\n
\u201cHay algo raro de escribir y es esto: siempre que termino un libro siento que por ah\u00ed no voy a poder escribir m\u00e1s otra cosa<\/strong>. Y cuando empiezo a escribir un libro nuevo pienso que por ah\u00ed es una basura, y mientras lo escribo dudo mucho si estar\u00e1 bueno o no. Cuando lo termino pienso si ese libro ser\u00e1 el mejor o el peor o quiz\u00e1 no ser\u00e1 nada. Hay una frescura en ese momento que solo se encuentra cuando est\u00e1s inseguro de vos mismo<\/strong>, de sentir que no est\u00e1s en ning\u00fan lugar. De hecho no est\u00e1s en ning\u00fan lugar. Si vos cre\u00e9s que est\u00e1s en alg\u00fan lugar algo te lo va a desmentir enseguida\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
El recorrido de Katchadjian en la literatura argentina tuvo cun comienzo que podr\u00eda calificarse de habitual ya que empez\u00f3 dentro de la poes\u00eda<\/strong>: public\u00f3 cuatro libros y hasta tuvo su propia editorial, Imprenta Argentina de Poes\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n
A partir de ac\u00e1, las cosas comienzan a ponerse un poco extra\u00f1as<\/strong>, se podr\u00eda decir saludablemente extra\u00f1as. Saca libros que son, en esencia, procedimientos que pueden leerse como divertimentos, objetos literarios inclasificables o desaf\u00edos extremos<\/strong> para lectores desprevenidos. Ah\u00ed est\u00e1n El Mart\u00edn Fierro ordenado alfab\u00e9ticamente<\/em>, Mucho trabajo<\/em> y La cadena del des\u00e1nimo para demostrarlo. <\/em>El quiebre, en su camino, vino con la salida de El Aleph engordado.<\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>\n
Un juicio ganado<\/h2>\n<\/p>\n\n
Hubo un juicio de Mar\u00eda Kodama por plagio que result\u00f3 a favor de Katchadjian<\/strong>. Y este momento, demasiado p\u00fablico, agotador y absurdo, podr\u00eda haber derribado a cualquier otro escritor. Sin embargo, Katchadjian sigui\u00f3 adelante y lo que vino despu\u00e9s fue una seguidilla de novelas y relatos<\/strong> (Qu\u00e9 hacer, Gracias, La libertad total, En cualquier lado, Amado se\u00f1or, El caballo y el gaucho<\/em>, entre otros) que tiene como norma y fuego interno el hecho de que son historias donde nada detiene la deriva y peripecias de sus protagonistas.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
No se trata de la famosa fuga hacia adelante, sino de narraciones s\u00f3lidas donde hay mucha trama<\/strong>, pero donde lo discursivo hace que el lector constantemente se sienta desestabilizado respecto de lo que est\u00e1 leyendo. Y ah\u00ed reside, en ese tipo de prosa que viene ampliando Katchadjian en cada texto, reside la belleza de su obra<\/strong>. Lo que nos lleva directamente a su \u00faltimo libro publicado Medio real<\/em> (Blatt & R\u00edos).<\/p>\n<\/div>\n\n
Dice Katchadjian sobre su momento actual como escritor con un gran pasado, pero tambi\u00e9n con mucho por hacer: \u201cHay una acumulaci\u00f3n de textos, s\u00ed, algo as\u00ed como una suerte de t\u00e9cnica incorporada, y de cierta seguridad<\/strong> de arrojarte a resolver narraciones de maneras inesperadas para vos. Pero lo que creo que es importante para m\u00ed es animarme a estar cada vez m\u00e1s inseguro. Meterme en lugares donde no s\u00e9 qu\u00e9 hago y seguir adelante de todas formas.<\/strong> Y siempre estoy pensando en hacer algo distinto y no s\u00e9 bien qu\u00e9 es eso\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Medio real <\/em>nos trae a un protagonista que deja las drogas y los excesos para emprender un viaje hacia el Nuevo Mundo<\/strong>. Ese es el inicio. Lo que viene despu\u00e9s es un viaje hacia esa promesa de liberaci\u00f3n en una tierra desconocida. Tambi\u00e9n se trata de un relato que tiene a la lectura y a la escritura como elementos importantes. De ah\u00ed que el t\u00edtulo pueda referirse a un cuestionamiento tan antiguo como actual: \u00bfcon qu\u00e9 palabras contar la novedad absoluta?<\/p>\n<\/div>\n\n
Un encuentro con Katchadjian para hablar de esta nueva historia que retoma algo que se profundiza con cada nuevo libro: la confianza total en que la literatura todav\u00eda importa.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Aparece nuevamente este enfrentamiento conceptual entre la libertad y la esclavitud. \u00bfTiene que ver con un cuestionamiento filos\u00f3fico que te acompa\u00f1a hace tiempo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo lo veo tambi\u00e9n, pero casi que lo veo como lector. Me pasa que estoy escribiendo y digo, \u00a1oh, apareci\u00f3 un esclavo! \u00a1oh, la libertad otra vez! No escribo con un plan para tratar un tema. Salvo en esta, quiz\u00e1s s\u00ed pens\u00e9 que estuviera. Me gustan mucho los relatos de la \u00e9poca de la conquista de Am\u00e9rica, ese tipo de relatos que son medio brutales. Pero m\u00e1s all\u00e1 de eso nunca s\u00e9 bien ad\u00f3nde voy. No hay un tema al principio. Despu\u00e9s el tema va apareciendo y le presto atenci\u00f3n a ver qu\u00e9 aparece. Uno se propone algo y no est\u00e1 preparado para hacerlo. Entonces es como si lo que quer\u00e9s hacer te pidiera a vos que te transformes para poder hacerlo y que te transformes mientras lo hac\u00e9s. Es una propuesta de transformaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Pensaba si esta metamorfosis tiene que ver con una b\u00fasqueda de liberarse de los formatos establecidos que siempre se relaciona con tus textos. \u00bfEso empez\u00f3 con tu banda punk adolescente?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Tener una onda punk adolescente no es ser un punk, es como una aspiraci\u00f3n. Conoc\u00ed punks y yo no me animaba a ser as\u00ed. Como que uno se va liberando de a poco. Y tal vez s\u00ed, es el mismo impulso de incomodidad, de sentirte un poco fuera del lugar y querer cambiar algo para estar m\u00e1s c\u00f3modo. En el libro anterior, Una oportunidad, yo defend\u00eda la idea de buscar la zona de confort. Vos quer\u00e9s estar c\u00f3modo, no quer\u00e9s estar inc\u00f3modo. Alguien que dice que quer\u00e9s estar inc\u00f3modo es alguien que dice, el mundo est\u00e1 perfecto, cada tanto tenemos que incomodarnos. No, estamos todos re inc\u00f3modos, el mundo es un desastre y ten\u00e9s que hacer esfuerzos enormes para encontrar lugares donde poder moverte.<\/p>\n<\/div>\n
El escritor Pablo Katchadjian. Foto: archivo Clar\u00edn.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Antes de venir para ac\u00e1 vi que alguien en X recomendaba Medio real <\/em>y dec\u00eda que se hab\u00eda re\u00eddo mucho. \u00bfQu\u00e9 te sucede con esas reacciones?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Cuando alguien me dice que se divirti\u00f3 me asombra y no, porque por un lado yo me divierto con las cosas que me gustan, me parece que est\u00e1 bueno que te diviertas, pero muchas veces la cosa es con qu\u00e9 te re\u00eds. Vos te re\u00eds con un chiste, pero tambi\u00e9n te re\u00eds cuando algo te parece raro o con cosas que no son c\u00f3micas. Yo no trato de hacer re\u00edr nunca. Yo tengo como una vieja idea que culturalmente no estamos habilitados para expresar que algo es dos cosas: gracioso y emocionante. Muchas veces cuando alguien me dice me divert\u00ed, pienso, \u00bfy qu\u00e9 m\u00e1s? Y me dicen nada m\u00e1s, y pienso, bueno, qu\u00e9 l\u00e1stima. Me acuerdo de una cosa que dec\u00eda Rothko, que le dec\u00edan \u201cvos trabaj\u00e1s con los colores\u00bb. Bueno, si pens\u00e1s eso est\u00e1 bien, pero yo cre\u00eda que trabajaba con las emociones. Yo cuando escribo novelas me pasan un mont\u00f3n de cosas, y en ese sentido me pasa que si alguien se divierte me sorprendo, y a la vez pienso, bueno, qu\u00e9 s\u00e9 yo, cada uno tambi\u00e9n puede reaccionar. Eso es lo lindo de los libros. Puede gustarle a alguien, a otro no, alguien se puede divertir. Me pasa muchas veces con el mismo libro que alguien me dice qu\u00e9 divertido, y otra persona me dice qu\u00e9 oscuro. Yo creo que el lugar que m\u00e1s me interesa es eso de que algo sea oscuro y a la vez que sea amable. Hay algo de timidez en eso. Como si me diera un poco de verg\u00fcenza decir, quiero venir a plantear algo oscuro. Tambi\u00e9n es divertido, tranquilos. No los quiero molestar tanto.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfC\u00f3mo trabaj\u00e1s la prosa para que genere incertidumbre al lector en momentos donde necesita certezas?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo quiero escribir. Es algo que hago y me gusta hacer o por alg\u00fan motivo termino haciendo. Y en ese sentido pienso que no tengo por qu\u00e9 hacer nada que no tenga ganas de hacer, nada que no quiera. Nadie est\u00e1 esperando nada. En general, son las formas que se te imponen. Como, bueno, ahora viene el momento de la descripci\u00f3n. Y no viene nada. Entonces a veces me pasa que estoy escribiendo y digo, bueno, ahora se baj\u00f3 del barco y no tengo ganas de describir. Entonces, ah\u00ed aparece el narrador y dice, no tengo ganas de describir. En realidad soy yo que no tengo ganas de describir. Ah\u00ed empieza a aparecer esa cosa metanarrativa casi. Pero que siempre trato de meterla dentro del relato, saltemos directamente a lo otro. O pongo algo y digo, por ah\u00ed no est\u00e1 tan bueno eso. Bueno, en vez de sacarlo, que dude el mismo narrador si estaba bien lo que dijo y que quede todo como en suspenso. Y en ese suspenso ya no va a ser muy raro. No se trata de exhibir un recurso en s\u00ed como procedimiento, eso no me interesar\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfMedio real<\/em> tiene que ver con la imposibilidad de ver la realidad en su totalidad o que la realidad es muy inestable para percibirla bien?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Para hacer una realidad tan dudosa est\u00e1 bueno que la trama sea firme porque si no te queda otro tipo de libro. Puede estar muy bien tambi\u00e9n pero se te vuelve todo como vaporoso. Cuando era chico le\u00ed un texto de Luk\u00e1cs y dec\u00eda que el arte es algo as\u00ed como la selecci\u00f3n de lo \u00fatil y la supresi\u00f3n de lo in\u00fatil, y yo pens\u00e9, est\u00e1 equivocad\u00edsimo. Y ahora cada vez m\u00e1s pienso eso. Hay algo como de responsabilidad, como de hacerte cargo de las cosas que vas poniendo y eso termina haci\u00e9ndote armar trama. Si puse esto ac\u00e1, para qu\u00e9 lo puse. Entonces lo uso, y se te empiezan a hacer unos hilos que se cruzan y eso es lo que produce ese efecto de aventura, de peripecia, que las cosas est\u00e1n encadenadas. Porque si fuera una huida hacia adelante sin trama ser\u00eda como otro tipo de libro, pero ac\u00e1 viste que lo que pasa al principio tiene que ver con lo que pasa al final y lo que pasa en el medio tambi\u00e9n, est\u00e1 todo como cruzado y es porque me produce un placer enorme cuando algo que puse sin saber para qu\u00e9 era, sirve y resuelve.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Tus libros transmiten cierto goce de la escritura.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es un placer estar haciendo algo que no entend\u00e9s qu\u00e9 es y que te llena de un tipo de alegr\u00eda medio pura y luminosa a la vez.<\/p>\n<\/div>\n
El escritor Pablo Katchadjian. Foto: Diego Waldmann, archivo Clar\u00edn.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Medio real<\/em> es una historia sobre la lectura y sobre la escritura tambi\u00e9n.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Eso sale de la lectura de libros del 1500, 1600, 1700, y tambi\u00e9n de libros de historia sobre c\u00f3mo escrib\u00edan estos aventureros. Se habla de las pr\u00e1cticas de escritura de estos tipos y muchos aprendieron a escribir en el ej\u00e9rcito para relatar sus aventuras. Me gust\u00f3 un narrador que cuenta en qu\u00e9 momento empez\u00f3 a escribir. Y eso es bastante realista, preciso en funci\u00f3n de lo que le\u00ed y de hecho, casi que en el libro las cosas m\u00e1s raras son le\u00eddas o tomadas de este tipo de textos. Por otra parte, la idea de la huida a Am\u00e9rica del protagonista, y que sea un adicto no es de \u00e9poca sino que es Luca Prodan. Es cruzar dos tipos de tramas.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfC\u00f3mo est\u00e1s con la poes\u00eda actualmente?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Estuve mucho tiempo sin escribir poes\u00eda, porque es otra cabeza. Y el a\u00f1o pasado, despu\u00e9s de terminar Medio real, me puse a escribir poes\u00eda. Me salieron algunas cosas pero no me convencieron. Evidentemente no tengo ganas. Si tuviera ganas seguir\u00eda escribiendo poes\u00eda hasta que seguro aparece un momento, un acercamiento a la experiencia de escribir poes\u00eda que es como entrar en una casa en que no se puede estar mucho tiempo. Lo que sigo haciendo mucho es tocar instrumentos. Para m\u00ed o con amigos, en eso nunca par\u00e9. Toco cuerdas: viol\u00edn, oud y la guitarra, que fue lo que m\u00e1s estudi\u00e9. Improviso, hago canciones y es todo para divertirme. Es bueno cuando te cans\u00e1s de escribir porque es muy distinto.<\/p>\n<\/div>\n
Pablo Katchadjian b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en Buenos Aires en 1977.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nPublic\u00f3 La cadena del des\u00e1nimo<\/em> (Blatt & R\u00edos, 2012), Gracias <\/em>(Blatt & R\u00edos, 2011), Mucho trabajo<\/em> (Spiral Jetty, 2011), Qu\u00e9 hacer <\/em>(Bajo la luna, 2010), El Aleph engordado<\/em> (IAP, 2009), El Mart\u00edn Fierro ordenado alfab\u00e9ticamente<\/em> (IAP, 2007).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nTambi\u00e9n tres libros de poes\u00eda: el cam del alch<\/em> (IAP, 2005), dp canta el alma<\/em> (Vox, 2004) y, en colaboraci\u00f3n con Marcelo Galindo y Santiago Pintabona, los alba\u00f1iles<\/em> (IAP, 2005).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Medio real<\/em>, de Pablo Katchadjian (Blatt & R\u00edos).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En una pizzer\u00eda del microcentro porte\u00f1o, el escritor Pablo Katchadjian (Buenos Aires, 1977) toma un caf\u00e9. La luz del oto\u00f1o indica que es pasado el mediod\u00eda. En unas horas, Katchadjian se ir\u00e1 a su trabajo de docente universitario (\u201cMe divierte dar clases, es el trabajo que se me fue dando\u201d), pero antes dice lo siguiente. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":126511,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126510"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126510"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126510\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/126511"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126510"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126510"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126510"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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El escritor Pablo Katchadjian. Foto: archivo Clar\u00edn.<\/span>