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El espacio en cuesti\u00f3n, ubicado en el cuarto piso del museo, es un rect\u00e1ngulo de 20 por 6 metros<\/strong>, con dos ventanas en el fondo que dan hacia el barrio y las monta\u00f1as que rodean la ciudad. Al cabo de unos d\u00edas, Lolo y Lauti alcanzaron una primera idea: el rect\u00e1ngulo era un estudio de danza<\/strong> (luego sabr\u00edan que la sala hab\u00eda oficiado como tal en los inicios del museo), y cuando dejaron Pittsburgh dos semanas m\u00e1s tarde ya sab\u00edan exactamente c\u00f3mo iba a ser la instalaci\u00f3n: una barra de ballet a lo largo de toda la pared derecha de la sala, sobre esa misma pared una serie de pantallas, la pared de enfrente cubierta de espejos y las dos ventanas en el fondo completamente libres, en vez de cubiertas como en la mayor\u00eda de instalaciones previas en la sala.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cHac\u00eda tiempo ven\u00edamos pensando en que las ventanas y tambi\u00e9n los espejos son como pantallas: rect\u00e1ngulos con im\u00e1genes dentro en movimiento. Pod\u00eda armarse algo muy interesante con esos tres elementos: ventanas, espejos y televisores<\/strong>\u00ab, dicen ahora a Clar\u00edn<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
La instalaci\u00f3n se titula \u00abTriple Threat\u00bb<\/strong> (literalmente, \u201ctriple amenaza\u201d, t\u00e9rmino usado en Estados Unidos para nombrar a las personas que saben actuar, cantar y bailar), se inaugur\u00f3 el 6 de marzo pasado y estar\u00e1 en la sala hasta el 28 de marzo de 2027.<\/p>\n<\/div>\n
Una obra \u00abcity-specific\u00bb<\/h2>\n<\/p>\n\n
Podr\u00eda decirse que no solo es site-specific \u2013una obra concebida para un lugar determinado\u2013, sino que tambi\u00e9n es city-specific<\/strong>. Pittsburgh es la cuna de Andy Warhol, y quiz\u00e1s esto les haya permitido a Lolo y Lauti, que dicen que no les gusta repetirse ni trabajar con series, retomar una obra de 2021.<\/p>\n<\/div>\n\n
En esa obra, llamada La One y exhibida en la galer\u00eda Barro, en La Boca,<\/strong> se ve\u00eda a la bailarina y core\u00f3grafa Florencia Vecino ensayando una pieza en una pantalla dividida en dos por una barra de ballet.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abLa One\u00bb, seg\u00fan cuentan Lolo y Lauti, quer\u00eda crecer, y en la sala de The Mattress Factory son tres las pantallas y tres los bailarines:<\/strong> \u201cOriginalmente quer\u00edamos entre cinco y siete pantallas, pero finalmente adoptamos una pol\u00edtica a lo Coco Chanel, que dec\u00eda: \u2018Antes de salir de tu casa, sacate algo\u2019. As\u00ed fuimos quit\u00e1ndole cosas a la idea original hasta llegar a esta versi\u00f3n, a la que, creemos, no le sobra nada\u201d, explican.<\/p>\n<\/div>\n\n
A la obra no le sobra nada pero tampoco le falta. La barra de ballet corta a la mitad las pantallas y los cuerpos de los tres bailarines (Florencia Piterman, Clara Su\u00e1rez Lastra y Manuel Attwell), creando seis m\u00f3dulos<\/strong> y permitiendo que la parte inferior funcione como un espejo m\u00e1s (se ven, por momentos, las piernas de Attwell tanto abajo como arriba) o que los distintos cuerpos se combinen (el torso de Su\u00e1rez Lastra con las piernas de Piterman), y les agrega un aspecto tridimensional a los videos cuando los performers la usan como sost\u00e9n de sus movimientos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Los espejos multiplican pantallas, bailarines y espectadores, y dan la posibilidad a quien recorre la sala de convertirse en un performer m\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n
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El minimalismo se extiende a la ausencia de sonido en la instalaci\u00f3n<\/strong>: \u201cYa hace un tiempo que preferimos los videos mudos. Cuando dej\u00e1s un video de baile en silencio es mucho m\u00e1s interesante el resultado final. Le exig\u00eds m\u00e1s al p\u00fablico, que tiene que rellenar con su imaginaci\u00f3n lo que est\u00e1 sonando, y le sac\u00e1s literalidad al material. Y adem\u00e1s hay algo inquietante, \u00bfno? Es como eliminar la imagen de una pel\u00edcula y dejar solo el audio. Son estas operaciones que solo el arte contempor\u00e1neo te permite\u201d, explican.<\/p>\n<\/div>\n\n
Detr\u00e1s de estas convicciones est\u00e9ticas tambi\u00e9n se hallan las condiciones de producci\u00f3n a las que Lolo y Lauti est\u00e1n acostumbrados: \u201cTrabajamos con recursos insuficientes<\/strong>, y la idea original, a veces barroca, termina siendo mejor cuando se adapta a las restricciones\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abTriple Threat\u00bb tambi\u00e9n es city-specific porque Pittsburgh es la cuna de Gene Kelly, posiblemente el triple threat m\u00e1s famoso de la historia. La instalaci\u00f3n es un homenaje al musical americano \u2013en particular a tres cl\u00e1sicos del g\u00e9nero: Sweet Charity,\u202fThe Pajama Game<\/em> y Promises, Promises\u2013<\/em> y a los programas televisivos de variedades. Las coreograf\u00edas que aparecen a lo largo de los 6 minutos y 59 segundos que dura el video, repetido en loop, est\u00e1n basadas en n\u00fameros de esos tres musicales.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
En el musical americano, los programas de variedades y la larga historia de sus adaptaciones a cargo de artistas argentinos se re\u00fanen varios temas que obsesionan a Lolo y Lauti desde hace a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n
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Relatan: \u201cHace algunos a\u00f1os empezamos con una investigaci\u00f3n acerca de la relaci\u00f3n entre ser gay y el teatro<\/strong>. En particular, entrevistamos a un mont\u00f3n de gente del Instituto Di Tella pero tambi\u00e9n de otros \u00e1mbitos como el teatro de revista, y fuimos explorando esa noci\u00f3n del teatro en general, pero sobre todo del teatro musical, como un lugar mental seguro\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201c\u00bfQu\u00e9 quiere decir esto? Que si yo soy un ni\u00f1o puto y veo a esos bailarines siendo tan putos y tan felices, habiendo sobrevivido a la infancia y la adolescencia y teniendo una vida profesional maravillosa, brillando en su rubro, puedo pensar en una adultez feliz, fantasiosa. Como dicen ac\u00e1: \u2018It gets better\u2019\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
La dupla art\u00edstica argentina Lolo y Lauti presentan \u00abTriple Threat\u00bb en el museo The Mattress Factory, de Pittsburgh. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Desde el teatro musical<\/h2>\n<\/p>\n\n
La idea del lugar seguro se derrama desde el teatro musical hacia los bailarines de los shows de variedades \u2013los de Raffaella Carr\u00e0 son quiz\u00e1s los m\u00e1s emblem\u00e1ticos en el caso argentino\u2013, pero no a toda la televisi\u00f3n. Dice Lauti: \u201cCuando yo era chico, el \u00fanico gay abiertamente gay que ten\u00edas en la tele era el personaje de Fabi\u00e1n Gianola en Los Benvenuto. No era la mejor imagen que se pod\u00eda tener de ser gay; de hecho, para m\u00ed era martirizante<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Otros productos televisivos que pod\u00edan presentar una pintura m\u00e1s feliz de la homosexualidad lo hac\u00edan de un modo menos expl\u00edcito: \u201cGasalla era la drag queen<\/em> m\u00e1s famosa de la Argentina<\/strong> y nadie se habr\u00eda referido a \u00e9l de ese modo, sino que era un comediante\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Del mismo modo, \u201clos bailarines de Susana o de Moria claramente no part\u00edan de un radicalismo de ning\u00fan tipo\u201d (aunque quiz\u00e1s las promesas secretas que los susanos les hac\u00edan a los ni\u00f1os gays eran lo suficientemente radicales).<\/p>\n<\/div>\n
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Susana Gim\u00e9nez en particular es una inspiraci\u00f3n para Lolo y Lauti<\/strong>, en gran medida por ser una fuerza imparable de apropiaci\u00f3n cultural: \u201cNos interesa ese aspecto de la argentinidad de mirar hacia afuera, agarrar algo, revolverlo bien y servirlo a la mesa de un modo totalmente distinto, y Susana es genial en eso\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Ya en 1980, hab\u00eda hecho una versi\u00f3n de \u201cBig Spender\u201d en su programa con Alberto Olmedo, el mismo n\u00famero de Sweet Charity que ahora Lolo y Lauti usan para \u00abTriple Threat\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
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Como el teatro, el estudio de danza tambi\u00e9n puede ser un lugar seguro<\/strong>. \u201cEstos espacios son un santuario para un mont\u00f3n de ni\u00f1os que en cualquier otro contexto, sea familiar, deportivo o escolar, sufren su modo de ser\u201d, apuntan.<\/p>\n<\/div>\n\n
Al conseguirlo tanto mediante el contenido de los videos como con la forma de la instalaci\u00f3n, en \u00abTriple Threat\u00bb Lolo y Lauti alcanzaron \u201cuna doble simbolog\u00eda de esa identificaci\u00f3n infantil\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
La dupla art\u00edstica argentina Lolo y Lauti presentan \u00abTriple Threat\u00bb en el museo The Mattress Factory, de Pittsburgh. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Agregan: \u201cHay algo de ese espacio infinito, con los espejos, los videos, el sinf\u00edn blanco y las ventanas, sobre todo, que dan hacia el cielo, hacia las monta\u00f1as: esa sensaci\u00f3n de infinito se relaciona con posibilidades infinitas. En el caso de un ni\u00f1o gay, de poder dedicarte a la comedia musical, a bailar, o a lo que sea<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cHablando de dedicarte a lo que sea\u201d, cuenta Lolo, \u201ccuando era chico, mi abuela, que era amiga de Carlitos Perciavalle, me llev\u00f3 a ver La jaula de las locas<\/em>, en una versi\u00f3n con Perciavalle y Tato Bores\u201d. \u201cA los pocos d\u00edas, me preguntaron mientras com\u00edamos: \u2018\u00bfQu\u00e9 quer\u00e9s ser cuando seas grande?\u2019\u00bb.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u201c\u2018Homosexual\u2019, contest\u00e9\u00bb.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cLo lograste, mi amor\u201d, acota Lauti. \u201cYo quer\u00eda ser veterinario y ac\u00e1 estoy\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Hace poco m\u00e1s de un a\u00f1o, la dupla art\u00edstica argentina Lolo y Lauti llegaba por primera vez a la ciudad estadounidense de Pittsburgh tras ganar una convocatoria de The Mattress Factory \u2013museo en el que John Cage present\u00f3 su \u00faltima instalaci\u00f3n, Damien Hirst expuso por primera vez de este lado del Atl\u00e1ntico y hoy hay […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":123894,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/123893"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=123893"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/123893\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/123894"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=123893"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=123893"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=123893"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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