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No me quedan m\u00e1s l\u00e1grimas.<\/em><\/strong> Exhibici\u00f3n donde las l\u00e1grimas, en su fuerza y fragilidad se vuelve una experiencia compartida<\/strong> es un recorrido por la producci\u00f3n de Yeregui, artista visual, educadora y acad\u00e9mica<\/strong>, fundadora y directora de la Maestr\u00eda en Tecnolog\u00eda y Est\u00e9tica de las Artes Electr\u00f3nicas de la Untref y profesora asociada del Departamento de Digital + Media de la Rhode Island School of Design, en combinaci\u00f3n con su amiga y colega Gabriela Golder actuando como curadora<\/strong>, junto a dos artistas invitadas: Julia Pagani (hija de Mariela) y Mene Savasta, con el acompa\u00f1amiento de Leo San Juan quien dise\u00f1\u00f3 el cuidado montaje de estas dos salas que pueden visitarse hasta noviembre.<\/p>\n<\/div>\n\n
Se trata de un desarrollo basado en acciones sostenidas por tres a\u00f1os coleccionando sus propias l\u00e1grimas. <\/strong>Las us\u00f3 para verlas en dos microscopios, para ablandar pinturas al agua, para tejer, bordar y realizar instalaciones donde combina lo perform\u00e1tico y lo digital con lo manual. En una posici\u00f3n te\u00f3rica convergente, en abril de 2025 cuando Estrella de Diego<\/strong>, la acad\u00e9mica y cr\u00edtica de arte espa\u00f1ola recibi\u00f3 el Doctorado Honoris Causa de la Untref, propuso el tema l\u00e1grimas en su conferencia: \u00abLos afectos como una suerte de derecho a las l\u00e1grimas\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
En un reportaje oportunamente publicado en este medio, admiti\u00f3 que estaba mal visto llorar en p\u00fablico <\/strong>y que, enseguida, el otro dec\u00eda \u2018no llores\u2019 como si fuera posible dejar de duelar un sentimiento profundo<\/strong>. Por el contrario, aflorar la sensibilidad originaria del llorar enfrenta a lo que denomina \u2018el s\u00edndrome del ojo seco\u2019, pues \u00abno lloramos y ello deviene en el ojo seco que, al no llorar, quiz\u00e1s no ve mucho, es un ojo al que le falta al menos un matiz\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
En esta exhibici\u00f3n, bellamente organizada en instalaciones y momentos especiales<\/strong>, no s\u00f3lo se permite el llanto sino que se elaboran obras con l\u00e1grimas.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n
Comenzar con algo peque\u00f1o<\/h2>\n<\/p>\n\n
En un completo ensayo que la artista comparti\u00f3 con Clar\u00edn<\/strong>, se lee: \u201cComenzar con las l\u00e1grimas es comenzar con algo peque\u00f1o, casi insignificante.<\/strong> Las l\u00e1grimas aparecen y desaparecen r\u00e1pidamente. Se evaporan. Dejan poco rastro. Y sin embargo, cargan una intensidad que excede su escala. Son al mismo tiempo materiales y afectivas, fisiol\u00f3gicas y pol\u00edticas, \u00edntimas y relacionales. Son constitutivas. Participan en la formaci\u00f3n de relaciones entre cuerpos, entornos y sistemas de sentido\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Y debemos agregar que tambi\u00e9n son parte de una acci\u00f3n que dimensiona la naturaleza humana<\/strong> ya que no hay otra especie que llore en la forma emocional de hacerlo, es que para lubricarse o para quitar un elemento intruso, todos los mam\u00edferos y aves las producen. \u201cLas l\u00e1grimas est\u00e1n compuestas por agua, sales, prote\u00ednas y l\u00edpidos. Son producidas por gl\u00e1ndulas y reguladas por procesos fisiol\u00f3gicos. Al mismo tiempo, est\u00e1n profundamente entrelazadas con estados afectivos<\/strong>\u201d sostiene Yeregui.<\/p>\n<\/div>\n\n
Y agrega: \u201cNo son simplemente el resultado de la emoci\u00f3n; son parte de c\u00f3mo el afecto toma forma\u201d<\/strong>. Pero tambi\u00e9n hay que decir, que forman parte de una reacci\u00f3n que puede extenderse no s\u00f3lo al individuo sino a los modos en que inciden en lo social, una respuesta a la precariedad o a la violencia que nos produce ese contexto.<\/p>\n<\/div>\n\n
Frente a estas situaciones, aunque el t\u00edtulo aluda a un individuo que siente que no tiene m\u00e1s l\u00e1grimas, las interpretaciones que se ensayan en esta muestra, contienen reflexiones personales, pero tambi\u00e9n un sentimiento ampliado<\/strong> a un tiempo donde hay mucha destrucci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\nNo me quedan m\u00e1s l\u00e1grimas. Obras interdisciplinarias de Mariela Yeregui en el Palacio Libertad. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Material reciclado<\/h2>\n<\/p>\n\n
Con 300 l\u00e1grimas tejidas, una por d\u00eda, utilizando material reciclado <\/strong>que le fueron donando va armando una instalaci\u00f3n que pende del techo \u201cL\u00e1grimas negras\u201d, construida a lo largo de igual n\u00famero de d\u00edas durante 2025.<\/p>\n<\/div>\n\n
La sala grande tiene otra instalaci\u00f3n, \u201cMar de l\u00e1grimas\u201d donde la artista utiliza un patr\u00f3n para que una m\u00e1quina de bordar vaya construyendo <\/strong>sobre esa base pero, la bordadora falla y cuando esto sucede, com\u00fanmente determinado por el t\u00e9rmino glitch \u2013que refiere a un error inform\u00e1tico o visual imprevisto que no rompe el sistema\u2013, da lugar a que ella intervenga y cambie el color del bordado, as\u00ed el error es usado para subsanarlo, reparando el sistema con un cambio.<\/p>\n<\/div>\n\n
La insistencia y la persistencia operan aqu\u00ed simb\u00f3licamente a trav\u00e9s de la compensaci\u00f3n para inducir a que todo siga fluyendo.<\/p>\n<\/div>\n
No me quedan m\u00e1s l\u00e1grimas. Obras interdisciplinarias de Mariela Yeregui en el Palacio Libertad. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En una pared descansan unos platos que combinan parte de sus escritos<\/strong>, casi imposibles de seguir pues crean un sistema circular de lectura, y se contactan con una instalaci\u00f3n de mesa donde aparece una combinaci\u00f3n muy bien lograda. Combinando manualidad con mismo sistema que sirve para bordar alfombras, ella cambio el texto hacia un binario digital y luego a un sistema de sonidos <\/strong>que, combinados, permiten que una instalaci\u00f3n pueda sentirse con el cuerpo para percibir tanto una vibraci\u00f3n como un sonido producido por parlantes camuflados.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cPersistencia del llanto\u201d es una experiencia sensorial muy singular porque es interactiva <\/strong>\u2013s\u00f3lo al presionarlos el sistema responde\u2013, instalaci\u00f3n que define como poes\u00eda expandida compuesta por 8 objetos electrotextiles sonoros reactivos al tacto.<\/p>\n<\/div>\n
Imagen microsc\u00f3pica<\/h2>\n<\/p>\n\n
La imagen microsc\u00f3pica de las l\u00e1grimas es otra singularidad <\/strong>ya que es la que tiene una distancia enorme de una percepci\u00f3n com\u00fan. \u201cPaisajes fr\u00e1giles\u201d demuestra lo que una l\u00e1grima revela al microscopio<\/strong> y cuando este cambia a uno electr\u00f3nico, de mayor precisi\u00f3n, nos encontramos ante una imagen que parece un sistema vegetal y es porque demuestra el tipo de combinaci\u00f3n que tiene una estructura salina parecido a una ramificaci\u00f3n de una flora com\u00fan.<\/p>\n<\/div>\nNo me quedan m\u00e1s l\u00e1grimas. Obras interdisciplinarias de Mariela Yeregui en el Palacio Libertad. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Pa\u00f1uelos bordados a mano y estandartes de tinta y acuarelas sobre pa\u00f1os de voile, pintados mientras se llora en \u201cPersistencia de lo h\u00famedo\u201d <\/strong>completan la sala grande con el aporte de una pieza regalada especialmente por su hija Julia quien acompa\u00f1a este proceso tan intenso de tres largos a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n\n
Una sala peque\u00f1a tiene la dimensi\u00f3n de lo p\u00fablico combinando 12 videos m\u00e1s un sistema generativo <\/strong>que toman t\u00e9rminos negativos de tres medios digitales de alcance nacional, buscando palabras que denotan conflictos en tiempo real y d\u00eda a d\u00eda cambiantes. Particularizan en las cosas por las que lloramos todos.<\/p>\n<\/div>\n\n
La sala donde todo cambia, se vuelve m\u00e1s intima y cruza niveles donde esa mezcla entre lo perform\u00e1tico grabado, lo manual, lo sonoro y lo instalativo <\/strong>logran un recogimiento especial es la 703. Imposible pasar por all\u00ed sin sentirse implicado de alguna manera.<\/p>\n<\/div>\n\n
El m\u00e1s singular es \u201cGlitch\u201d, definido por la artista como Poes\u00eda electrotextil, usando el tejido en telar manual con fibras naturales, cobre y mini pantallas LED<\/strong> donde pasan mensajes como: Llorar hasta decir basta, o el llanto colectivo es una forma de resistencia, rechaza la indiferencia al insistir en la presencia del afecto.<\/p>\n<\/div>\n\n
Tambi\u00e9n est\u00e1 el gran pa\u00f1uelo bordado con su cabello <\/strong>que repite el t\u00edtulo de la muestra, y la instalaci\u00f3n con proyecciones no coordinadas \u201cMe rasgo para no rasgarme\u201d realizada en 2024, que se proyecta sobre papel vegetal lo que le imprime una textura especial.<\/p>\n<\/div>\nNo me quedan m\u00e1s l\u00e1grimas. Obras interdisciplinarias de Mariela Yeregui en el Palacio Libertad. Foto: gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Propuestas m\u00e1s desafiantes<\/h2>\n<\/p>\n\n
Fuera de la instalaci\u00f3n que utiliza las im\u00e1genes de las l\u00e1grimas ampliadas por el microscopio electr\u00f3nico que, mediante un sistema de retroiluminaci\u00f3n en \u201cPaisajes fr\u00e1giles\u201d, una de las propuestas m\u00e1s desafiantes es, sin dudarlo, \u201cLugar para llorar\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Se trata de una ambientaci\u00f3n con proyecci\u00f3n de diapositivas y fondo sonoro<\/strong> en colaboraci\u00f3n con Mene Savasta y asistencia t\u00e9cnica de Demian Ferrari, donde una sola persona se sienta en una silla a mirar un libro textil realizado por Mariela en un entorno completamente privado.<\/p>\n<\/div>\n\n
Como describe Golder en su texto curatorial: \u201cLa l\u00e1grima ocurre ah\u00ed: en un umbral, se\u00f1alando el momento en que algo se quiebra y al mismo tiempo, la posibilidad de que algo contin\u00fae\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
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No me quedan m\u00e1s l\u00e1grimas. Obras interdisciplinarias de Mariela Yeregui.<\/em> En las salas 702 y 702 del Palacio Libertad (Sarmiento 151) hasta el 20 de diciembre 2026, de mi\u00e9rcoles a domingos de 14 a 20 con entrada libre y gratuita.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Bastan unos pocos minutos para entender que, como bien sostiene el t\u00edtulo y expande el subt\u00edtulo, la muestra de Mariela Yeregui en el 7\u00ba piso del Palacio Libertadabre una experiencia donde el llanto y sobre todo las l\u00e1grimas cobran una dimensi\u00f3n tanto individual como colectiva. No me quedan m\u00e1s l\u00e1grimas. Obras interdisciplinarias de Mariela Yeregui en el Palacio […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":133033,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133032"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=133032"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133032\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/133033"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=133032"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=133032"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=133032"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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No me quedan m\u00e1s l\u00e1grimas. Obras interdisciplinarias de Mariela Yeregui en el Palacio Libertad. Foto: gentileza.<\/span>