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Cultura de un estilo propio, supo pasar de una renovaci\u00f3n en el cine documental en torno a las narrativas sobre la memoria y la identidad <\/strong>pasando por imaginarios campestres\/rurales y una exploraci\u00f3n propia por el cine porno y el feminismo. Todo atravesado por un ineludible prisma pol\u00edtico que invade toda su obra <\/strong>no desde un punto de vista panfletario sino, m\u00e1s bien, desde sutiles pronunciamientos a partir de ecos, se\u00f1ales y gestos forjados a trav\u00e9s de su manera de habitar el lenguaje audiovisual.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEl cine est\u00e1 vivo porque en el momento mismo de la captura el instante ya est\u00e1 muerto y ese plano o esa escena pasa a ser un archivo de lo viviente\u201d, sentencia Carri y, a la vez, construye toda una declaraci\u00f3n de principios. Su prosa, por momentos, muta. Se convierte en verso, sorprendiendo al lector<\/strong>. Sus primeros textos indagan acerca de lo autobiogr\u00e1fico y lo heterobiogr\u00e1fico en relaci\u00f3n al manejo del archivo. Sobre todo a partir de sus documentales Los rubios <\/em>y Cuatreros<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n
Cartas desde el encierro<\/h2>\n<\/p>\n\n
Tambi\u00e9n incluye los textos de Punto impropio<\/em>, una videoinstalaci\u00f3n compuesta de las cartas que les envi\u00f3 su madre a ella y a sus hermanas mientras estaba secuestrada por la \u00faltima dictadura c\u00edvico-militar<\/strong>. En esa instalaci\u00f3n, Carri le\u00eda esas cartas con su propia voz. Decir que su lectura impacta y conmueve es casi una obviedad. Sorprende la dedicaci\u00f3n y el amor de su madre volcadas en esas misivas en medio una resistencia a la m\u00e1s feroz represi\u00f3n que parece volverse ineluctable.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cPensar en una imagen que represente la masacre cometida por la \u00faltima dictadura argentina me resulta dif\u00edcil, sino imposible\u201d, escribe Carri en \u201cIm\u00e1genes sinf\u00edn\u201d, otro texto breve que podr\u00eda tratarse de una suerte de entrada de diario. As\u00ed uno comprende los gestos que, para muchos, fueron audaces de la realizadora en Los rubios<\/em> al representar el secuestro de sus padres con mu\u00f1ecos Playmobil<\/strong>. En realidad, la directora se encontraba indagando precisamente sobre la imposibilidad de representar el horror. <\/strong>Casi como si estuviera intentando tomarle las huellas dactilares a un fantasma.<\/p>\n<\/div>\n\n
Bajo el subt\u00edtulo \u00abArchivo y memoria\u00bb se recopilan varios art\u00edculos y piezas breves que indagan acerca del componente documental del cine<\/strong>, su factor hist\u00f3rico y la importancia de los archivos respecto a la manipulaci\u00f3n de materiales dentro de la composici\u00f3n audiovisual.<\/p>\n<\/div>\n\n
Son convocantes las preguntas que va desperdigando a lo largo de todos estos textos: \u00bfQu\u00e9 nos interesa m\u00e1s de los archivos? \u00bfSu valor testimonial\/fantasmal? \u00bfSu car\u00e1cter de f\u00f3sil\/arqueol\u00f3gico? Tambi\u00e9n lo es cuando indaga acerca del auge actual del extractivismo capitalista y se pregunta qu\u00e9 papel le corresponde al cine en todo eso<\/strong>: \u201cEl brutal avance del capitalismo extractivista, \u00bfse podr\u00e1 atemperar si ponemos nuestras c\u00e1maras m\u00e1s al servicio de los sue\u00f1os y menos a la demanda de lo real?\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
La lengua, de la mano de un proyecto en conjunto con la Biblioteca Nacional en tiempos de Horacio Gonz\u00e1lez, y el Festival Asterisco (se incluye un diario de rodaje) tambi\u00e9n se cuelan en este volumen y, una vez m\u00e1s, es valioso seguir la lectura al ritmo de las mutaciones y desplazamientos textuales <\/strong>que se proponen mediante la edici\u00f3n. La prosa de Carri se convierte en verso, luego en gui\u00f3n, vuelve a una prosa ensay\u00edstica y una vez m\u00e1s muta en un diario de gestaci\u00f3n del festival antes mencionado.<\/p>\n<\/div>\n
Porno y pol\u00edtica<\/h2>\n<\/p>\n\n
Los \u00faltimos textos, recopilados bajo el apartado \u00abPorno y pol\u00edtica\u00bb, indagan acerca de los \u00faltimos intereses de Carri, ligados a la pornograf\u00eda<\/strong>. Algo que se ha visto en sus filmes Las hijas del fuego<\/em> y \u00a1Caigan las rosas blancas!<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n
All\u00ed vuelca indagaciones acerca del concepto de lo monstruoso<\/strong>, el primer\u00edsimo primer plano o sus motivaciones que la fueron volcando al cine porno: \u201cNo me gustan las obras perfectas, inmaculadas o cl\u00ednicas, como cortadas con bistur\u00ed.<\/strong> La pureza me da verg\u00fcenza y me provocan angustia los talentos domesticados. Me aburren los ideales burgueses. Tal vez de esas inquietudes venga ese amor por lo pornogr\u00e1fico\u201d, escribe.<\/p>\n<\/div>\nLa directora del Nuevo Cine Argentino, Albertina Carri, durante una entrevista con EFE en Ginebra. EFE\/Alicia Hegar<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Sobre el final se incluye una extensa y notable conferencia titulada \u201cLa herej\u00eda del cinemat\u00f3grafo\u201d que funciona como un corolario para todo lo que confluye en el libro<\/strong>. All\u00ed Carri construye una eleg\u00eda a la desconfianza desde la reflexi\u00f3n. \u201cDebemos desconfiar de las im\u00e1genes para crear nuevos signos\u201d, afirma, invitando a su auditorio, y por ende a los lectores, a imaginar. Concluye: \u201cLes invito a salir a filmar con conciencia c\u00edvica, po\u00e9tica y social\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Cine vivo <\/em>conforma, tambi\u00e9n debido a una excelente labor de edici\u00f3n, una s\u00edntesis de su universo cinematogr\u00e1fico <\/strong>y, al mismo tiempo, una puerta de entrada a su obra a trav\u00e9s de sus reflexiones. Su voz se vuelve una potencia l\u00facida para meditar en torno al alcance y la significaci\u00f3n de la lengua, los cuerpos, los archivos y la memoria m\u00e1s all\u00e1 de los intereses del mercado.<\/p>\n<\/div>\n\n
En tiempos en donde el individualismo parece imperar, su pensamiento es, tambi\u00e9n, un llamado a la acci\u00f3n comunitaria<\/strong>: \u201cEl cine se hace en comunidad y tambi\u00e9n es una forma de construir comunidad. Es una linda idea para tener en mente antes de salir a filmar\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cine vivo<\/em>, de Albertina Carri (Banda Propia Editoras).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cEl cine, como todas las artes, tiene como fin \u00faltimo llegar al espectador. No importa si son m\u00e1s o menos espectadores, m\u00e1s o menos de nicho, m\u00e1s o menos avisados en el arte de ver y deglutir im\u00e1genes o relatos audiovisuales. El cine se hace para unos expectantes humanos dispuestos a ser atravesados e invadidos […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":127799,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/127798"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=127798"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/127798\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/127799"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=127798"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=127798"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=127798"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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La directora del Nuevo Cine Argentino, Albertina Carri, durante una entrevista con EFE en Ginebra. EFE\/Alicia Hegar<\/span>