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<\/div>\nTodo el mundo sabe qui\u00e9n es Crist\u00f3bal Balenciaga<\/a><\/strong>, el dise\u00f1ador<\/a> espa\u00f1ol <\/strong>que se code\u00f3 con Christian Dior y ‘Coco’ Chanel en Par\u00eds a mediados del siglo XX, el genio que visti\u00f3<\/span><\/a> <\/span>a actrices y reinas europeas<\/strong>. Pero nadie conoc\u00eda, hasta ahora, los nombres de las modistas <\/a>que trabajaban para \u00e9l en sus talleres.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n El proyecto expositivo y documental, Las manos que cosen<\/em><\/strong>, que recal\u00f3 esta semana en el festival de cine y moda Feed Doc que se celebra en Barcelona, da voz a esas mujeres con el dedal <\/strong>siempre a punto que ayudaron tambi\u00e9n a construir un imperio, que lleg\u00f3 a tener tiendas y talleres en las ciudades espa\u00f1olas de San Sebasti\u00e1n, Madrid, Barcelona y, claro, Par\u00eds, la cuna de las grandes ‘maisons’.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n La iniciativa parte de los testimonios de una decena de mujeres que todav\u00eda viven<\/strong> y con las que el investigador de la Fundaci\u00f3n Balenciaga Igor Uria consigui\u00f3 ponerse en contacto. \u00abAlgunas respondieron a un primer cuestionario y a partir de ah\u00ed fue posible tirar del hilo de sus compa\u00f1eras\u00bb, cuneta Uria en una entrevista.<\/p>\n<\/div>\n La artista audiovisual Itxaso D\u00edaz fue la encargada de entrevistar a esas mujeres, a las que en los a\u00f1os 50 y 60 del siglo pasado llamaban \u00ablas chiquitas\u00bb.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n D\u00edaz destaca que todas son mujeres que quitan importancia a lo que hicieron<\/strong> porque entonces no se les daba el valor que se les otorgar\u00eda ahora.<\/p>\n<\/div>\n \u00abPor eso es tan bonito la devoluci\u00f3n que se les hace ahora de ese reconocimiento por su trabajo. No solo se les pone nombre, tambi\u00e9n se habla de c\u00f3mo eran sus vidas y de su saber hacer\u00bb, apunta la cineasta.<\/p>\n<\/div>\n \u00abLa mayor\u00eda son mujeres que empezaron muy j\u00f3venes, incluso con 14 a\u00f1os<\/strong>, y que all\u00ed aprendieron el oficio. Las que entraban estaban amadrinadas por otras, t\u00edas, sobrinas, hermanas… era como una familia y se admit\u00eda solo a las que fueran de toda confianza\u00bb, explica Uria.<\/p>\n<\/div>\n Mujeres como Loli<\/strong>, que estuvo en el taller de San Sebasti\u00e1n de 1962 a 1968, y que cuenta que la mayor\u00eda de modistas dejaban el trabajo al casarse porque \u00abuna vez casada, ya lo normal era no trabajar\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n Tambi\u00e9n Michelle<\/strong>, de la tienda de Par\u00eds, rememora que entr\u00f3 en la ‘maison’ del dise\u00f1ador espa\u00f1ol \u00abpor casualidad\u00bb tras haberlo conocido trabajando como modelo (maniqu\u00ed, en la \u00e9poca).<\/p>\n<\/div>\n Uria <\/strong>explica que las que se casaban estando en la Casa Balenciaga ten\u00edan derecho a usar el patr\u00f3n de la colecci\u00f3n anterior y casarse con un vestido de la firma. \u00abNo de la colecci\u00f3n de esa temporada porque ese a\u00fan se comercializaba. Pero bueno, era un detalle que se ten\u00eda con ellas\u00bb, asegura.<\/p>\n<\/div>\n Marisol<\/strong>, de los talleres del Pa\u00eds Vasco, destaca que \u00abel aprendizaje era \u00fanico: puntada a puntada, hasta hacer de cada pieza una obra de arte\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n \u00abLas Casas Balenciaga se organizaban en torno a dos espacios independientes y diferenciados: el taller y el sal\u00f3n\u00bb, asegura Uria, quien cuenta que en el segundo espacio \u00abpasaban\u00bb las maniqu\u00edes mientras que en el taller, tras la cortina, trabajaban las costureras.<\/p>\n<\/div>\n Uria cuenta que, cuando las j\u00f3venes entraban, se observaba su \u00abgesto\u00bb al coser<\/strong>, esto es, si dejaban el hilo estirado o m\u00e1s bien flojo. A partir de ah\u00ed se decid\u00eda \u00absi ir\u00edan a sastrer\u00eda o modister\u00eda\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n Adem\u00e1s del documental, ha viajado a Barcelona una muestra de la instalaci\u00f3n<\/strong> \u2013a base de telas y fotograf\u00edas en movimiento\u2013 que la artista del collage Susana Blasco dise\u00f1\u00f3 para el propio Museo Balenciaga en la ciudad natal del dise\u00f1ador.<\/p>\n<\/div>\n Crist\u00f3bal Balenciaga Eizaguirre (Getaria, 1895 – J\u00e1vea, 1972) comenz\u00f3 su aventura empresarial y creativa en San Sebasti\u00e1n en 1917 con la apertura de su primera \u00abcasa de moda\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n Tras abrir espacios tambi\u00e9n en Madrid y Barcelona<\/strong>, en 1937 se inscribi\u00f3 en la Chambre Syndicale de la Haute Couture y abri\u00f3 la hist\u00f3rica sede parisina de la Avenida George V.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Todo el mundo sabe qui\u00e9n es Crist\u00f3bal Balenciaga, el dise\u00f1ador espa\u00f1ol que se code\u00f3 con Christian Dior y ‘Coco’ Chanel en Par\u00eds a mediados del siglo XX, el genio que visti\u00f3 a actrices y reinas europeas. 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