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En su proyecto inmediato anterior, en el Museo de C\u00f3rdoba, Espa\u00f1a, se vali\u00f3 de una pel\u00edcula filmada en M\u00e9xico que ten\u00eda a Lola Flores <\/strong>de protagonista. \u201cMe interesaba explorar la figura de la mujer flamenca en relaci\u00f3n al cine y, al ser una pel\u00edcula que mira desde M\u00e9xico a Espa\u00f1a, pude posicionarme con distancia con su figura\u201d, agrega.<\/p>\n<\/div>\n\n
Lo mismo sucedi\u00f3 en el caso de Uruguay. \u201cSiempre parto del cine para mis investigaciones, porque mi pintura nace del encuadre cinematogr\u00e1fico<\/strong>\u201d, admite. En su estad\u00eda en Montevideo, y antes incluso, comenz\u00f3 a ver cine uruguayo y encontr\u00f3 pel\u00edculas hist\u00f3ricas rioplatenses. \u201cPero casi por accidente en esa b\u00fasqueda ca\u00ed con este peque\u00f1o documental que me pareci\u00f3 muy importante de retocar y m\u00e1s ahora debido a las tensiones geopol\u00edticas que se est\u00e1n revisando en este momento<\/strong>: pens\u00e9 que era una oportunidad y un reto atravesar un territorio desde la mirada imperialista\u201d.<\/p>\n<\/div>\nLa llanura uruguaya, con la paleta de Ana Segovia.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Se revela un gesto de apropiaci\u00f3n velado por sus tintes did\u00e1cticos. El gaucho uruguayo de los videos de propaganda de la \u201cPol\u00edtica del Buen Vecino\u201d que el presidente Roosevelt ven\u00eda implementando como estrategia diplom\u00e1tica, se identifica con el vaquero norteamericano a trav\u00e9s de la mirada hegem\u00f3nica que el arte contempor\u00e1neo intenta desarticular<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n\n
Ambos, el gaucho y el cowboy, son abordados por Segovia como mitos fundacionales de la identidad nacional<\/strong>, a trav\u00e9s de la ocupaci\u00f3n de territorio y tambi\u00e9n de una construcci\u00f3n de g\u00e9nero<\/strong>, otro de los ejes de su trabajo. Por ayudarla a entender \u201cc\u00f3mo vivimos en un mundo lleno de masculinidades\u201d, agradeci\u00f3 al equipo completo de la Fundaci\u00f3n, creada por la pareja de abogados Virginia Cervieri<\/strong> y Pablo Monsu\u00e1rez<\/strong>, y dirigida desde marzo de 2025 por la argentina Guadalupe Requena.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cAl rascarle a cualquier identidad ves que est\u00e1 conformada siempre de varios cruces, m\u00e1s en pa\u00edses latinoamericanos poscoloniales con todo el bagaje que tenemos<\/strong>, el tipo de violencia que se genera a trav\u00e9s de los genocidios, la ocupaci\u00f3n\u201d, define.<\/p>\n<\/div>\nLos personajes de Ana Segovia interpretan su propia imagen ante la c\u00e1mara. <\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cCuando me empiezo a obsesionarme en primera persona, de c\u00f3mo me relaciono con la masculinidad y mi fascinaci\u00f3n por estos h\u00e9roes de la Naci\u00f3n desde muy chico, me encuentro con muchas preguntas, y desde hace varios a\u00f1os investigo c\u00f3mo la figura nacionalista colonial siempre est\u00e1 encuerpada por una masculinidad muy idealizada<\/strong>, una ficci\u00f3n, un mito, que justifica las actitudes de c\u00f3mo se va a conformar el pa\u00eds entero. En el caso de M\u00e9xico tenemos el charro<\/strong>, que es un s\u00edmbolo, pero que es tambi\u00e9n una figura patriarcal llena de una historia violenta, llena de mucho folclore, que esconde muchos mensajes\u201d, argumenta. <\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn Estados Unidos, parte del mito fundacional est\u00e1 en el plan de ir hacia el oeste, en b\u00fasqueda de la prosperidad y el h\u00e9roe en el western siempre tiene que ver con la ocupaci\u00f3n de la tierra<\/strong>, como justificando c\u00f3mo se establece una naci\u00f3n\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn el auge del cine, cuando el cine empieza a convertirse en un medio muy popular, cumple un rol pedag\u00f3gico, es el espacio perfecto para vender esa ficci\u00f3n. Pero no solo el western, el cine moderno sonoro de Estados Unidos tiene la figura del dandy, el entrepreneur: el sue\u00f1o americano que est\u00e1 encuerpado por muchas figuras<\/strong>, que est\u00e1 producido hacia dentro para el consumo interno del pa\u00eds\u201d. agrega.<\/p>\n<\/div>\n\n
Segovia identifica estos videos de propaganda como un antecedente de la \u00abcreaci\u00f3n de contenidos\u00bb tan en boga en tiempos de redes sociales y virtualidad. Antes filmados por Columbia Pictures en Hollywood<\/strong>, ahora grabados por diversos creadores, pero todos definidos por una mirada<\/strong>. \u00abCuando revisamos el pasado y se nos presenta como un presente importante, creo que lo m\u00e1s relevante es ver hacia atr\u00e1s\u00bb.<\/p>\n<\/div>\nLa figura del gaucho uruguayo, en la pintura de Ana Segovia. <\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
12 pares de botas y chaparreras <\/h2>\n<\/p>\n\n
Tanto en las pinturas como en la performance emerge el lenguaje cinematogr\u00e1fico<\/strong>. Mientras que las pinturas a veces son detalles de fotogramas del video en blanco y negro que se exhibe en un televisor vintage en el ingreso a la sala<\/strong>, otras muestran el fuera de campo, como sucede en un paisaje de la llanura por la que dos hombres a caballo conducen a un reba\u00f1o de ovejas. <\/p>\n<\/div>\n\n
Para la performance, por su parte, en la sala del subsuelo se construy\u00f3 un escenario que tiene un tel\u00f3n a medio subir que deja ver solo las piernas de una docenas de actores<\/strong> que interpretan variantes de la masculinidad, con botas y chaparreras, en un frenes\u00ed galopante al ritmo de una pieza sonora original e iluminaci\u00f3n acorde. La pose del compadrito, un scrum de rugby, un duelo, un tango y un sinf\u00edn de ritos de iniciaci\u00f3n se repiten durante 15 minutos<\/strong>, entre otras tantas referencias culturales y manifestaciones f\u00edsicas de la masculinidad.<\/p>\n<\/div>\nEl espacio. En Jos\u00e9 Ignacio, convoca cada temporada al arte latinoamericano. <\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Sobre el origen de esta pieza, de creaci\u00f3n colaborativa, Ana Segovia dice: \u201cUn momento crucial en mi vida y mi carrera fue encontrarme con el trabajo de Rita Segato<\/strong>, en especial el texto \u2018Contra-pedagog\u00edas de la crueldad\u2019 que habla sobre la corporaci\u00f3n de los hombres y la violencia de interg\u00e9nero para entender el problema del feminicidio, la violencia racista, c\u00f3mo manifiesta la idea de que la primera v\u00edctima del patriarcado son los hombres mismos<\/strong>, que generan una cadena de violencia\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Con esa pregunta en mente, a trav\u00e9s del Instituto Nacional de Artes Esc\u00e9nicas (INAE) de Montevideo, que lanz\u00f3 una convocatoria para este trabajo, seguida de varios laboratorios de creaci\u00f3n. El elenco result\u00f3 muy diverso, con intersecciones de g\u00e9nero y clase<\/strong>, incluso de racializaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cQuisimos partir una pieza que trata de encuerpar la violencia interg\u00e9nero desde una metodolog\u00eda que abra a la participaci\u00f3n, que pueda incluir las diversas experiencias que el elenco ha tenido en relaci\u00f3n a la masculinidad monol\u00edtica\u201d, explica. \u201cViniendo de tanta diversidad \u2013personas trans, cisg\u00e9nero y no binaries\u2013 fue muy importante que se construyera con una metodolog\u00eda que tratara de deshacer lo que \u00edbamos a performar<\/strong>. Construir desde el cuidado, desde la ternura para poder desde un lugar consensuado performar una violencia. Y eso fue la cosa m\u00e1s enriquecedora que tuve en todo este proceso\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
La exposici\u00f3n <\/em>The Office of Inter-American Affairs Presents: Uruguay, de Ana Segovia, se puede visitar hasta el 5 de abril de 2026, en Eugenio Sainz Martinez esq, 20000 Faro de Jos\u00e9 Ignacio, Maldonado, Uruguay.<\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El timing no pudo ser m\u00e1s preciso. La semana en que Donald Trump orden\u00f3 a sus tropas incursionar en Venezuela para llevarse detenido al presidente Nicol\u00e1s Maduro, un artista de origen mexicano desempolv\u00f3 dos videos producidos por la Oficina de Asuntos Interamericanos de los Estados Unidos fundada en la d\u00e9cada de 1940 como materia prima […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":119836,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/119835"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=119835"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/119835\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/119836"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=119835"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=119835"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=119835"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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