\n
\u2013Las residencias literarias funcionan como peque\u00f1os refugios para la escritura.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Son salvadoras. Ten\u00e9s la oportunidad de concentrarte en el trabajo, pero adem\u00e1s los lugares est\u00e1n pensados para que te sientas bien, para que realmente puedas escribir. Es como un oasis de tranquilidad.<\/p>\n<\/div>\n
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La autora uruguaya <\/strong>pasa all\u00ed algunos d\u00edas de trabajo mientras circula su nuevo libro, Miembro fantasma<\/em><\/strong> (P\u00e1ginas de Espuma), una colecci\u00f3n de diez cuentos <\/strong>atravesada por una idea que la acompa\u00f1a desde hace a\u00f1os: c\u00f3mo narrar aquello que desaparece, pero sigue doliendo.<\/p>\n<\/div>\n\n
El t\u00edtulo remite a un fen\u00f3meno m\u00e9dico conocido \u2013el s\u00edndrome del miembro fantasma\u2013<\/strong>: el dolor que algunas personas amputadas contin\u00faan sintiendo en una parte del cuerpo que ya no est\u00e1. En los relatos de Tr\u00edas esa imagen se vuelve met\u00e1fora<\/strong>: p\u00e9rdidas que persisten, recuerdos que regresan, silencios que siguen presentes mucho tiempo despu\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n\n
Ganadora en dos ocasiones del Premio Sor Juana In\u00e9s de la Cruz <\/strong>por las novelas Mugre rosa <\/em>(2020) y El monte de las furias<\/em> (2025), Tr\u00edas vuelve ahora al cuento una d\u00e9cada despu\u00e9s de No so\u00f1ar\u00e1s flores<\/em> (2016), su anterior incursi\u00f3n en la narrativa breve.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La elecci\u00f3n del t\u00edtulo tambi\u00e9n tiene una ra\u00edz personal.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Siempre me fascin\u00f3 todo lo que tiene que ver con la medicina y los s\u00edndromes raros. Durante casi veinte a\u00f1os trabaj\u00e9 como traductora de textos m\u00e9dicos. Le\u00ed much\u00edsimo sobre enfermedades, condiciones extra\u00f1as, historias cl\u00ednicas. Creo que de ah\u00ed surgi\u00f3 esta tendencia a pensar ciertas experiencias humanas desde un lenguaje casi m\u00e9dico, pero usado de forma simb\u00f3lica. M\u00e1s all\u00e1 de lo literal, siempre sent\u00eda que esas palabras dec\u00edan algo m\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n
La escritora uruguaya Fernanda Tr\u00edas posa al final de una entrevista con Efe, en la Ciudad de M\u00e9xico. EFE \/ S\u00e1shenka Guti\u00e9rrez<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfCu\u00e1ndo empezaste a investigar este s\u00edndrome y qu\u00e9 fue lo que m\u00e1s te interes\u00f3?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Todos hemos o\u00eddo hablar de este s\u00edndrome, pero yo quise entender un poco m\u00e1s. Investigu\u00e9 cu\u00e1ndo se hab\u00eda acu\u00f1ado la expresi\u00f3n, c\u00f3mo funcionaba realmente m\u00e1s all\u00e1 de la met\u00e1fora, qu\u00e9 pasaba en el cuerpo. Me resultaba terror\u00edfico pensar que, despu\u00e9s de una amputaci\u00f3n, alguien pudiera seguir sintiendo dolor en un lugar que ya no existe. Era algo que me produc\u00eda miedo, pero que de alguna manera tambi\u00e9n reconoc\u00eda. Despu\u00e9s entend\u00ed que, en otro sentido, todos vivimos algo parecido. Hay dolores del pasado que siguen ah\u00ed, aunque el momento haya terminado.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Como bien dec\u00eds, el \u201cmiembro fantasma\u201d describe un dolor que persiste cuando el cuerpo ya perdi\u00f3 esa parte. \u00bfQu\u00e9 tipo de p\u00e9rdidas te interesaba explorar con esa imagen?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Las p\u00e9rdidas del pasado que siguen presentes. Esos dolores que no se van y que siguen doliendo, incluso cuando uno cree que ya pas\u00f3 p\u00e1gina. Muchas veces tienen que ver con la infancia. Ya no sos una ni\u00f1a, pero algo de ese dolor sigue alojado en el cuerpo. Empec\u00e9 a hacer todas esas conexiones y me di cuenta de que, en el fondo, llevo escribiendo sobre eso desde el principio: sobre heridas tempranas, recuerdos que permanecen.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013\u00bfCre\u00e9s que el pasado de buena parte de Am\u00e9rica Latina sigue funcionando como un \u201cmiembro fantasma\u201d en la sociedad?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed, creo que es un miembro fantasma colectivo. Un dolor que est\u00e1 enquistado en el tejido social, como una herida abierta en la memoria. En Uruguay lo siento muy fuerte porque no hubo un proceso profundo de reparaci\u00f3n. Durante mucho tiempo hubo silencio alrededor de la dictadura. Pasamos a la democracia, pero casi no se hablaba de lo que hab\u00eda pasado. Parec\u00eda que hab\u00eda que pasar la p\u00e1gina demasiado r\u00e1pido. Yo lo viv\u00ed tambi\u00e9n en lo personal: en la escuela no se hablaba y en las familias muchas veces tampoco.<\/p>\n<\/div>\n
Una voz singular<\/h2>\n<\/p>\n\n
Autora de las novelas Cuaderno para un solo ojo, La azotea, La ciudad invencible, Mugre rosa<\/em> y El monte de las furias<\/em>, Tr\u00edas se consolid\u00f3 en los \u00faltimos a\u00f1os como una de las voces m\u00e1s singulares de la narrativa latinoamericana<\/strong>. Desde 2015 vive en Bogot\u00e1, donde ense\u00f1a en la Maestr\u00eda de Escritura Creativa del Instituto Caro y Cuervo. Antes pas\u00f3 por Francia y Estados Unidos y particip\u00f3 en distintos programas internacionales de residencias para escritores.<\/p>\n<\/div>\nLa escritora uruguaya Fernanda Tr\u00edas posa al final de una entrevista con Efe, en la Ciudad de M\u00e9xico. EFE \/ S\u00e1shenka Guti\u00e9rrez<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Alguna vez dijiste que el cuento aparece como un rel\u00e1mpago.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed, al menos para m\u00ed funciona as\u00ed. De pronto aparece una imagen muy breve, una escena que se ilumina por un momento. Es algo muy fugaz, como un fogonazo. Si no la anoto enseguida, desaparece. En los per\u00edodos en los que no estoy escribiendo cuentos, siento que nunca m\u00e1s voy a poder escribir uno. La idea de que vuelva a ocurr\u00edrseme una historia con forma de cuento me parece casi fantasiosa. Me resulta mucho m\u00e1s dif\u00edcil hablar de un cuento que de una novela. De las novelas puedo explicar m\u00e1s el proceso creativo, porque es lento, en capas, lleno de desv\u00edos. El cuento, en cambio, tiene algo casi misterioso.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013En el cuento \u201cSi el mundo parara de hacer lo que hace\u201d, uno de los personajes dice: \u201cMe fui pensando en todas las mentiras del mundo y c\u00f3mo lo primero que aprend\u00e9s no es a esperar, sino a mentir\u201d. La mentira como belleza y creaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Claro. El artificio, la ficci\u00f3n, las historias que nos contamos. Creo que nunca lleg\u00e1s a conocer del todo a nadie, pero a veces me pregunto hasta qu\u00e9 punto uno llega a conocerse a s\u00ed mismo. Siempre hay algo que se escapa. Se habla mucho de la vida p\u00fablica, la vida privada y la vida secreta. A m\u00ed me interesa esa tercera zona. Mis cuentos van sobre la vida secreta, incluso la que es secreta para una misma. Hay cosas que nos ocultamos, que no queremos ver.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Las adicciones, otra constante en tu literatura, aparecen como una especie de anestesia.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed, es un tema que conozco de cerca. En mi familia hubo experiencias de adicci\u00f3n y eso marc\u00f3 mucho mi infancia. Siempre hay una b\u00fasqueda de poder afuera. Sent\u00eds que te falta algo y lo vas a buscar. A m\u00ed misma me pas\u00f3 en algunos momentos pensar: \u201cTomo este whisky para poder escribir, para poder salir, para socializar\u201d. Cuando uno siente que no puede enfrentar algo, busca una sustancia o una fuerza externa que lo ayude. A veces es el alcohol, otras veces la religi\u00f3n o cualquier otra cosa. Es doloroso porque nace de esa sensaci\u00f3n de incapacidad. En mi familia el \u201cno puedo\u201d era casi un motor.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Tambi\u00e9n aparece desde la dimensi\u00f3n de g\u00e9nero.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Las adicciones femeninas suelen ser mucho m\u00e1s silenciosas. Ocurren puertas adentro, muchas veces en soledad. En los hombres, en cambio, pueden formar parte de un ritual social. Esa diferencia me interesaba explorar desde la ficci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Y esa soledad la vincul\u00e1s con la escritura.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Durante mucho tiempo, para una mujer la escritura fue algo que ocurr\u00eda puertas adentro y casi en secreto. La mujer que escrib\u00eda era vista como una desubicada. Cuando yo empec\u00e9 a decir que quer\u00eda escribir, esa sensaci\u00f3n era muy fuerte. Con el tiempo esa incomodidad se volvi\u00f3 parte de mi identidad literaria. Termin\u00e9 apropi\u00e1ndome de esa desubicaci\u00f3n. Me gusta pensar que escribir tambi\u00e9n tiene que ver con eso: correrse del lugar esperado.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Viv\u00eds fuera de Uruguay desde hace muchos a\u00f1os. \u00bfC\u00f3mo cambia la lengua cuando un escritor vive lejos de su pa\u00eds?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La extranjer\u00eda se va filtrando en la lengua. Al principio me preocupaba mezclar registros o palabras de distintos lugares. Despu\u00e9s entend\u00ed que soy producto de esos cruces. En mi libro anterior de cuentos, No so\u00f1ar\u00e1s flores, aparec\u00eda mucho ese tema: el de no pertenecer del todo al lugar donde una est\u00e1. Hoy lo veo como parte de lo que me constituye. Tambi\u00e9n me permite sostener esa condici\u00f3n de desubicada, porque de alg\u00fan modo estoy fuera del lenguaje. Ya no me obsesiona la pureza. Incluso la etiqueta de \u201cautora latinoamericana\u201d no me molesta: me siento c\u00f3moda con ella. Hay muchas diferencias entre nuestros pa\u00edses, pero tambi\u00e9n algo en com\u00fan: una marca del origen, del territorio y de una violencia fundacional que sigue pesando.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Los personajes de tus historias suelen quedar en los m\u00e1rgenes.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Me interesan esos personajes que aparentemente no son \u201cliterarios\u201d. Las mujeres mayores, por ejemplo. Muchas veces se piensa que nadie quiere leer una historia protagonizada por una anciana, pero a m\u00ed me parece un territorio fascinante. No me interesa la soledad rom\u00e1ntica sino la que amplifica cosas. Pod\u00e9s estar rodeada de gente y sentirte sola. Me atraen personajes que a primera vista parecen insignificantes. En esa insignificancia hay profundidad.<\/p>\n<\/div>\n
La escritora uruguaya Fernanda Tr\u00edas. Foto: Fernando de la Orden.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Recibiste dos veces el Premio Sor Juana In\u00e9s de la Cruz. \u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 para vos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Lo viv\u00ed como un reconocimiento a ciertos riesgos narrativos. En esas novelas tom\u00e9 decisiones formales que podr\u00edan no haber funcionado. Que dos jurados distintos valoraran eso me dio impulso para seguir arriesgando. Los premios tambi\u00e9n ampl\u00edan lectores, y eso siempre es bueno. Pero la escritura no es una carrera profesional: es un proceso. No podr\u00eda repetir una f\u00f3rmula exitosa. Cada libro tiene que ponerme en problemas nuevos.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Vos misma dijiste varias veces que no ves la escritura como una carrera.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es la \u00fanica forma en que puedo entenderla. Incluso si un libro m\u00edo fuera un \u00e9xito enorme, no podr\u00eda volver a hacer lo mismo. Lo que me interesa es profundizar en ciertas b\u00fasquedas. La experimentaci\u00f3n es lo que me mantiene viva como escritora. Busco que cada proyecto me saque de un lugar c\u00f3modo y me lleve a otro inesperado.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Muchos de tus libros giran alrededor de la memoria y las p\u00e9rdidas. \u00bfLa literatura sirve para entender esas cicatrices?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No s\u00e9 si sirve para entenderlas, pero s\u00ed para mirarlas de frente. La escritura tiene algo de eso: volver sobre lo que duele hasta encontrar una forma de nombrarlo. Al final, escribir tambi\u00e9n es convivir con nuestros propios miembros fantasma. Tiene algo complejo: te obliga a mirar dentro del abismo, pero no necesariamente te sana.<\/p>\n<\/div>\n
Fernanda Tr\u00edas b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en Uruguay, en 1976 y es autora de las novelas Cuaderno para un solo ojo, La azotea, La ciudad invencible, Mugre rosa<\/em> y El monte de las furias<\/em>, y el libro de cuentos No so\u00f1ar\u00e1s flores.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nPor Mugre rosa<\/em> recibi\u00f3 el Premio Nacional de Literatura (Uruguay, 2020), el premio Bartolom\u00e9 Hidalgo (Uruguay, 2021) y el Sor Juana In\u00e9s de la Cruz (M\u00e9xico, 2021).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\nLa escritora uruguaya Fernanda Tr\u00edas <\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\nEn 2024, Mugre rosa<\/em> estuvo nominada a los National Book Awards en Estados Unidos.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nTanto La azotea<\/em> como Mugre rosa <\/em>obtuvieron el British PEN Translates Award (2020 y 2022).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nEn 2025 volvi\u00f3 a recibir el premio Sor Juana In\u00e9s de la Cruz por su novela El monte de las furias.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nSus novelas se han traducido a veinte lenguas. Desde 2015 vive en Colombia, donde es profesora en la Maestr\u00eda de Escritura Creativa del Instituto Caro y Cuervo.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Miembro fantasma<\/em>, de Fernanda Tr\u00edas (P\u00e1ginas de Espuma).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cLo mejor de estos lugares es el tiempo\u201d, dice Fernanda Tr\u00edas desde una residencia para escritores frente al Mediterr\u00e1neo, al sur de Barcelona. Durante unos d\u00edas todo parece suspenderse: las obligaciones, el ruido cotidiano, la sensaci\u00f3n de estar siempre corriendo detr\u00e1s de algo. \u201cDe pronto pod\u00e9s dedicarte solo a leer, corregir o pensar un texto\u201d, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":124616,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/124615"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=124615"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/124615\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/124616"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=124615"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=124615"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=124615"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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La escritora uruguaya Fernanda Tr\u00edas posa al finalizar una entrevista, en la 39 edici\u00f3n de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL) en Guadalajara(M\u00e9xico). EFE\/ Francisco Guasco<\/span>