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\u00bfC\u00f3mo es Ditsch? Su imagen contrasta con la persona que luego se abre en la entrevista. El personaje es exc\u00e9ntrico. Pelo rubio y largo, como un hippie hibernado de finales de los a\u00f1os 60, aparece vestido de total negro<\/strong>, con un pantal\u00f3n vintage pata de elefante (as\u00ed se llamaban) y un su\u00e9ter de lana fina. Para las fotos de Clar\u00edn <\/strong>en el exterior del Hotel Faena, donde tiene lugar la charla, se pone un saco de gamuza negro con piel hasta en los pu\u00f1os. En su atuendo resaltan los zapatos de color tiza.<\/p>\n<\/div>\n\n
En el ida y vuelta del di\u00e1logo, el artista comienza a desgranar momentos de su vida que lo conectan con sus propios recuerdos, de los que parece emerger el peso causado por la muerte de su madre, cuando ten\u00eda 7 a\u00f1os, y de su esposa Marion, cuando Ditsch ten\u00eda 46. La partida de su compa\u00f1era lo alej\u00f3 de la pintura durante diez a\u00f1os, hasta 2019<\/strong>, tiempo que necesit\u00f3 para reconstruirse y volcarse a la m\u00fasica.<\/p>\n<\/div>\nEl artista Helmut Ditsch, tras el cruce con el Gobierno por su obra. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami. <\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
La obra de la discordia<\/h2>\n<\/p>\n\n
En marzo \u00faltimo, una semana antes del debate de la ley de glaciares, el gobierno nacional retir\u00f3, por supuestas fallas estructurales, la reproducci\u00f3n en alta calidad de la obra \u201cThe Triumph of Nature\u201d, <\/strong>con la que Ditsch hab\u00eda reemplazado el trabajo original (hoy en su atelier en Viena, Austria) en 2018. La obra original hab\u00eda sido cedida en 2013 en comodato al Estado argentino, <\/strong>durante la presidencia de Cristina Fern\u00e1ndez de Kirchner, con motivo de inaugurarse el entonces Sal\u00f3n Eva Per\u00f3n. La obra original es una magn\u00edfica pintura del Glaciar Perito Moreno.<\/p>\n<\/div>\n\n
Esa pieza fue sustituida por una copia durante el gobierno de Mauricio Macri, en 2018. A pesar de las facilidades para la importaci\u00f3n de obras de arte concedidas por el Decreto 217\/18, ese a\u00f1o se venci\u00f3 la importaci\u00f3n temporaria de cinco a\u00f1os. Por encima de ese lapso, Ditsch ten\u00eda que pagar una tasa, seg\u00fan nos cuenta en la charla.<\/p>\n<\/div>\n
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Por tal motivo, en una operaci\u00f3n rel\u00e1mpago y con la colaboraci\u00f3n de personal de la Casa Rosada, la obra original fue sustituida por una reproducci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
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El entuerto est\u00e1 en punto muerto entre Ditsch y el gobierno nacional <\/strong>debido a las condiciones que la Secretar\u00eda General dispuso para el retiro de la pieza que ya no est\u00e1 colgada. Y el artista nos dice: \u201cNo estoy dispuesto a firmar que renuncio a nada, porque me parece una extorsi\u00f3n\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfPor qu\u00e9 acept\u00f3 en su momento el comodato de su obra original al gobierno nacional en lugar de venderla?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Cuando (Oscar) Parrilli, que era el secretario general en el gobierno de Cristina, me llam\u00f3 para pedirme una obra, me dijo que no ten\u00edan plata para comprarla. Y entonces decid\u00ed prestarla como un homenaje a mi t\u00edo abuelo, que muri\u00f3 acribillado en Plaza de Mayo durante la Revoluci\u00f3n Libertadora. Mi t\u00edo abuelo era taxista y no ten\u00eda afiliaci\u00f3n pol\u00edtica. Luego de su muerte, toda mi familia se hizo peronista. Nunca vi una p\u00f3liza ni de la obra original ni de esta copia. Espero que la hayan hecho.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfPor qu\u00e9 cree que desmontar la obra por parte del gobierno se conecta con el debate de la ley 27.804 de glaciares, que se aprob\u00f3 en abril \u00faltimo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Lo creo, porque aunque el gobierno no puede tener nada ideol\u00f3gico en mi contra, ya que hace a\u00f1os dej\u00e9 de hablar de pol\u00edtica, mi obra s\u00ed es pol\u00edtica, porque muestra una cosmovisi\u00f3n. Tengo un coraz\u00f3n militante y lo que mi trabajo art\u00edstico muestra no son paisajes, sino la soberan\u00eda argentina, son fen\u00f3menos naturales casi sacrales, porque son esenciales para la vida humana. A tal punto que cuando vendo una de mis obras en Europa, ya sea hielo, desierto o mar, nadie me pregunta d\u00f3nde est\u00e1n esos lugares que pinto. La gente se apropia porque son parte de la naturaleza humana. En los Alpes, por ejemplo, ya no hay glaciares. Hab\u00eda en 1850, pero ya no quedan. Entonces, para los austr\u00edacos, el Glaciar Perito Moreno es lo que los bisabuelos de las generaciones actuales vieron y vivieron.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfY c\u00f3mo sigue este diferendo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No me dejo extorsionar. \u00bfQu\u00e9 seguridad tengo de que la obra no est\u00e9 da\u00f1ada? Me dicen que pase a retirar la obra a cambio de renunciar a demandar al Estado. He recibido un trato humillante. Y siento que tambi\u00e9n es un ataque a la argentinidad, a nuestra identidad y a los valores b\u00e1sicos que tenemos. Es tiempo de que los argentinos nos juntemos a dialogar y a debatir todos.<\/p>\n<\/div>\n
El artista pl\u00e1stico Helmut Ditsch. Archivo Clar\u00edn.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Todos los gobiernos tienen una relaci\u00f3n de tensi\u00f3n con la cultura y el arte. El gobierno de Cristina Fern\u00e1ndez de Kirchner lo ideologiz\u00f3 y este gobierno lo deja en manos privadas.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Nunca estuve en ese grupo de artistas durante el gobierno de Cristina. Me hubiera gustado, pero mi lenguaje art\u00edstico es demasiado popular y en el equipo de la presidenta hab\u00eda un progresismo medio elitista. Yo no entraba ah\u00ed. Por eso quedaba afuera de los eventos oficiales. No me ofend\u00eda no estar en los museos o en los eventos argentinos, porque siempre supe que pod\u00eda montar mi obra en una plaza p\u00fablica y que el p\u00fablico la disfrutara. Eso no me imped\u00eda cantar la marcha peronista en homenaje a mis abuelos. Y en cuanto a este gobierno, no veo un inter\u00e9s real en la cultura ni una relaci\u00f3n con el arte.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Conocemos el talento de los artistas argentinos, pero \u00bfqu\u00e9 llegada real tienen al mercado europeo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Para los austr\u00edacos yo soy argentino y mi arte es argentino, pero tiene peso para no quedar fuera de las colecciones austr\u00edacas. Fue a trav\u00e9s del coleccionismo y de mecenas, que son muy abiertos, que mi obra se integr\u00f3 junto a artistas austr\u00edacos. Por suerte, en Austria no hay tanto nacionalismo como en Suiza, donde los coleccionistas solo tienen artistas de su pa\u00eds. Igual es muy dif\u00edcil que las galer\u00edas de arte o el circuito en general tengan artistas contempor\u00e1neos argentinos. Hoy el sistema de las galer\u00edas no est\u00e1 funcionando. Est\u00e1n sufriendo una enorme saturaci\u00f3n del mercado. Demasiada producci\u00f3n ha bajado los valores. Lo que antes se vend\u00eda en 10 mil d\u00f3lares, hoy se vende en 3.500. En Buenos Aires hay una galer\u00eda que no hace bazar: es Barro. Me gusta mucho el concepto del galerista Nahuel Ortiz Vidal. Y es importante decir que el mercado secundario del arte es un embudo donde abajo te espera una picadora de carne. El que entra sufre las condiciones de la galer\u00eda y del mercado. Yo no quise entrar en ese sistema que, por supuesto, tiene excepciones.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfC\u00f3mo pas\u00f3 de vender obras por 30 d\u00f3lares a una megaobra como \u201cCosmigonon\u201d por 1,5 millones de d\u00f3lares?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Gracias a las decisiones que tom\u00e9. Esa obra mide 7,30 metros por 2,7 metros (es de comienzos de los a\u00f1os 2000). Las galer\u00edas no me aceptaban por el formato de mis pinturas, y porque mi lenguaje no era parte del dogma de moda a fines de los a\u00f1os 80. Todo era arte conceptual. Hab\u00eda manifiestos ut\u00f3picos y el accionismo vien\u00e9s era muy radical en el arte contempor\u00e1neo. Se hac\u00edan cosas muy chocantes. Yo hab\u00eda hecho cumbre en el Aconcagua y todo lo que quer\u00eda era pintar lo que hab\u00eda vivido, no lo que hab\u00eda visto. El formato era lo m\u00ednimo disponible para reflejar esa experiencia. Le dije a mi pap\u00e1 que quer\u00eda pintar y \u00e9l me respondi\u00f3 que no ganar\u00eda dinero, pero que ser\u00eda feliz. As\u00ed llegu\u00e9 a Viena. En las galer\u00edas no me quer\u00edan porque estaban con la abstracci\u00f3n y el videoarte, y en la Academia de Arte de Viena ten\u00eda pocas chances dada mi pintura, pero igual rend\u00ed el examen y entr\u00e9. Todo lo que yo quer\u00eda era aprender las t\u00e9cnicas medievales de pintura. Ah\u00ed conoc\u00ed al profesor Arnulf Rainer y a Ulrich Gansert, un realista incre\u00edble con obras fant\u00e1sticas que le compr\u00e9 a\u00f1os m\u00e1s tarde. En la Universidad se re\u00edan de lo que yo hac\u00eda. Ellos hab\u00edan escrito un manifiesto consider\u00e1ndose los \u00faltimos pintores de la historia. Entonces prohibieron las clases de t\u00e9cnicas, \u00a1pero yo hab\u00eda ingresado para eso! Nac\u00ed con un talento, pero no pod\u00eda hacer nada si no aprend\u00eda t\u00e9cnicas y practicaba mucho. As\u00ed aprend\u00ed las t\u00e9cnicas medievales. Por ejemplo, la t\u00e9cnica del temple, que hay que verla y vivirla; no sirve estudiarla en un libro. Esa es la que permite crear estructuras materiales en las telas. As\u00ed pintaba Vermeer. Esa es la luz de mis pinturas. La t\u00e9cnica que me permite pintar el fen\u00f3meno de la luz.<\/p>\n<\/div>\n
El artista Helmut Ditsch, tras el cruce con el Gobierno por su obra. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami. <\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Algunos obst\u00e1culos<\/h2>\n<\/p>\n\n
Helmut Ditsch se entusiasma al recordar los a\u00f1os de siembra, sin renunciar al arte que consideraba su destino, pero tuvo que atravesar algunos obst\u00e1culos. Por ejemplo, cuando el profesor Arnulf Rainer lo acus\u00f3 de haberle arruinado varios trabajos.<\/p>\n<\/div>\n
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Dice Ditsch: \u201c\u00c9l hac\u00eda retratos y los mamarracheaba encima. La denuncia ten\u00eda como fin cobrar una p\u00f3liza. La aseguradora descubri\u00f3 que el trazo hab\u00eda sido del artista, pero el asunto lleg\u00f3 a la prensa y yo pas\u00e9 a ser interrogado por la polic\u00eda. Claro que cuando Rainer me denunci\u00f3 no estaba en Austria, sino en Italia, reunido con Reinhold Messner, el m\u00e1s famoso escalador del Everest, que me compr\u00f3 mi pintura del Aconcagua. Entr\u00e9 en los medios sin haber pasado por las galer\u00edas ni las ferias de arte\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfC\u00f3mo sobrevivi\u00f3 al mal trago?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Aprend\u00ed que hab\u00eda un poder real en ese c\u00edrculo que quer\u00eda que yo desapareciera como artista, y tuve que aprender la pol\u00edtica de ese circuito para sobrevivir. Me enfrent\u00e9 a mi destino. Con el apoyo de mi esposa Marion comenc\u00e9 a organizar eventos privados a los que invitaba a coleccionistas y mecenas del arte. La elite austr\u00edaca no me compraba, pero ve\u00eda mi obra. La base de mis pinturas siempre fue el p\u00fablico joven. Como no quer\u00eda ser millonario, me alcanzaba con vender obras por 80 o 100 d\u00f3lares. En 2010, un coleccionista de Hamburgo me compr\u00f3 \u201cEl mar II\u201d. No quer\u00eda venderla, porque el proceso de producci\u00f3n de esa pintura coincidi\u00f3 con la enfermedad de Marion, que muri\u00f3 de la misma enfermedad y a la misma edad que mi mam\u00e1. La vend\u00ed en 865.000 d\u00f3lares. Y seis a\u00f1os m\u00e1s tarde vend\u00ed la obra del glaciar en 1,5 millones.<\/p>\n<\/div>\n
El triunfo de la naturaleza, pintura de Helmut Ditsch. Gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfY hoy vive de su arte?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed, vivo de mi arte y tengo como socio a un mecenas que me acompa\u00f1\u00f3 desde el inicio de mi carrera. Es un coleccionista extraordinario que re\u00fane ya ocho mil obras y entre ellas entr\u00e9 yo. Me compr\u00f3 el 50 % de mi obra y me dej\u00f3 la libertad de la venta.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1 trabajando ahora?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En una obra muy especial que est\u00e1 dedicada a mi madre y a mi esposa Marion. Yo no puedo pintar por dinero, porque me provoca mucho estr\u00e9s. Tengo que pintar porque necesito hacerlo. Estoy agradecido porque las paradojas del destino hicieron que ganara mucho dinero, pero no me pertenece. Les corresponde a Marion y a mi madre, y en esa obra en homenaje a ambas estoy trabajando ahora y de la que no quiero hablar.<\/p>\n<\/div>\n
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En 2016, Helmut Ditsch comenz\u00f3 a desplegar su genio en la m\u00fasica y ha compuesto ya un \u00e1lbum. Seg\u00fan dice el artista realista vivencial, sus pinturas est\u00e1n concebidas como partituras, pues los colores tienen una frecuencia tonal. Basta ver una de sus obras para comprender de qu\u00e9 habla. Es la m\u00fasica de la naturaleza en toda su magnificencia.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Como artista independiente y desde los m\u00e1rgenes del sistema del arte, tan exigente y exquisito como el circuito vien\u00e9s, el artista realista argentino Helmut Ditsch bien puede decir que es profeta en tierra de adopci\u00f3n. En la Argentina, su tierra natal, el pintor nacido en Villa Ballester tambi\u00e9n lo es, claro que no en el […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":129972,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/129971"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=129971"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/129971\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/129972"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=129971"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=129971"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=129971"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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El artista pl\u00e1stico Helmut Ditsch. Archivo Clar\u00edn.<\/span>