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\u201cSiempre me da un enorme gusto volver a Buenos Aires<\/strong>: hay much\u00edsimas escritoras y escritores argentinos a los que admiro y con quienes mantengo un di\u00e1logo constante desde hace tiempo \u2013asegura la autora, nacida en Matamoros en 1964\u2013. Una invitaci\u00f3n del Malba es siempre una propuesta sugerente y poderosa<\/strong>, un centro por el que cruzan conversaciones contempor\u00e1neas de mucho peso\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
En 2024, Rivera Garza \u2013directora del programa de doctorado en escritura creativa en espa\u00f1ol de la Universidad de Houston<\/strong>\u2013 gan\u00f3 el Pulitzer en la categor\u00eda \u201cMemoria o Autobiograf\u00eda\u201d por El invencible verano de Liliana. <\/em><\/p>\n<\/div>\n\n
El jurado describi\u00f3 la obra como un relato que trasciende los g\u00e9neros convencionales, combinando memoria, periodismo de investigaci\u00f3n feminista y biograf\u00eda po\u00e9tica<\/strong>, hilvanado con la determinaci\u00f3n de narrar el regreso de la autora a Ciudad de M\u00e9xico casi 30 a\u00f1os despu\u00e9s del feminicidio de Liliana, su hermana menor.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Como historiadora y escritora, trabaj\u00e1s constantemente con expedientes, diarios personales y documentos institucionales. \u00bfC\u00f3mo te das cuenta de que un archivo est\u00e1 \u201clisto\u201d para convertirse en literatura?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013El momento es distinto en cada caso. A lo largo de mi carrera he revisado much\u00edsimos archivos, y hay documentos fascinantes que se quedan como datos hist\u00f3ricos interesantes, pero que no dan el salto. Para m\u00ed, el indicio de que un archivo est\u00e1 listo para convertirse en materia literaria ocurre cuando su lectura empieza a generar una forma, una estructura: surge un di\u00e1logo entre el papel y algo m\u00e1s amplio que lo contiene. Es ese punto casi m\u00edtico donde forma y contenido se van creando mutuamente. Cuando esa conexi\u00f3n se activa en mi escritorio, s\u00e9 que algo va a pasar. Todav\u00eda no s\u00e9 exactamente qu\u00e9, pero s\u00e9 que ah\u00ed hay un libro en potencia.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013El caso de tu hermana Liliana sigue impune despu\u00e9s de 36 a\u00f1os, asesinada el 16 de julio de 1990. Frente a un Estado que no resuelve los cr\u00edmenes de g\u00e9nero, \u00bfqu\u00e9 rol le asign\u00e1s a la literatura en la disputa contra el olvido?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es algo que he ido aprendiendo a partir de las conversaciones que el propio libro gener\u00f3, y le debo mucho a una pl\u00e1tica larga con la abogada Sayuri Herrera, ex fiscal de la Fiscal\u00eda de Feminicidios en M\u00e9xico, sobre los distintos tipos de justicia. El caso de Liliana, en t\u00e9rminos penales, es v\u00edctima de una impunidad creciente que no es espec\u00edfica de un territorio: ocurre en M\u00e9xico y en buena parte del mundo. Pero existe tambi\u00e9n lo que llamamos justicia restaurativa, que depende de la memoria colectiva, de la verdad y de la restituci\u00f3n del da\u00f1o. Ah\u00ed es donde la literatura y los performances hacen un trabajo monumental.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfDe qu\u00e9 manera se consigue esa justicia restaurativa?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Mantener la presencia de quienes nos fueron arrebatados y hacer un lugar entre nosotros para la instalaci\u00f3n de nuestros muertos es una forma de justicia que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la justicia puramente legal. Esto no significa que sea indiferente a la impunidad o que deje de exigir la justicia legal. Sigo creyendo que es una obligaci\u00f3n ineludible exigirle al Estado una rendici\u00f3n de cuentas clara respecto a la alarmante cantidad de feminicidios que se registran d\u00eda con d\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Fuiste galardonada con el Pulitzer por este libro, que escribiste en ingl\u00e9s y en castellano. \u00bfC\u00f3mo funciona la escritura biling\u00fce en tu proceso creativo y por qu\u00e9 recurrir a un segundo idioma para narrar una historia tan \u00edntima?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Despu\u00e9s de vivir y trabajar biling\u00fcemente en Estados Unidos por m\u00e1s de 30 a\u00f1os, este fue el primer libro que me vi obligada a escribir originalmente en ambos idiomas a la vez, y creo que eso tiene relaci\u00f3n directa con los mecanismos del duelo. Hab\u00eda d\u00edas en que, de manera org\u00e1nica, empezaba a escribir p\u00e1rrafos enteros en ingl\u00e9s. Al principio me pareci\u00f3 incre\u00edble que el ingl\u00e9s \u2013un idioma con el que tengo una relaci\u00f3n compleja y tensa como mexicana que vive en Estados Unidos\u2013 hubiera venido a rescatarme. Escribir en la lengua en la que viv\u00ed los hechos me resultaba, a veces, una tarea de una dificultad emotiva insoportable. El segundo idioma me ofreci\u00f3 una distancia necesaria para transitar esas zonas de dolor sin quebrarme.<\/p>\n<\/div>\n
Cristina Rivera Garza. Foto: Annette Hordischer, gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Tu libro m\u00e1s reciente, Terrestre<\/em>, lo definiste como el \u201clado B\u201d de El invencible verano de Liliana.<\/em> \u00bfC\u00f3mo dialogan las historias de estas j\u00f3venes viajeras con la memoria de tu hermana?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Terrestre se me impuso mientras trabajaba en una novela larga que me daba dolores de cabeza. Para salir de ah\u00ed empec\u00e9 a escribir relatos breves, muy libres, y con el tiempo not\u00e9 que todos visitaban el deseo juvenil, la amistad sin l\u00edmites y la exploraci\u00f3n f\u00edsica de la tierra. Son las historias de las que sobrevivieron, a quienes llamo \u201cnuestras ancestras\u201d: j\u00f3venes de la generaci\u00f3n de Liliana que s\u00ed pudieron salvarse, arriesgarse, salir al mundo. No quer\u00eda que la historia de mi hermana nos llevara al derrotismo, por eso me pareci\u00f3 vital ligarla a la energ\u00eda de esas muchachas viajeras y deseosas.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Este a\u00f1o, Autobiograf\u00eda del algod\u00f3n<\/em> (2020) se tradujo al ingl\u00e9s. \u00bfC\u00f3mo viv\u00eds ese desfasaje?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es interesante: en mi caso las traducciones siempre tardaron mucho en llegar, y hay una sensaci\u00f3n de desfase respecto a qu\u00e9 momento pertenece el libro. Son libros que tuvieron su momento en espa\u00f1ol, pero que llegan en un muy buen momento al ingl\u00e9s. Pareciera planeado milim\u00e9tricamente, porque Autobiograf\u00eda del algod\u00f3n, que explora la experiencia migratoria de mis abuelos entre la frontera de M\u00e9xico y Estados Unidos, llega justo en el centro de una conversaci\u00f3n \u00e1lgida y cruel sobre la migraci\u00f3n. Ah\u00ed es donde la traducci\u00f3n hace tan bien su trabajo: no solo lleva la obra a otra lengua, sino que nos recuerda que el libro es siempre inconcluso, que siempre puede ser otra cosa. Esa es la maravilla de la traducci\u00f3n: nos dice que los libros nunca est\u00e1n cerrados, que siempre hay otra posibilidad.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013En un contexto global donde las pol\u00edticas migratorias se han vuelto tan hostiles, el viaje y el caminar parecen adquirir una dimensi\u00f3n sumamente pol\u00edtica en tu obra.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Absolutamente. Hoy las pol\u00edticas migratorias se han vuelto de una crueldad extrema, y para las generaciones m\u00e1s j\u00f3venes el territorio les ha sido arrebatado por la violencia. La idea de salir de mochilero o transitar libremente, algo que deber\u00eda ser org\u00e1nico, hoy es una actividad descabellada y peligrosa en ciertas geograf\u00edas. Por eso, explorar el desplazamiento y el acto de caminar en la literatura es una forma de desaf\u00edo: un posicionamiento claro sobre nuestro derecho inalienable a transitar la tierra que nos pertenece.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Al comienzo se\u00f1alabas que el lenguaje no es neutro, sino que siempre toma una posici\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo ves hoy la cl\u00e1sica dicotom\u00eda del siglo XX entre \u201cel arte por el arte\u201d y \u201cel arte comprometido\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Creo que la noci\u00f3n tradicional de \u201carte comprometido\u201d de los a\u00f1os 60 y 70 implicaba una supeditaci\u00f3n de la literatura a directrices de partidos pol\u00edticos. Lo que vemos hoy son las est\u00e9ticas del activismo, que se mueven bajo par\u00e1metros muy distintos: un trenzamiento m\u00e1s complejo entre lo literario y lo comunitario, que responde a urgencias materiales y de g\u00e9nero sin caer en lo panfletario. Es una b\u00fasqueda est\u00e9tica rica y diversa que se abre camino con fuerza en Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n<\/div>\n
Cristina Rivera Garza, autora de obras como ‘El invencible verano de Liliana’, premio Pulitzer 2024 y protagonista este martes en Barcelona del Preg\u00f3n de la Lectura 2025. (Toni Albir\/EFE)<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013En tu conferencia del Malba vas a hablar de las \u201cautobiograf\u00edas sin yo\u201d, tomando como referencia a las autoras Lyn Hejinian, Theresa Cha y Juliana Spahr. \u00bfC\u00f3mo es posible hacer memoria personal desactivando la centralidad del propio \u201cyo\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Ten\u00eda muchas ganas de escribir sobre escritoras de habla inglesa que fueron cruciales para m\u00ed, como ya escrib\u00ed sobre Juan Rulfo, Elena Garro o Elena Poniatowska en espa\u00f1ol. La invitaci\u00f3n del Malba me pareci\u00f3 la oportunidad perfecta para \u201csalir del cl\u00f3set\u201d con estas influencias angloparlantes. Lo que Lyn Hejinian y Theresa Cha tienen en com\u00fan es que producen textos muy personales que, sin embargo, rechazan el \u201combliguismo\u201d de centrarse en la experiencia individual como un hecho aislado. Hejinian lo logra a trav\u00e9s de una dislocaci\u00f3n constante de la sintaxis y una transformaci\u00f3n inesperada de los pronombres; Cha recurre a documentos y materiales hist\u00f3ricos de distintas culturas, con una visi\u00f3n colectiva del archivo. Ambas demuestran que la escritura autobiogr\u00e1fica puede incluir los contextos pol\u00edticos y materiales en los que nuestros cuerpos est\u00e1n insertos. Spahr, por su parte, escribe libros muy personales que desestabilizan el coto limitado de lo privado: una obra que liga lo personal, lo social y lo natural.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Entre las actividades que se realizar\u00e1n en el auditorio del museo estar\u00e1 la lectura perform\u00e1tica de El invencible verano… <\/em>dirigida por Maricel \u00c1lvarez, con la interpretaci\u00f3n de Carolina Saade. \u00bfQu\u00e9 te ocurre con este desdoblamiento de la obra?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Hace poco vi en Madrid la adaptaci\u00f3n teatral protagonizada por Cecilia Su\u00e1rez, y fue una experiencia emocionalmente muy fuerte por el cuidado y la calidad con la que se hizo. Tengo mucha curiosidad por lo que se presentar\u00e1 en Buenos Aires, porque ser\u00e1 la primera vez que vea una propuesta as\u00ed. Creo que hay lugares a los que llegan el escenario y la performance, pero a los que la p\u00e1gina impresa no puede acceder. En mi pr\u00e1ctica, la presencia del cuerpo es un componente esencial, no solo como tema sino como pr\u00e1ctica material: ver los cuerpos de otros sobre el escenario, trayendo el texto a otra dimensi\u00f3n de la realidad, es algo que siempre me asombra.<\/p>\n<\/div>\n
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Cristina Rivera Garza ser\u00e1 entrevistada este mi\u00e9rcoles a las 19 por M\u00f3nica Szurmuk en el Auditorio del Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415), ofrecer\u00e1 una conferencia titulada \u201cAutobiograf\u00edas sin yo: Theresa Cha y Lyn Hejinian (y Juliana Spahr)\u201d, ma\u00f1ana jueves a las 19 (actividad arancelada) y participar\u00e1 de una lectura perform\u00e1tica de su libro El invencible verano de Liliana<\/em>, dirigida por Maricel \u00c1lvarez, con Carolina Saade el viernes 4, a las 18.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cEl lenguaje no es neutro. Forma parte de comunidades enteras de hablantes y viene cargado de historia, fricciones, volatilidad y lucha \u2013reflexiona Cristina Rivera Garza, la escritora mexicana ganadora del Premio Pulitzer\u2013. Me resulta incre\u00edble el argumento de que el trabajo literario puede ser neutro o que no est\u00e1 atravesado por las mismas fuerzas que […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":133324,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133323"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=133323"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133323\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/133324"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=133323"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=133323"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=133323"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Cristina Rivera Garza. Foto: Annette Hordischer, gentileza.<\/span>