura public\u00f3 en una edici\u00f3n bell\u00edsima la conferencia del poeta y ling\u00fcista peruano Mario Montalbetti <\/strong>titulada \u00bfPor qu\u00e9 es tan dif\u00edcil leer un poema?<\/em><\/strong> All\u00ed, el el doctor en Ling\u00fc\u00edstica\u200b por el Instituto Tecnol\u00f3gico de Massachusetts despliega una galer\u00eda de conocimientos semi\u00f3ticos notable para compartir su propia teor\u00eda del poema que ayuda a pensar la poes\u00eda desde nuevos confines.<\/p>\n<\/div>\n\n
En un momento, asegura: \u201cLa radicalidad de la escritura de un poeta puede medirse, entonces, con relaci\u00f3n a s\u00ed arremete contra la lengua o contra el lenguaje\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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El cientista social Marcos Zangrandi <\/strong>y el especialista en Letras Mario C\u00e1mara<\/strong> editaron Teor\u00eda y escritura. Carta de Navegaci\u00f3n<\/em><\/strong> (Libros UNA). All\u00ed entrecruzan herramientas de la cr\u00edtica y la teor\u00eda literaria para pensar la literatura. All\u00ed entrecruzan a Theodor Adorno con el poeta William Carlos Williams, Alberto Laiseca, Bertol Brecht y V\u00edktor Shklovski. Las materialidades de la escritura, el realismo, la alteridad, el g\u00e9nero, el archivo, la experimentaci\u00f3n, la idea de autor o las implicancias del universo digital son tan s\u00f3lo algunos de los avatares que aborda un libro de m\u00faltiples autores que se presenta como uno de los lanzamientos m\u00e1s interesantes que buscan indagar acerca de la creaci\u00f3n literaria.<\/p>\n<\/div>\n\n
De la mano de Ediciones La Parte Maldita, con nueva traducci\u00f3n a cargo de Sebasti\u00e1n Mart\u00ednez Daniell, se edit\u00f3 Por qu\u00e9 escribo. Ensayos sobre literatura y prop\u00f3sito, de George Orwell<\/strong>. El periodista, autor de las inmortales 1984 <\/em>y Rebeli\u00f3n en la granja<\/em>, vuelca en estos textos todo su compromiso pol\u00edtico y militante que lo llev\u00f3 a alistarse a combatir en la Guerra Civil Espa\u00f1ola en contra del Franquismo y a abandonar el cuerpo de la Polic\u00eda Imperial India para posicionarse de una vez y para siempre en contra de todo tipo de imperialismo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Como explica su traductor argentino en la nota preliminar, hay que entrelazar estos textos y cruzarlos con la propia biograf\u00eda del autor para que finalmente hagan sentido. Por ejemplo, en el que abre y da t\u00edtulo al libro, Orwell escribe: \u201cSin dudas que su trabajo ser\u00e1 disciplinar el temperamento y evitar estancarse en una fase de inmadurez, o en alg\u00fan tipo de obstinaci\u00f3n perversa; pero si abandona por completo sus m\u00e1s tempranas influencias, habr\u00e1 aniquilado el impulso que lo llev\u00f3 a escribir\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Secretos compartidos<\/h2>\n<\/p>\n\n
Varios escritores tambi\u00e9n se lanzaron a compartir algunos de sus secretos m\u00e1s resguardados<\/strong>. En una actitud de entrega solidaria con sus lectores, es interesante leer sus reflexiones aunque, como bien ha dicho el propio Castillo, muchas veces inclusive los consejos mejor intencionados a\u00fan as\u00ed resguardan alg\u00fan que otro secreto insondable o zona inaccesible inclusive para el propio creador.<\/p>\n<\/div>\nAgustina Bazterrica, Premio Clar\u00edn Novela. Foto: archivo Clar\u00edn.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Godot inaugur\u00f3 la colecci\u00f3n \u00cdntima<\/em> con t\u00edtulos de tama\u00f1o peque\u00f1o pero grandes ideas que indagan acerca de la creaci\u00f3n literaria de la mano de dos voces m\u00e1s que autorizadas: Agustina Bazterrica con Literatura o muerte <\/em>y Liliana Heker con Intimidad de un oficio.<\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
En el primero, la autora de Cad\u00e1ver exquisito<\/em>, Premio Clar\u00edn Novela 2017<\/strong>, comparte su relaci\u00f3n casi f\u00edsica e inevitable con la literatura y revela la trastienda de varios de sus relatos. En el otro, la maestra de escritores comparte su universo m\u00e1s personal, desde aquel primer acercamiento a la revista El grillo de papel <\/em>en donde conoci\u00f3 a su amigo entra\u00f1able Abelardo Castillo hasta sus m\u00e1s recientes incursiones literarias a los 82 a\u00f1os: \u201cLa escritura sigue siendo para m\u00ed pura incertidumbre<\/strong> y pura b\u00fasqueda. Me gusta que sea as\u00ed: indica que estoy viva\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Luis Mey<\/strong> public\u00f3 en La cruj\u00eda Y ni siquiera soy el mismo cuando escribo<\/em><\/strong>. All\u00ed, el escritor y librero re\u00fane una serie de textos breves que giran en torno a su relaci\u00f3n con la literatura, la invenci\u00f3n, la soledad, sus influencias y su propio manual de estilo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sus reflexiones son material de ayuda e inspiraci\u00f3n para cualquier que pretenda lanzarse a escribir. \u201cEl aprendizaje para la creatividad literaria es absolutamente fragmentario<\/strong>. O necesariamente fragmentario. Tal vez lo opuesto a todo auspicio de enciclopedismo. Lo opuesto a ello porque el del escritor es un aprendizaje vagabundo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Ediciones Factotum viene llevando adelante desde hace ya tiempo una de las colecciones m\u00e1s completas de libros en torno a la creaci\u00f3n literaria. Desde libros corales con consejos de escritores c\u00e9lebres hasta manuales m\u00e1s bien te\u00f3ricos que indagan acerca de procedimientos creativos o agrupan consignas creativas, son m\u00e1s que recomendables para todo aquel que desee comenzar a escribir o agrandar su caja de herramientas escritural.<\/p>\n<\/div>\n
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En 2025 se publicaron La forma de las novelas, <\/em>de Mart\u00edn Solares<\/strong> \u2013un pormenorizado an\u00e1lisis formal de c\u00e9lebres novelistas como Dostoyevski, Calvino, Cervantes, Bola\u00f1o, Pynchon y algunos cuentistas como Borges y Poe\u2013 y \u00bfDe d\u00f3nde vienen las historias?<\/em>, de Luisa Valenzuela <\/strong>\u2013quien, a los 87 a\u00f1os, recientemente, fue homenajeada por esta editorial, Interzona y Marea quienes inauguraron la Biblioteca que lleva su nombre y relanzar\u00e1 varios de sus t\u00edtulos por estos sellos\u2013, un volumen que recopila reflexiones personales acerca de la motivaci\u00f3n y el motor de la creatividad.<\/p>\n<\/div>\n\n
Otro autor que comparti\u00f3 sus reflexiones pero en un formato peculiar fue Santiago Craig.<\/strong> Autor de novelas y cuentos, ganador de varios premios y menciones (Premio Nacional de Literatura, finalista del Premio de Cuentos Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez 2018), este a\u00f1o lanz\u00f3 A un costado de las cosas <\/em><\/strong>(Bajo la luna), su primer poemario.<\/p>\n<\/div>\n\n
Dividido en tres partes intercaladas (El hombre, El chico, La escritura) se van colando, escritas en verso, sus meditaciones en torno a la palabra escrita. All\u00ed, por ejemplo, se lee: \u201cOlvidar, quedar en blanco, desenfocarse. Estar en otro lugar, que lo borrado llegue. Escribir as\u00ed: pensar en lo que no se quiere decir, para que lo que tenemos que decir aparezca\u201d.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Alicia Steimberg en su libroAprender a escribir, afirma que \u201cnada de lo que se diga en teor\u00eda sobre escribir literatura debe tomarse como norma. Estamos en un terreno de arena movediza y es unutil tratar de fijarlo. Enunciar una regla ser\u00eda como obligar a una serpiente a permanecer un rato como una l\u00ednea recta para […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":119021,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/119020"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=119020"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/119020\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/119021"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=119020"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=119020"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=119020"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Alicia Steimberg en la Plaza Navona donde se encuentra la sede del Instituto Cervantes. Foto: V\u00edctor Sokolowicz.<\/span>