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Laura C. Vela est\u00e1 en Buenos Aires para cumplir dos roles. El primero, como autora, para acompa\u00f1ar la presentaci\u00f3n de Seismil<\/em>, aqu\u00ed editado por Vinilo<\/strong>, que ya est\u00e1 en las librer\u00edas. Y el segundo, en tanto editora del sello Comisura, junto a Carlota Visier, para participar de la Feria de Editores<\/strong> este fin de semana en Chacarita y establecer di\u00e1logos. <\/p>\n<\/div>\n\n
En Madrid, Comisura ya public\u00f3 a varios autores argentinos,<\/strong> desde Cecilia Pav\u00f3n hasta la cordobesa Marianela Jim\u00e9nez, Mariela Sancari, Julieta Correa \u2013con una edici\u00f3n de \u00bfPor qu\u00e9 son tan lindos los caballos?<\/em>, con fotograf\u00edas e ilustraciones\u2013, Rosario Bl\u00e9fari, con Diario del dinero<\/em>, adem\u00e1s de Mar\u00eda Teresa Andruetto.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abEscribo este libro para encontrar mi voz. Porque una violaci\u00f3n es la anulaci\u00f3n de la voluntad. Es que te nieguen. Que no existas<\/strong>\u00ab, escribe la autora. Seismil <\/em>es un libro inc\u00f3modo.<\/strong> No solo porque enfoca la violaci\u00f3n sistem\u00e1tica de una ni\u00f1a de 12 a\u00f1os y el estallido que esa agresi\u00f3n desata en la vida de la nena y la de su familia, sino porque desnuda el desconcierto de los adultos ante lo inimaginable, muestra c\u00f3mo las palabras tambi\u00e9n pueden da\u00f1ar y denuncia el sinsentido de una Justicia injusta<\/strong>, antes y siempre.<\/p>\n<\/div>\n\n
Aunque la obra hable de otra cosa: de hacerse preguntas, de construir algunas respuestas y de seguir viviendo<\/strong>. \u00abEl libro se ha movido porque lo han elegido un mont\u00f3n de clubs de lectura, porque mucha gente lo ha compartido y se ha ido conociendo de boca en boca\u00bb, cuenta a Clar\u00edn <\/strong>la autora. Est\u00e1 nublado, llovizna y Laura C. Vela espera que salga el sol en Buenos Aires.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfCu\u00e1ndo te diste cuenta de que pasaba algo distinto con el libro, que circulaba tanto?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed, ha sido algo extra\u00f1o porque la editorial Ni\u00f1os Gratis es peque\u00f1a, publica uno o dos libros al a\u00f1o como mucho. Adem\u00e1s, yo no soy una autora conocida, este es mi primer libro hecho con palabras porque los anteriores son todos de fotos. Entonces, que esto sucediera fue gracias a la gente. Alguien lo iba leyendo y lo compart\u00eda con otra persona, que tambi\u00e9n lo compart\u00eda. Eso me hace especial ilusi\u00f3n porque es un libro que ha roto el sistema de los que se suelen vender. De hecho, sali\u00f3 en medios de comunicaci\u00f3n mucho tiempo despu\u00e9s. As\u00ed es que lleva un a\u00f1o y pico y todav\u00eda se ha sostenido ah\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQu\u00e9 te parece a vos que pas\u00f3 con este libro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Para m\u00ed, la gente se ha volcado mucho a compartirlo porque es un libro muy personal. Tambi\u00e9n tiene este punto pol\u00edtico de que te involucra como sociedad, pero tambi\u00e9n como mujeres y personas en general, porque, por el tema que aborda, lo lees, te indignas y quieres que se converse de esto. Y luego, al salir por una editorial independiente muy peque\u00f1a, se fue moviendo por el boca a boca y por el apoyo y el cari\u00f1o de la gente. Al final, son las editoriales que funcionan por comunidades afectivas.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013El libro cuenta episodios reales y dram\u00e1ticos de tu infancia, \u00bfcu\u00e1n consciente eras vos, cuando trabajabas la escritura con Sabina Urraca, de que, cuando saliera el libro, abr\u00edas una compuerta para que periodistas o lectores quisieran saber m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00c9ramos plenamente conscientes de que eso pod\u00eda pasar y, por eso, es consciente tambi\u00e9n la elecci\u00f3n de Ni\u00f1os Gratis como editorial, algo peque\u00f1o, cuidado, cercano. Una editorial con la que se dialog\u00f3 y se acord\u00f3 c\u00f3mo abordar la difusi\u00f3n con los medios. Adem\u00e1s, la edici\u00f3n del libro en Espa\u00f1a, que fue la primera, no tiene sinopsis, algo que para m\u00ed es s\u00faper importante y acertado porque hace que te acerques al libro desde la curiosidad y no desde unos temas y unos hashtags determinados previamente. Evitamos utilizar palabras como violencia de g\u00e9nero, feminismo, abuso o violaci\u00f3n, para evitar estos acercamientos morbosos. Al principio, lo ley\u00f3 todo tipo de personas sin ning\u00fan prejuicio, para mal ni para bien. Luego, cuando el libro se empez\u00f3 a vender y a compartir, ya se fue de las manos y, pues, todo el mundo lo comentaba. Ah\u00ed yo fui cuando me enfad\u00e9 y durante una temporada dej\u00e9 de dar entrevistas, porque algunos medios desgranaban todas las partes del libro m\u00e1s expl\u00edcitas y m\u00e1s morbosas, y eran esas las que compart\u00edan, haciendo que al final pareciera otro libro diferente.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013La edici\u00f3n espa\u00f1ola incluye un pr\u00f3logo en el que Sabina Urraca cuenta que este libro naci\u00f3 en un taller, incluso sin que fueras consciente de que hab\u00eda en esos textos un libro. \u00bfC\u00f3mo fue eso?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Era un taller que Sabina Urraca daba y en el que me apunt\u00e9 porque quer\u00eda aprender a acompa\u00f1ar mis fotograf\u00edas de textos. Nunca hab\u00eda escrito nada. La mec\u00e1nica era as\u00ed: ella le\u00eda un texto y nos mandaba un ejercicio que estaba relacionado con \u00e9l. El primer ejercicio que mand\u00f3 fue reproducir un \u00abMe acuerdo\u00bb, como el del escritor estadounidense Joe Brainard y luego el del franc\u00e9s Georges Perec. Hab\u00eda algo m\u00e1s: ten\u00eda que ser un \u00abme acuerdo\u00bb de nuestra adolescencia y nos dijo una edad: 12 o 13 a\u00f1os. Yo, entonces, me empec\u00e9 a poner muy nerviosa y dije: \u00abJoder, macho, primer d\u00eda del taller, no conozco de nada a esta gente, y tengo que escribir sobre esto\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfPodr\u00edas haber inventado?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En principio, yo considero que todo lo que he puesto en aquel texto, que est\u00e1 tal cual en el libro, es real. Aunque habr\u00e1 cosas que yo puse que recuerdo e igual ahora viene mi madre y me dice: \u00abEso que t\u00fa recuerdas as\u00ed, en realidad pas\u00f3 de otro modo\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Dec\u00edas que ese primer texto aparece en el libro porque durante toda la escritura Sabina Urraca te fue acompa\u00f1ando. \u00bfC\u00f3mo fue ese trabajo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Al poco tiempo, vino el covid y el taller pas\u00f3 a ser virtual. Yo le dije a Sabina que no pod\u00eda seguir porque no ten\u00eda dinero y ella me ofreci\u00f3 que, como le hab\u00edan gustado mucho estos textos, sigui\u00e9ramos por correo electr\u00f3nico poco a poco. En ese momento, me bloque\u00e9. No sab\u00eda c\u00f3mo hacer para seguir escribiendo y ah\u00ed es donde aparecen los correos con mi profesora del instituto. Yo quer\u00eda que ella me contara c\u00f3mo era yo en aquel momento, explorar la memoria, c\u00f3mo hab\u00edan pasado algunas cosas.<\/p>\n<\/div>\n
Laura C. Vela fot\u00f3grafa y editora espa\u00f1ola, autora de Seismil (Vinilo). Foto: Maxi Failla.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfNunca hab\u00edas explorado ese trauma y sus consecuencias desde la fotograf\u00eda, por ejemplo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No, nunca. De hecho, en fotograf\u00eda nunca he coqueteado, por ejemplo, con el autorretrato ni nada. Yo siempre he hecho retratos a los dem\u00e1s u otro tipo de fotograf\u00eda. Luego, si miro mis proyectos de fotos, hay fotograf\u00edas de la ruta tomadas en viajes que hice con mi padre, que es transportista; o una serie de retratos a una amiga a lo largo de diez a\u00f1os. Entonces, si lo pienso, en mis proyectos de fotograf\u00eda siempre ha habido un deseo por intentar comprender a las personas, porque quiz\u00e1 nunca entend\u00ed por qu\u00e9 la gente hace lo que hace y toma las decisiones que toma. Siempre me ha costado entender eso.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013El libro presenta una estructura fragmentaria y est\u00e1 formado por recuerdos, pero tambi\u00e9n por correos, mensajes de WhatsApp, cartas manuscritas… \u00bfPor qu\u00e9 dejaste entrar todas esas voces?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Al principio, el uso de estas otras voces no era algo s\u00faper consciente o pensado como material literario. Lo que deton\u00f3 eso fue que, en la primera conversaci\u00f3n con mi profesora de instituto, ella empieza a decir cosas y yo no me ve\u00eda para nada en lo que dec\u00eda. Entonces, me dije: \u00abVoy a preguntar a m\u00e1s gente\u00bb. Me empez\u00f3 a parecer interesante ver eso porque, cuando ocurre algo a una persona, t\u00fa eres la v\u00edctima, pero eso tambi\u00e9n cambia la estructura familiar porque todo el mundo se tiene que enfrentar a eso de una u otra manera. Todo el mundo, en el fondo, empez\u00f3 a revisar qu\u00e9 dije, c\u00f3mo me enfrent\u00e9, c\u00f3mo respond\u00ed y me parec\u00eda interesante explorar las cartas con las novias de la infancia que hab\u00eda guardado en casa de mi madre, los correos e intercambios. Quer\u00eda ver c\u00f3mo el mundo nos puede percibir como alguien bastante diferente y, por otro lado, a nivel de lenguaje, c\u00f3mo cambian, seg\u00fan con qui\u00e9n nos comunicamos, las palabras que utilizamos. La profesora describe a la narradora como una persona fr\u00eda y distante, aunque en las cartas de la exnovia se la ve como demasiado rom\u00e1ntica. Y, con respecto a la escritura en fragmentos, la memoria, cuando has vivido un acto de violencia, se fragmenta. Incluso el tiempo se fragmenta y ya no vives de aqu\u00ed para adelante, sino que todo el rato est\u00e1s en un vaiv\u00e9n hacia el pasado. Tambi\u00e9n pensaba en la persona como una serie de pedacitos o fragmentos que se construyen a trav\u00e9s de la relaci\u00f3n y de la mirada de los dem\u00e1s. Todo eso me parec\u00eda interesante, pero no lo hice de una forma consciente.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Hay un componente pol\u00edtico y polis\u00e9mico en la elecci\u00f3n del t\u00edtulo: Seismil<\/em>, as\u00ed, todo junto, pero tambi\u00e9n seis mil, que son los euros que pag\u00f3 tu agresor como compensaci\u00f3n. \u00bfPor qu\u00e9 elegiste titular as\u00ed el libro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No hab\u00eda pensado antes que, en otros pa\u00edses, seis mil euros pod\u00edan ser mucho dinero. Las listas de cosas que compran en Espa\u00f1a esos euros creo que pueden servir para que la gente se haga una idea de cu\u00e1nto es, que es una cantidad rid\u00edcula. Y luego, el libro no tuvo t\u00edtulo nunca. Sabina lo llamaba \u00abel documento\u00bb. Ni siquiera lo llam\u00e1bamos \u00ablibro\u00bb, porque no sab\u00edamos si iba a ser un libro, pero al final, cuando ya est\u00e1bamos a punto de imprimir, hubo que buscarle uno. Entonces, habl\u00e1bamos mucho de los pedazos, los descartes y otros t\u00edtulos en rondas, pero siempre nos parec\u00eda que todos los libros se llaman igual porque la idea era ir por la fragmentaci\u00f3n. Y, de repente, hab\u00eda algo que nadie se atrev\u00eda a decir, pero que todo el mundo ten\u00eda en su cabeza: los seis mil euros de compensaci\u00f3n, la cifra, esa cantidad. Es cierto que pod\u00eda sonar un poco contradictorio porque es justo lo que yo busco evitar, que la mirada hacia el libro no se centre solo en el abuso ni en los detalles, sino m\u00e1s bien en la experiencia con la que se puede sentir identificada la gente. Pero sucedi\u00f3 ese error: anotar Seismil <\/em>y no seis mil revel\u00f3 que s\u00ed que existe seismil <\/em>con el sentido de subir una monta\u00f1a muy alta y nos pareci\u00f3 que ten\u00eda sentido, que incluso era po\u00e9tico. Y, adem\u00e1s, produc\u00eda un extra\u00f1amiento ante el libro, que no dice nada expl\u00edcito sobre el tema. Entonces, s\u00ed que con el libro se resignific\u00f3 ese n\u00famero: durante mucho tiempo, cada vez que escuchaba \u00abseis mil\u00bb, mi cabeza me llevaba a esa lista de cosas que se pagaban con esa cantidad de dinero. Ahora, si escucho seis mil, pienso en mi libro, que adem\u00e1s me ha regalado un mont\u00f3n de experiencias.<\/p>\n<\/div>\n
Laura C. Vela b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en Madrid, Espa\u00f1a, en 1993 y es fot\u00f3grafa y editora. Su trabajo gira alrededor de conceptos como el hogar, la intimidad, la memoria o la hibridaci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\nLaura C. Vela fot\u00f3grafa y editora espa\u00f1ola, autora de Seismil (Vinilo). Foto: Maxi Failla.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\nDesde 2021 dirige el proyecto de fotograf\u00eda y literatura Esto es un cuerpo.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nEse mismo a\u00f1o cofund\u00f3 la editorial de discursos h\u00edbridos Comisura, donde ha acompa\u00f1ado y publicado a autoras como Bego Ant\u00f3n, Sabina Urraca, Paz Err\u00e1zuriz, Mary Oliver, Teju Cole, Leanne Shapton, Miranda July o Valeria Mata, entre otras.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nFue artista seleccionada en Plat(t)form \u2013 Fotomuseum Winterthur en 2018. En mayo de 2019 public\u00f3 el fotolibro Como la casa m\u00eda,<\/em> con la editorial Dalpine. Tambi\u00e9n ha publicado Vorhandenheit <\/em>(autopublicado en 2014, reeditado en 2021 por La Mirada Creadora), Las simples cosas <\/em>(2020), Siempre van solos, los bichos<\/em> (2022) y treinta <\/em>(2024), en coautor\u00eda con Xirou Xiao.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nEn marzo de 2025 se public\u00f3 su primera novela, Seismil<\/em>, que llega ahora a la Argentina con Vinilo.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Seismil<\/em>, de Laura C. Vela (Vinilo).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La primera edici\u00f3n de la novela de no ficci\u00f3n Seismil, de la espa\u00f1ola Laura C. Vela (Madrid, 1993), editada por la escritora Sabina Urraca y publicada en Madrid por Ni\u00f1os Gratis, tuvo mil ejemplares. Pronto, la editorial reimprimi\u00f3 dos mil ejemplares y su autora les pregunt\u00f3 si no ser\u00eda mucho. Pero hubo que volver a […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":131908,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/131907"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=131907"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/131907\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/131908"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=131907"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=131907"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=131907"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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