![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/de-marta-minujin-al-peronismo-la-autobiografia-fragmentaria-de-andres-di-tella.jpg\")
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<\/div>\nAndr\u00e9s Di Tella<\/a><\/strong> enterr\u00f3 viva a Marta Minujin en 1976. No se trata de un delirio, un t\u00edtulo policial o del secreto mejor guardado sino del rodaje de una pel\u00edcula. Una de las primeras experiencias <\/a>en el set del cineasta <\/a>y escritor <\/a>Andr\u00e9s Di Tella<\/strong> que cuenta, con lujo de detalles, en Prueba de c\u00e1mara<\/em><\/strong>, su \u00faltimo libro editado por Entrop\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n Dif\u00edcil de clasificar, fiel a su estilo, memorias ser\u00eda la etiqueta que aparece con mayor facilidad<\/strong> luego de leer este libro de contundentes 262 p\u00e1ginas. Sin embargo, el propio autor se encarga ya desde un comienzo de ponerse a \u00e9l mismo en tela de juicio: \u201cSon raros los recuerdos, a la vez tangibles y escurridizos\u201d, escribe.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Aqu\u00ed aparecen, entrecruzados por material de archivo, los recuerdos y olvidos <\/strong>que lo llevaron a vivir parte de su infancia y juventud en Londres, Montpellier, Oxford, Hampstead pero tambi\u00e9n por el barrio porte\u00f1o de Belgrano. Los primeros amores, la peculiar relaci\u00f3n de su familia con el peronismo<\/strong>, el recuerdo de su padre Torcuato \u2013que lo hizo llorar en un estudio de televisi\u00f3n durante una conmovedora entrevista con Cristina Mucci en su ya c\u00e9lebre ciclo Los siete locos<\/em>\u2013 el rock, el punk y, por supuesto, el cine. Su mayor idilio se basa en un estilo personal\u00edsimo que atraviesa toda su filmograf\u00eda. <\/strong>Leer Prueba de c\u00e1mara<\/em> tambi\u00e9n permite conocer algunas claves de su modo de filmar.<\/p>\n<\/div>\n \u201cMe sorprende la alegr\u00eda que me despiertan de golpe estos momentos recuperados, bastante anodinos, que dif\u00edcilmente le interesen a alguien que no sea yo mismo\u201d, escribe y esto se liga con un concepto en ingl\u00e9s que menciona casi al final: nondescript. Es aquello anodino, escurridizo para la descripci\u00f3n. Como muchos de sus propios recuerdos y varios instantes de su cine. \u201cEscribo esto y es como una plegaria in\u00fatil. \u00bfSer\u00e1 por eso que escribo?\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Por momentos, sus relatos parecen el gui\u00f3n de un documental. <\/strong>Uno imagina al propio Di Tella narrando todo en una voz en off al o\u00eddo del lector. Ya hab\u00eda experimentado de un modo similar en Cuadernos<\/em>, su libro anterior. All\u00ed ya aparec\u00eda la compulsi\u00f3n del registro<\/strong>, el acercamiento afectuoso para con el archivo, el inter\u00e9s por el detalle. Su memoria es, o al menos se construye como, minuciosa.<\/p>\n<\/div>\n \u201cLas im\u00e1genes de aquel viaje en auto sobreviven con una fosforescencia impensada\u201d, escribe mientras se mezclan los recuerdos televisivos de la asunci\u00f3n de C\u00e1mpora con la lectura de Tint\u00edn <\/em>o los partidos de f\u00fatbol<\/strong> del Arsenal que pudo ver en la cancha. Emerge tambi\u00e9n el personaje de Georges-Henri (\u00bfrealidad o ficci\u00f3n?) como una suerte de columna vertebral emotiva que enhebra todos los recuerdos desperdigados del autor.<\/p>\n<\/div>\n Su infancia se cuenta entre las imitaciones de chistes de Monthy Python y una sensaci\u00f3n de no estar. \u201cTen\u00eda la sensaci\u00f3n de ser invisible\u201d, recuerda<\/strong> y trabaja, m\u00e1s all\u00e1 de su detallismo, con las fragmentaciones, vac\u00edos y fisuras de los propios recuerdos. \u201cUn fantasma escuch\u00f3 mis pensamientos y me dijo: ac\u00e1 estoy\u201d, proclama.<\/p>\n<\/div>\n Hay dos ejes que se entremezclan a lo largo de todo este libro, suerte de autobiograf\u00eda inconclusa, biograf\u00eda novelada<\/strong>. Uno es la pol\u00edtica <\/strong>y la compleja relaci\u00f3n con el peronismo que atraviesa a toda su familia: Torcuato, su padre, fue ministro de Cultura de N\u00e9stor Kirchner. Guido, su t\u00edo, canciller de Carlos Menem.<\/p>\n<\/div>\n En una escena aqu\u00ed narrada, su padre est\u00e1 detenido por la dictadura en un barco rodeado de otros presos pol\u00edticos. All\u00ed se encuentra con Lorenzo Miguel, hist\u00f3rico sindicalista peronista. \u201cEl Loro\u201d le lanza: \u00ab\u00bfQu\u00e9 hace ac\u00e1 si usted es gorila?\u00bb. Tambi\u00e9n se narra con una emotividad notable las desapariciones de sus amigos, los hijos de Graciela Fern\u00e1ndez Meijide y Augusto Conte.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n El otro eje es la propia formaci\u00f3n cultural del cineasta<\/strong>. Desde las bandas que comenz\u00f3 escuchando en sus momentos de gloria, en el nacimiento de la contracultura occidental (Blondie, Pattie Smith,The Clash, Television, Kraftwerk, Talking Heads) hasta la lectura de libros sobre Andy Warhol, The Factory y el Kitsch. Destaca en particular una revelaci\u00f3n: la pel\u00edcula Lonesome Cowboys<\/em> de 1968 realizada por la dupla Warhol\/Paul Morrissey.<\/p>\n<\/div>\n \u201cSe subestima, me parece, el efecto que pueden llegar a tener las pel\u00edculas no vistas, s\u00f3lo conjeturadas<\/strong>. El esfuerzo de imaginaci\u00f3n y el deseo de entender de qu\u00e9 se trataban realmente (…) fueron, no me cabe duda, constitutivos de la idea que me hago acerca de las posibilidades del cine\u201d, afirma y a la vez entrelaza un un poema de Olga Orozco recortado y pinchado en la pizarra de corcho de su escritorio en Oxford con el recuerdo del escritor ingl\u00e9s Al Alvarez, amigo de su madre, y la primera escucha revulsiva en plena Inglaterra de Never Mind The Bollocks<\/em>, el debut de los Sex Pistols.<\/p>\n<\/div>\n \u201cEscribir un recuerdo implica, hasta cierto punto, revivirlo<\/strong>. Hay experiencias que tenemos ah\u00ed, en la punta de los dedos, pero cuando queremos contarlas se nos resisten\u201d. <\/p>\n<\/div>\n Prueba de c\u00e1mara<\/em> es uno de los mejores libros publicados en 2025<\/strong> no s\u00f3lo porque permite conocer m\u00e1s a uno de los directores m\u00e1s peculiares del cine nacional. Sino porque es un ejemplo de aquellas vidas que funcionan como prismas para narrar la historia oral y p\u00fablica de la cultura<\/strong>. Adem\u00e1s de tratarse de una proeza narrativa no exenta de emociones. Una espeleolog\u00eda al interior de las propias cavernas.<\/p>\n<\/div>\n Prueba de c\u00e1mara<\/em>, de Andr\u00e9s Di Tella (Entrop\u00eda).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Andr\u00e9s Di Tella enterr\u00f3 viva a Marta Minujin en 1976. No se trata de un delirio, un t\u00edtulo policial o del secreto mejor guardado sino del rodaje de una pel\u00edcula. 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