\n
Pero Shakespeare fue tambi\u00e9n un empresario<\/strong>, un autor que renov\u00f3 el teatro a partir de reformular la tragedia de venganza (el ejemplo m\u00e1ximo es Hamlet<\/em>) y de tomar el g\u00e9nero de la tragedia hist\u00f3rica sin preocuparse demasiado por la fidelidad a los hechos, sino pensando en los t\u00e9rminos de la coyuntura, del lugar ideol\u00f3gico que resultaba m\u00e1s conveniente<\/strong> para complacer al mecenas de turno y de saber eludir algunas prohibiciones, como la tem\u00e1tica de la transici\u00f3n o la historia de Inglaterra en algunos per\u00edodos donde se ocup\u00f3 de la historia romana al escribir Julio C\u00e9sar (1599).<\/p>\n<\/div>\n\n
En Coronas huecas<\/em> (Mardulce) Marta Cichero<\/strong> se ocupa de reconstruir estos procedimientos, de recrear la vida de Inglaterra en los siglos XVI y XVII y de pensar los modos en que Shakespeare abord\u00f3 el tema del poder en sus tragedias hist\u00f3ricas<\/strong> (el libro no las abarca a todas, pero elige Ricardo II y III, Enrique IV, V y VI, Julio C\u00e9sar, Antonio y Cleopatra y un ep\u00edlogo con Hamlet<\/em>).<\/p>\n<\/div>\n\n
La referencia a Maquiavelo es fundamental<\/strong>, no s\u00f3lo con relaci\u00f3n a las nociones de virtud y fortuna que operan concretamente en la dramaturgia shakesperiana, sino en las concepciones del accionar del pr\u00edncipe que Shakespeare toma como el soporte de un armado que, en muchos casos, discute al propiciar ciertas demarcaciones en el plano ficcional.<\/p>\n<\/div>\n\n
Shakespeare ten\u00eda un m\u00e9todo de escritura que resulta bastante moderno. Copiaba p\u00e1rrafos enteros de los cronistas hist\u00f3ricos y los convert\u00eda en versos<\/strong>, los un\u00eda a los mitos que hab\u00eda estudiado en la Grammar School de Stratford y compon\u00eda escenas bas\u00e1ndose en un conocimiento preciso de la noci\u00f3n de espect\u00e1culo; por eso creaba di\u00e1logos din\u00e1micos y situaciones que requieren de cierta magnificencia creativa para poder desarrollarse.<\/p>\n<\/div>\n
Fracasos ante Shakespeare<\/h2>\n<\/p>\n\n
Hasta el d\u00eda de hoy, los puestistas que no comprenden esta dimensi\u00f3n de lo espectacular fracasan cuando llevan a escena a Shakespeare<\/strong>. Como se\u00f1ala Cichero, los autores isabelinos y jacobinos compet\u00edan con la espectacularizaci\u00f3n de la brutalidad; un ejemplo era el show callejero donde se ataba a un oso y un grupo de perros lo atacaba hasta matarlo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Ricardo III,<\/em> cuyos restos se encontraron en el a\u00f1o 2014 gracias a la investigaci\u00f3n de Philippa Langley<\/strong>, que superpuso los planos de la ciudad vieja y nueva y localiz\u00f3 la iglesia de los frailes grises donde enterraban a los hombres ilustres, ahora convertida en un estacionamiento (la informaci\u00f3n fue tomada en la puesta que realiz\u00f3 el a\u00f1o pasado Calixto Bieito en el teatro San Mart\u00edn), era similar al secretario de Estado de la reina Isabel que continu\u00f3 en el reinado de Jacobo de Escocia, llamado Robert Cecil. Es decir que su caracterizaci\u00f3n no se correspond\u00eda con el verdadero monarca<\/strong>, sino que alud\u00eda a una figura de su tiempo, conocida por todos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Shakespeare no hab\u00eda podido asistir a la universidad como Christopher Marlowe porque se hab\u00eda casado a los 18 a\u00f1os con Anne Hathaway y ese estado civil no era aceptado en las instituciones acad\u00e9micas, pero logra derrotar a los University Wits al poco tiempo de llegar a Londres desde Stratford, especialmente despu\u00e9s de la muerte de Marlowe, con un estilo que, para la \u00e9poca, era el de un autor comercial<\/strong>, aunque para nosotros esa caracterizaci\u00f3n resulte bastante dif\u00edcil de asumir.<\/p>\n<\/div>\nWilliam Shakespeare. Archivo Clar\u00edn.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La posibilidad de pensar a Shakespeare en el devenir de su tiempo, bajo las condiciones de producci\u00f3n del siglo XVI y XVII, en relaci\u00f3n con el impacto que buscaba producir en el p\u00fablico (recordemos que el teatro en esa \u00e9poca era un espect\u00e1culo de masas<\/strong> y las obras de Shakespeare eran las que m\u00e1s recaudaban) es el mayor aporte del libro de Cichero.<\/p>\n<\/div>\n\n
Lo interesante es pensar que esta informaci\u00f3n brinda elementos para imaginar las formas contempor\u00e1neas de las puestas de las obras shakesperianas<\/strong>; no son datos que pretenden una aproximaci\u00f3n arqueol\u00f3gica, sino que estimulan a entender una din\u00e1mica de escritura y una impronta popular que a veces no se comprende, especialmente cuando se busca encasillar a Shakespeare en la solemnidad y en la alta cultura.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cuando Shakespeare escribi\u00f3 Hamlet<\/em>, la reina Isabel agonizaba; era un per\u00edodo de transici\u00f3n hacia el reinado de Jacobo de Escocia, que era descendiente de Banquo, el hombre al que las brujas le anuncian que miembros de su linaje ser\u00e1n destinados a la corona y que es asesinado por error cuando Macbeth ordena la muerte de sus hijos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sin embargo, la caracterizaci\u00f3n de Macbeth parece responder a la figura de Jacobo; esto es importante para entender c\u00f3mo Shakespeare buscaba intervenir en el contexto pol\u00edtico y alentar las opiniones del p\u00fablico.<\/strong> Del mismo modo que Ricardo II era Isabel, una persona que conduc\u00eda gracias a un liderazgo brillante, pero que era la enemiga de Southampton, el mecenas de Shakespeare.<\/p>\n<\/div>\n\n
En las tragedias shakesperianas surge el conflicto por la necesidad de llegar al pode<\/strong>r y, una vez que el protagonista o alg\u00fan personaje central logra su cometido, vive el temor a perderlo y la obsesi\u00f3n por asesinar a los posibles competidores.<\/p>\n<\/div>\n
La culpa<\/h2>\n<\/p>\n\n
Pero lo que Shakespeare incorpora como un dato excepcional es la culpa<\/strong>. Ninguno de sus personajes ser\u00eda tan inolvidable, sus historias no seguir\u00edan vigentes hasta el d\u00eda de hoy si el autor ingl\u00e9s no hubiera descubierto, por as\u00ed decirlo, el inconsciente. <\/strong>Sus personajes no pueden dormir, atormentados por sus cr\u00edmenes, y pasan la noche en org\u00edas donde consumen mucho alcohol hasta caer exhaustos. Lady Macbeth confiesa sus cr\u00edmenes, son\u00e1mbula. Macbeth, Ricardo III y tantos otros ven los fantasmas de las personas que mandaron a matar.<\/p>\n<\/div>\n\n
Macbeth <\/em>es, entre otras cosas, el hombre que no puede olvidar lo que hizo y por esa raz\u00f3n no consigue disfrutar del poder<\/strong>. Hay un heredero clave de Shakespeare en este sentido, y es Francis Ford Coppola en la saga de El Padrino.<\/em> El personaje de Michael (interpretado por Al Pacino) nos encanta y podemos empatizar y comprenderlo, pese a ser un jefe mafioso, porque termina destruido por la culpa.<\/p>\n<\/div>\n\n
Otra influencia shakesperiana la encontramos en la serie Billions<\/em><\/strong>, los di\u00e1logos fren\u00e9ticos, el modo de abordar el poder (en este sentido es clave el personaje de Wendy, la psic\u00f3loga interpretada por Maggie Siff), pero a su vez la comprobaci\u00f3n de que el poder no lleva tanto al placer de la fortuna, sino a una obstinaci\u00f3n de tiempo completo por mantenerlo<\/strong> y preservarlo, como vemos en el personaje de Bobby (Damian Lewis).<\/p>\n<\/div>\n\n
Shakespeare sol\u00eda cambiar el texto al ver cada funci\u00f3n<\/strong>. Sabemos que la reconstrucci\u00f3n de sus obras implica unir los parlamentos de actores que no le\u00edan la totalidad del texto, ya que el original quedaba en manos del mecenas y era imposible que los copistas le dieran a cada int\u00e9rprete el material completo.<\/p>\n<\/div>\nMarta Cichero es autora de Coronas huecas (Mardulce). Foto: redes sociales.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Relaci\u00f3n con su tiempo<\/h2>\n<\/p>\n\n
Pero esta reescritura habla tambi\u00e9n de la relaci\u00f3n con su tiempo, del impacto que generaba en un autor como \u00e9l la orden de matar a Mar\u00eda Estuardo<\/strong>, la sucesi\u00f3n en el reino, las pestes o las prohibiciones tem\u00e1ticas<\/strong>, pero, por sobre todo, la estrategia de sorprender a un p\u00fablico que demandaba conmoci\u00f3n, cambios inesperados, resoluciones espectaculares.<\/p>\n<\/div>\n\n
La dramaturgia de Shakespeare abandona la estructura aristot\u00e9lica (causalista, ligada a las unidades de tiempo, espacio y acci\u00f3n) para entrar en la l\u00f3gica del puro efecto, donde muchas escenas solo pueden contarse desde la arbitrariedad.<\/strong> Este es el mayor desaf\u00edo de su abordaje en la actualidad: encontrar los procedimientos para que esas situaciones propongan una narrativa consistente para la mirada contempor\u00e1nea.<\/p>\n<\/div>\n\n
La descripci\u00f3n de este libro de una Londres un tanto salvaje <\/strong>y de un escritor que entend\u00eda el teatro como artista, pero tambi\u00e9n como productor, brinda muchos elementos para despertar nuevas imaginaciones<\/strong> sobre una dramaturgia a la que siempre se vuelve.<\/p>\n<\/div>\n\n
Coronas huecas<\/em>, de Marta Cichero (Mardulce).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El modo en que la obra de Shakespeare se relaciona con la historia de Inglaterra, la manera en que reescribe el pasado y se basa en el trabajo de los cronistas, en la reinvenci\u00f3n de los mitos para intervenir sobre la vida social de su tiempo, describe el valor pol\u00edtico de las tragedias shakesperianas en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":125409,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125408"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=125408"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125408\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/125409"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=125408"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=125408"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=125408"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Marta Cichero es autora de Coronas huecas (Mardulce). Foto: redes sociales.<\/span>