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Para entender la pasi\u00f3n de Sa\u00edtta por este \u00abhombre de su vida\u00bb<\/strong>, como ella misma lo define, hay que retroceder a los a\u00f1os 80. Sylvia era entonces una joven de 22 a\u00f1os \u00abFui la primera universitaria de mi familia\u00bb, cuenta m\u00e1s tarde, ya terminada la recorrida, durante la conversaci\u00f3n con Clar\u00edn<\/strong>. Educada por una madre que la form\u00f3 en el \u00e1mbito de lo espa\u00f1ol, lleg\u00f3 a la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la UBA sin saber nada de literatura argentina.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Fue en ese contexto donde escuch\u00f3 a Beatriz Sarlo dar clases tras el regreso de la democracia<\/strong>. \u201cAc\u00e1 me quedo\u201d, se dijo. Cuando lleg\u00f3 el momento de elegir un tema de investigaci\u00f3n, quiso trabajar sobre Arlt, pero tem\u00eda que fuera un autor \u201cmuy transitado\u201d. La respuesta de Sarlo fue un mandato que cambi\u00f3 su vida: \u201cVos hac\u00e9s Arlt desde el mundo\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Sarlo no se refer\u00eda a una mirada cosmopolita, sino a algo mucho m\u00e1s concreto: investigar la labor de Arlt en el diario El Mundo.<\/em> En la era pre-computadora, Sa\u00edtta se sumergi\u00f3 en la hemeroteca nacional, cargando con un grabador para registrar sus propias lecturas porque no se pod\u00edan sacar fotocopias.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
All\u00ed, en un tomo de 1937 que alguien hab\u00eda dejado olvidado sobre una mesa, descubri\u00f3 el gran secreto: Arlt no hab\u00eda dejado de escribir en 1933, como aseguraba la biograf\u00eda oficial de la \u00e9poca, sino que hab\u00eda publicado notas hasta el d\u00eda posterior a su muerte en 1942<\/strong>. Aquel hallazgo, realizado por una estudiante de veintitantos a\u00f1os, dej\u00f3 at\u00f3nita a Sarlo y fue la semilla de su ya can\u00f3nica biograf\u00eda, El escritor en el bosque de ladrillos.<\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Al recordar aqu\u00e9l momento, la curadora dice al pasar que este a\u00f1o finalmente se reeditar\u00e1 aquella biograf\u00eda, hoy agotad\u00edsima<\/strong>. Sin embargo, Sa\u00edtta fue clara al explicar su postura frente a este regreso editorial: \u201cYo no lo voy a reescribir. Porque si lo reescribo, voy a reescribir todo. Y yo ya no soy esa\u201d.<\/p>\n<\/div>\nRecorrida por la muestra \u201cEl juguete Rabioso\u201d curada Sylvia Saitta y Juan Maisonnave en el Centro Cultural Recoleta. Foto: Santi Garcia D\u00edaz.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Aquel libro fue el fruto de una \u00e9poca en la que la viuda de Arlt y su hija Mirta a\u00fan estaban vivas, y la investigaci\u00f3n se hac\u00eda \u00aba mano\u00bb. Sa\u00edtta planea actualizar datos y reflejar nuevos hallazgos, pero se niega a tocar la estructura original<\/strong>. \u201cAntes yo copiaba a mano o me grababa a m\u00ed misma en los museos. Ahora, con tanta informaci\u00f3n, es m\u00e1s dif\u00edcil terminar algo\u201d, reflexion\u00f3 sobre la paradoja de la era digital frente al trabajo artesanal de su juventud.<\/p>\n<\/div>\n
Las paredes que gritan<\/h2>\n<\/p>\n\n
La muestra en el Recoleta, co-curada junto a Juan Maisonnave, no busca solo exhibir objetos, sino hacer que las paredes hablen. <\/strong>Cada n\u00facleo tem\u00e1tico est\u00e1 puntuado por frases de la novela que funcionan como disparadores de una angustia que \u201cparece escrita esta ma\u00f1ana\u201d, reflejando la violencia, la soledad y la locura que Arlt capt\u00f3 en la subjetividad moderna.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Para ilustrar la soledad abrumadora de Silvio Astier, ese adolescente de los sectores populares que busca un lugar en una sociedad que no le ofrece respuestas, una de las paredes cita: \u201cA mis o\u00eddos llegan voces distantes, resplandores pirot\u00e9cnicos…\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Recorrida por la muestra \u201cEl juguete Rabioso\u201d curada Sylvia Saitta y Juan Maisonnave en el Centro Cultural Recoleta. Foto: Santi Garcia D\u00edaz.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Es el eco de la marginaci\u00f3n de quien se siente un extranjero en su propio barrio de Flores,<\/strong> so\u00f1ando con ser un inventor como Edison o un poeta como Baudelaire mientras la realidad lo empuja a la \u00abvida puerca\u00bb, tal el t\u00edtulo que hab\u00eda imaginado Arlt y que cambi\u00f3 por sugerencia de Guiraldes.<\/p>\n<\/div>\n\n
La violencia latente, esa que en la novela nunca estalla en un tiroteo cinematogr\u00e1fico pero que lacera la dignidad, se refleja en la frase: \u201cExamin\u00e9 el tambor. Cargaba cinco proyectiles. Despu\u00e9s apoy\u00e9 el ca\u00f1o del rev\u00f3lver en el saco. Un ligero desvanecimiento me hizo vacilar sobre las rodillas y me apoy\u00e9 en el muro del galp\u00f3n…\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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Maisonnave observa que muchas de las tapas hist\u00f3ricas apelaron a la figura del arma como estrategia de vent<\/strong>a, captando la rabia que atraviesa el libro, aunque en la trama el arma sea un objeto que nunca llega a dispararse porque el protagonista se desvanece antes de actuar.<\/p>\n<\/div>\n\n
En otra secci\u00f3n est\u00e1n plasmadas la locura y la deformidad de la vida en los m\u00e1rgenes:<\/strong> \u201cEra un pedazo de frente abultada, una ceja hirsuta, y despu\u00e9s un trozo de mand\u00edbula. Bajo el p\u00e1rpado arrugado estaba el ojo, un ojo de loco. La c\u00f3rnea inmensa, la pupila redonda y de aguas convulsas. El p\u00e1rpado hizo un gui\u00f1o triste\u2026\u201d.<\/p>\n<\/div>\nRecorrida por la muestra \u201cEl juguete Rabioso\u201d curada Sylvia Saitta y Juan Maisonnave en el Centro Cultural Recoleta. Foto: Santi Garcia D\u00edaz.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Estas palabras conviven con el trabajo de artistas que pusieron imagen a la angustia de Astier. Carlos Alonso aporta una fuerza especial con una interpretaci\u00f3n libre de la obra,<\/strong> mientras que Eduardo Iglesias Brickles destaca con sus colores potentes. Tambi\u00e9n se suman las siempre inquietantes visiones de Luis Scafati, Diego Rey y Oscar Grillo<\/strong>, quien trabaj\u00f3 espec\u00edficamente con la escena del encuentro de Silvio con un hombre en 1926, revelando una tensi\u00f3n er\u00f3tica tab\u00fa para la \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sobre el eje del trabajo y la humillaci\u00f3n cotidiana, Sa\u00edtta rescat\u00f3 una frase que es, tristemente, una definici\u00f3n de \u00e9poca: \u201cTrabajamos para comer y comemos para trabajar\u201d.<\/strong> Es el \u00abmomento cansado de la vida\u00bb, la representaci\u00f3n del ciclo de exclusi\u00f3n para un joven que quiere ser alguien y se estrella contra un mercado inexistente.<\/p>\n<\/div>\nRecorrida por la muestra \u201cEl juguete Rabioso\u201d curada Sylvia Saitta y Juan Maisonnave en el Centro Cultural Recoleta. Foto: Santi Garcia D\u00edaz.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
La \u00abjoya de la corona\u00bb<\/h2>\n<\/p>\n\n
En el centro de la sala, protegida como un tesoro, descansa la primera edici\u00f3n de octubre de 1926, publicada por la Editorial Latina tras tres rechazos previos<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cRecobra el aura de lo \u00fanico\u201d, dice Sa\u00edtta sobre este ejemplar, del cual solo se sobreviven tres vol\u00famenes en todo el pa\u00eds<\/strong> y que hoy se exhibe \u201cgracias a la extrema generosidad de Tom\u00e1s Grondona\u201d, tal como destacada a la intelectual. Ver esa tipograf\u00eda barata de una edici\u00f3n de quiosco es entender el origen de un autor que escrib\u00eda para las masas y que debi\u00f3 su publicaci\u00f3n a la intervenci\u00f3n de Ricardo G\u00fciraldes.<\/p>\n<\/div>\n<\/p>\nEste centenario coincide con un proyecto monumental: la publicaci\u00f3n de la obra completa de Arlt en 14 tomos a trav\u00e9s de la editorial universitaria Eduvim.<\/p>\n
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Este centenario coincide con un proyecto monumental: la publicaci\u00f3n de la obra completa de Arlt en 14 tomos a trav\u00e9s de la editorial universitaria Eduvim<\/strong>. En este marco, Sa\u00edtta tom\u00f3 una decisi\u00f3n que ella misma califica como un \u201cexperimento extremadamente jugado\u201d: decidi\u00f3 publicar la versi\u00f3n original de 1926 en lugar de la \u00faltima corregida por el autor.<\/p>\n<\/div>\n\n
Seg\u00fan la experta, el Arlt que hemos le\u00eddo durante d\u00e9cadas fue \u201climpiado\u201d de sus supuestos errores gramaticales <\/strong>por una cr\u00edtica y editores que buscaban domesticar su \u201cmal escribir\u201d.<\/strong> Piglia dec\u00eda que cualquier maestra de escuela podr\u00eda corregirlo, y efectivamente as\u00ed se hizo en ediciones posteriores de Claridad o Futuro. Recuperar el texto primigenio es encontrarse con un \u201cjuguete rabioso que todav\u00eda no conoc\u00edamos del todo\u201d, <\/strong>devolvi\u00e9ndole su potencia volc\u00e1nica, incorrecta e irreverente.<\/p>\n<\/div>\n
Octubre misterioso<\/h2>\n<\/p>\n\n
La celebraci\u00f3n no termina con esta inauguraci\u00f3n. Juan Maisonnave adelant\u00f3 que, en octubre, mes exacto del centenario de la publicaci\u00f3n, se realizar\u00e1 en el Recoleta una mesa especial para hablar de la novela<\/strong>. Si bien se mantiene el misterio sobre los nombres, Maisonnave prometi\u00f3 que contar\u00e1 con escritores e invitados que van a \u201chacer ruido\u201d y sorprender\u00e1n al p\u00fablico por su profunda vinculaci\u00f3n con el legado arltiano.<\/p>\n<\/div>\nRecorrida por la muestra \u201cEl juguete Rabioso\u201d curada Sylvia Saitta y Juan Maisonnave en el Centro Cultural Recoleta. Foto: Santi Garcia D\u00edaz.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La vigencia de Arlt tambi\u00e9n se refleja en la secci\u00f3n \u00abArlt en el mundo\u00bb<\/strong>, donde se exhiben ediciones publicadas en pa\u00edses tan diversos como Armenia, Etiop\u00eda y Nigeria, adem\u00e1s de una edici\u00f3n en bengal\u00ed. La circulaci\u00f3n de su obra confirma que la rabia, la humillaci\u00f3n y el deseo de ascenso social que atraviesan El juguete rabioso<\/em> exceden por mucho las fronteras del barrio de Flores.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Como bien dice una frase destacada de la breve \u201cautobiograf\u00eda\u201d que fue escrita a pedido de Cr\u00edtica Magazine<\/em> donde fue publicada en el n\u00famero 16, el 28 de febrero de 1927 en la pared de la muestra: \u201cMe he hecho solo. Mis valores intelectuales son relativos, porque no tuve tiempo de formarme.<\/strong> Tuve siempre que trabajar y, en consecuencia, soy un improvisado o advenedizo de la literatura. Esta improvisaci\u00f3n es la que hace tan interesante la figura de todos los ambiciosos que de una forma u otra tienen la necesidad instintiva de afirmar su yo\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
La muestra, que exhibe tambi\u00e9n la Underwood con la que Arlt escribi\u00f3 buena parte de su obra<\/strong>, podr\u00e1 visitarse hasta marzo de 2027. Es una invitaci\u00f3n a volver sobre un autor que, cien a\u00f1os despu\u00e9s de El juguete rabioso<\/em>, sigue siendo esa \u00abpiedra en el zapato\u00bb capaz de incomodar, interpelar y dialogar con el presente.<\/p>\n<\/div>\n\n
El juguete rabioso: 100 a\u00f1os<\/em>, homenaje a la primera gran novela de Roberto Arlt en las salas 2 y 3 del Centro Cultural Recoleta (Junin 1930) de martes a viernes de 12 a 21 y s\u00e1bados, domingos y feriados de 11 a 21.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cArlt es la piedrita en el zapato; es aquel que no podemos clasificar y que tiene una literatura que nos interpela de una manera que nunca pierde actualidad\u00bb. Con esa definici\u00f3n, la investigadora y curadora Sylvia Sa\u00edtta abri\u00f3 el recorrido de la muestra El juguete rabioso: 100 a\u00f1os, que ocupa las salas 2 y 3 […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":129254,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/129253"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=129253"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/129253\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/129254"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=129253"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=129253"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=129253"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Recorrida por la muestra \u201cEl juguete Rabioso\u201d curada Sylvia Saitta y Juan Maisonnave en el Centro Cultural Recoleta. Foto: Santi Garcia D\u00edaz.<\/span>