Y luego, a la pesquisa que sustenta esta exhibici\u00f3n que fue realizada por los dos arquitectos antes mencionados, investigador y director del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Est\u00e9ticas \u201cMario J. Buschiazzo\u201d (IAA) de la Facultad de Arquitectura Dise\u00f1o y Urbanismo (FADU) de la UBA, respectivamente.<\/p>\n<\/div>\n
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Por su parte, Girelli se dedica a la historia de la arquitectura americana, con especialidad en la historia edilicia de la Ciudad de Buenos Aires<\/strong> en el periodo colonial y poscolonial, desde el registro arqueol\u00f3gico.<\/p>\n<\/div>\nEl azulejo en el R\u00edo de la Plata, 1949\u20132026 se puede recorrer en el Museo de Arte Espa\u00f1ol Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Un cl\u00e1sico de 80 a\u00f1os<\/h2>\n<\/p>\n\n
En este sentido, la fecha \u201c2026\u201d que est\u00e1 presente como cierre temporal de la exhibici\u00f3n remarca que despu\u00e9s de 80 a\u00f1os de la publicaci\u00f3n de ese \u201ccl\u00e1sico\u201d,<\/strong> uno de los primeros estudios acad\u00e9micos sobre el tema de todo el continente, los estudios de cultura material lo tienen en cuenta y siguen su legado.<\/p>\n<\/div>\n\n
El trabajo de Nadal Mora se ocup\u00f3 de estudiar y catalogar los azulejos franceses, <\/strong>generalmente blancos con decoraci\u00f3n azul, que fueron muy utilizados en la arquitectura de Buenos Aires desde mediados de siglo XIX, teniendo su auge entre 1860 y 1890. Estuvieron en patios y zaguanes<\/strong>, se destacaron en cocinas y hasta decoraron las c\u00fapulas de las iglesias.<\/p>\n<\/div>\nEl azulejo en el R\u00edo de la Plata, 1949\u20132026 se puede recorrer en el Museo de Arte Espa\u00f1ol Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
De ese pasado brillante, poco qued\u00f3 en pie. Hoy se recupera como material arqueol\u00f3gico, gracias a la pr\u00e1ctica del Centro de Arqueolog\u00eda Urbana (CAU\u2013IAA) en la ciudad de Buenos Aires. El trabajo de rescate de las piezas enteras y de fragmentos de la variedad de mosaicos coloreados<\/strong> recrea no s\u00f3lo para lo que eran usados en t\u00e9rminos ornamentales sino el sistema de comercio de estos materiales en el R\u00edo de la Plata.<\/p>\n<\/div>\n\n
No s\u00f3lo los azulejos franceses<\/strong>, llamados Pas de Callais<\/em>, nombre que queda pegado al paso de origen, el de Callais, sino, tal como explican los curadores, \u201cotros enfoques contempor\u00e1neos<\/strong>, iniciados con Daniel Sch\u00e1velzon y el trabajo con vestigios arqueol\u00f3gicos, permitieron establecer que el uso de azulejos en Buenos Aires comenz\u00f3 al menos desde el siglo XVIII con piezas espa\u00f1olas en su mayor\u00eda \u2013producidas en Catalu\u00f1a y Valencia\u2013, pero tambi\u00e9n de otros centros de producci\u00f3n como Inglaterra, Holanda e Italia\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Por lo tanto, la exposici\u00f3n es m\u00e1s del recorrido libresco iniciado en 1949 por Nadal Mora<\/strong>, que una colecci\u00f3n en particular o un conjunto de estos materiales. Es, sobre todo, un ida y vuelta de producciones impresas que fueron posibles gracias a esos azulejos. Folletos y recortes de prensa, manuscritos in\u00e9ditos que pueden ser vistos por primera vez.<\/p>\n<\/div>\n\n
Asimismo, la exhibici\u00f3n da cuenta de c\u00f3mo esa publicaci\u00f3n fue se\u00f1era para concitar el inter\u00e9s en este tema, no s\u00f3lo en Argentina sino en otros pa\u00edses, como por ejemplo Uruguay que fue un polo de intercambio con coleccionistas locales.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cEn general entre arquitectos, quienes con este material liviano, peque\u00f1o y est\u00e9ticamente atractivo, pod\u00edan de alguna manera conservar una parte de los edificios que desaparec\u00edan bajo la piqueta del progreso. Jos\u00e9 Mar\u00eda Pe\u00f1a, Carlos E. Duchini, Alejandro Ruiz Luque, \u00c1lvaro Orsatti y Enrique Echavarr\u00eda Coll, entre otros, se sumaron armando colecciones y produciendo publicaciones y exposiciones\u00bb, explican los curadores en su texto.<\/p>\n<\/div>\n
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Y agregan: \u00abEn paralelo surgi\u00f3 en Uruguay otro grupo de coleccionistas que intercambiaban con los de Buenos Aires<\/strong>. Los primeros de ellos fueron Francisco Mazzoni y Manuel Paz Morquio, y en la d\u00e9cada de 1960 empez\u00f3 Alejandro Artucio Urioste, fundador de dos museos dedicados al tema en Montevideo y Punta Ballena, y autor de una serie de libros indispensables\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Quien seguramente vio ese libro fue el escritor Manuel Mujica Lainez<\/strong>, ya que la reproducci\u00f3n del azulejo con el hombrecito est\u00e1 impresa. En Misteriosa Buenos Aires, <\/em><\/strong>el libro que re\u00fane la colecci\u00f3n de cuarenta y dos relatos publicado en 1950, est\u00e1 \u201cEl hombrecito del azulejo (1875)\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Todos los cuentos de ese libro est\u00e1n fechados y la idea de Mujica La\u00ednez es, sobre todo, fusionar historia y ficci\u00f3n<\/strong>, una suerte de armado cronol\u00f3gico para volver a contar el pasado de la ciudad.<\/p>\n<\/div>\n\n
Est\u00e1n situados en el catastro citadino, tienen referencias a hechos reales y los elementos del fant\u00e1stico redoblan a apuesta de ese misterio, de nuevas configuraciones desde un presente que necesita volver a narrar historias.<\/p>\n<\/div>\n
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A su vez, en ese cuento se condensa a la perfecci\u00f3n la historia del azulejo<\/strong>, pero tambi\u00e9n, la de los azulejos que podemos ver en la muestra: \u201cEl hombrecito del azulejo es un ser singular. Naci\u00f3 en Francia, en Desvres, departamento del Paso de Calais, y vino a Buenos Aires por equivocaci\u00f3n. Sus manufactureros, los Fourmaintraux, no lo destinaban aqu\u00ed, pero lo incluyeron por error dentro de uno de los cajones rotulados para la capital argentina, e hizo el viaje, embalado prolijamente el \u00fanico distinto de los azulejos del lote\u00bb, escribe el autor.<\/p>\n<\/div>\nEl azulejo en el R\u00edo de la Plata, 1949\u20132026 se puede recorrer en el Museo de Arte Espa\u00f1ol Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u00abLos dem\u00e1s \u2013contin\u00faa\u2013, los que ahora lo acompa\u00f1an en el z\u00f3calo, son azules como \u00e9l, con dibujos geom\u00e9tricos estampados cuya tonalidad se desl\u00ede hacia el blanco del centro lechoso, pero ninguno se honra con su dise\u00f1o<\/strong>: el de un hombrecito azul, barbudo, con calzas antiguas, gorro de duende y un bast\u00f3n en la mano derecha\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
A falta de una pieza<\/h2>\n<\/p>\n\n
Si bien la composici\u00f3n del zagu\u00e1n donde estaba destinado era geom\u00e9trica, el obrero lo incluye a falta de una pieza. As\u00ed es que Martinito, nombre que recibe de Daniel, el ni\u00f1o enfermo de quien ser\u00e1 amigo, llega a Buenos Aires y al barrio de San Telmo: por un error y por la falta.<\/p>\n<\/div>\n
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Para salvar el peque\u00f1o, Marinito entretiene a la Muerte<\/strong>: le habla en franc\u00e9s, le cuenta los chismes del barrio de los que pasan por ese zagu\u00e1n, su propia historia que \u201ctranscurre a mil leguas de all\u00ed, allende el mar, en Desvres de Francia.<\/p>\n<\/div>\nEl azulejo en el R\u00edo de la Plata, 1949\u20132026 se puede recorrer en el Museo de Arte Espa\u00f1ol Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Le explica que ha nacido en Desvres, en casa de los Fourmaintraux, los manufactureros de cer\u00e1mica. \u201crue de Poitiers\u201d, y que pudo haber sido de color cobalto, o negro, o carm\u00edn oscuro, o amarillo cromo, o verde, u ocre rojo, pero que prefiere este azul de ultramar. \u00bfNo es cierto? N\u2019est\u2013ce pas?\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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Estas distracciones contrarreloj hacen que la Madame la Mort se quede con el hombrecito en lugar del ni\u00f1o que, sano y salvo, no encuentra consuelo para el agujero que qued\u00f3 en la pared. Tiempo despu\u00e9s, al limpiar el pozo del patio, \u201cuno de los hombres grita, desde la hondura, con voz de caverna: \u2013\u00a1Ah\u00ed va algo, abar\u00e1jenlo! Y el chico recibe en las manos tendidas el azulejo intacto, con su hombrecito en el medio\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
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Esta escena es providencial y prefigura las tareas de la arqueolog\u00eda urbana con muchos Danieles al rescate del pasado. Uno de ellos, el mencionado Daniel Sch\u00e1velzon. A diferencia de la ficci\u00f3n, el azulejo azul con el hombrecito est\u00e1 perdido<\/strong>, ya que despu\u00e9s de pertenecer a la colecci\u00f3n de Alejandro Ruiz Luque no se supo m\u00e1s de esta pieza, ultra codiciada en su valor simb\u00f3lico y referencial.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00bfFue robada? \u00bfescondida? Un motivo que, con un poco de imaginaci\u00f3n, puede ser el puntapi\u00e9 de un nuevo cuento de misterio y fantas\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n
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El azulejo en el R\u00edo de la Plata, 1949\u20132026<\/em> se puede recorrer en el Museo de Arte Espa\u00f1ol Enrique Larreta (Av Juramento 2291) de 11 a 19, mi\u00e9rcoles gratis y martes cerrado.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Quiz\u00e1 no haya lugar m\u00e1s adecuado que el Museo de Arte Espa\u00f1ol Enrique Larreta para albergar la exposici\u00f3n El azulejo en el R\u00edo de la Plata, 1949\u20132026. El azulejo en el R\u00edo de la Plata, 1949\u20132026 se puede recorrer en el Museo de Arte Espa\u00f1ol Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami. Por un lado, su […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":124338,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/124337"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=124337"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/124337\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/124338"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=124337"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=124337"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=124337"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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