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De visita en Buenos Aires para participar de una actividad organizada por la UNA sobre narraciones a partir de archivos e im\u00e1genes,<\/strong> y dar a conocer su libro, Clar\u00edn <\/strong>convers\u00f3 con Ieda Magri en las oficinas de la editorial Sigilo.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abYo me acordaba de ese que era, en mi infancia, el d\u00eda m\u00e1s feliz<\/strong>: una o dos veces al a\u00f1o, ven\u00edan los t\u00edos y los vecinos a nuestra casa para la fiesta, el ritual, en que se hac\u00eda la carneada<\/strong>. El momento de matar el buey, ciertamente, no era tan lindo, pero yo no me daba cuenta entonces. Lo que recordaba era la gran fiesta<\/strong> de separan las v\u00edsceras, repartir la carne, hacer el churrasco, y comer todos juntos, incluso el coraz\u00f3n. Cuando cumplo cuarenta a\u00f1os, tras una crisis de pareja, vuelvo a la casa de mis padres para el d\u00eda de la fiesta, pero quedo muy triste porque en el encuentro aparece algo nuevo<\/strong>, y en alguna medida inevitable: pensar que aquello que yo vi, el cuerpo del buey, podr\u00eda ser el cuerpo de una persona, incluso el del hombre al que amo\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
Apegos feroces<\/h2>\n<\/p>\n\n
Magri dedica varios cap\u00edtulos a la faena de la res elegida<\/strong>: la n\u00famero 45. Las descripciones puntillosas \u2013no aptas para lectores sensibles\u2013<\/strong> har\u00e1n foco paso a paso, en el proceso y las maniobras \u2013a la vez brutales, necesarias y precisas\u2013 por las cuales se logra matar a la res para disponer de sus cuero y v\u00edsceras<\/strong>. Tambi\u00e9n se detalla el rol que cumple cada familiar en el carneado, un proceso que se vive, l\u00f3gicamente, como natural. \u201cNo hab\u00eda nada de salvaje en ellos\u201d, dice la autora respecto de sus t\u00edos, a cargo de la faena.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sucede entonces el desdoblamiento entre la Ieda ni\u00f1a de la infancia y la mirada buc\u00f3lica, y la Ieda adulta<\/strong> que vuelve al hogar paterno con nuevas preguntas, y sobre todo, nuevas lecturas, como J. M Coetzee y su Elizabeth Costello, la militante en contra del consumo de carne animal<\/strong>; los sacrificios <\/strong>aztecas en La parte maldita <\/em>de George Bataille \u00b7(\u00bfsab\u00edan las v\u00edctimas que iban a morir?); o el legista que sostiene y pesa un coraz\u00f3n en Los prisioneros<\/em> de Ruben Fonseca.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfDe qu\u00e9 modo sent\u00eds intervienen tus lecturas de regreso a la casa familiar?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo hab\u00eda le\u00eddo Elizabeth Costello y seguramente algo de eso proyect\u00e9, aunque no racionalmente, al ver la faena de las carnes. Yo pens\u00e9: voy a ir y voy a escribir una cr\u00f3nica del sacrificio del buey, de la fiesta, y listo. Y entonces, ah\u00ed en la fiesta, viendo la muerte con mis ojos de adulta, se hizo m\u00e1s clara y fuerte la sangre, toda la violencia. Mi madre dice entonces una frase: \u201cC\u00f3mo puede ser que tenemos tantos hijos, pero no tenemos muchos nietos\u201d, y a partir de lo que ella dice, todo cambia. En ese momento dejo de escribir la simple cr\u00f3nica del sacrificio del buey, para exponerme a m\u00ed misma. Fue as\u00ed que vi delante m\u00edo este mundo tan masculino de las matanzas, de las ca\u00f1adas. Tambi\u00e9n el lugar de la mujer en este mundo rural, en este mundo cat\u00f3lico, en este mundo tan moralista, totalmente dise\u00f1ado por la sociedad patriarcal, en el que las mujeres adultas cumpl\u00edan el papel de control. Se derrumb\u00f3 esa belleza que ve\u00eda en la comunidad peque\u00f1a y en aquellos rituales dom\u00e9sticos y rurales, a la par que entend\u00ed que aquello que yo cre\u00eda que hab\u00eda elegido para mi vida, en realidad no lo hab\u00eda elegido.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013En el libro destac\u00e1s la sensibilidad de tu padre \u2013que llora y se lamenta durante la faena\u2013 en contraste con otros hombres, pero tambi\u00e9n frente a la dureza de tu madre, insensible en la degollamiento de las gallinas. Dec\u00eds \u201cYo cre\u00eda que mi madre no ten\u00eda coraz\u00f3n\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Claro, lo que pasa es que lo de las gallinas era algo cotidiano, no as\u00ed la res. Aun as\u00ed, la escritura del libro cambi\u00f3 mi modo de ver a mi madre y a mi padre. Mi padre es lo sentimental, y en eso se destaca de otros hombres. Sobre mi madre\u2026 hasta hoy estoy reconsiderando lo que escrib\u00ed porque no ten\u00eda intenci\u00f3n de que se viera tan fuerte, tan insensible, pero cuando estaba escribiendo el libro, a\u00fan no lo registraba porque estaba en el momento de duelo. Hoy creo que la fuerza de mi madre \u2013no mostrar l\u00e1grimas\u2013, fue tambi\u00e9n fundamental para alentarme a salir del pueblo y poder estudiar, ser profesora, una fuerza que admiro.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013En relaci\u00f3n con el peso de las narrativa y las reflexiones que atraviesan y estructuran el libro, \u00bfte resulta c\u00f3modo pensar tu libro como un ensayo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Me encant\u00f3 que este libro salga en espa\u00f1ol en una colecci\u00f3n de ensayos. \u00a1Y en Brasil como novela! Porque yo estudio justo esto: lo que est\u00e1 entre la novela y el ensayo. En el libro hay ficci\u00f3n, hay un arco narrativo que lo ubica tambi\u00e9n con la novela, pero a la vez hago muchas reflexiones sobre un mont\u00f3n de cosas que lo ubican en el ensayo. Y si bien estaba interesada en buscar una verdad sobre el mundo que viv\u00ed, creo que la ficci\u00f3n aparece tambi\u00e9n en la forma de armar el libro, en c\u00f3mo lo hago funcionar. Porque todas esas cosas, estas emociones, fueron vividas en dos d\u00edas. Pero de all\u00ed vamos hasta la infancia y un poco para adelante. La primera parte es lo que ubico como la cr\u00f3nica, y despu\u00e9s aflora todo lo que tiene que ver con los apegos feroces, como dir\u00eda Vivian Gornik.<\/p>\n<\/div>\n
Algo se sali\u00f3 de control<\/h2>\n<\/p>\n\n
Doctora en literatura brasile\u00f1a por la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro<\/strong> y profesora <\/strong>de teor\u00eda literaria de la Universidad del Estado de R\u00edo de Janeiro<\/strong>, Magri explica que su relaci\u00f3n con la Argentina, es antes que nada, literaria.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cTengo una larga relaci\u00f3n con Argentina porque tengo un proyecto de investigaci\u00f3n que piensa la literatura brasile\u00f1a en Argentina y la argentina, en Brasil<\/strong>, y tambi\u00e9n la recepci\u00f3n de la cr\u00edtica en ambos pa\u00edses. Pensar, por ejemplo, los factores por los que nuestras literaturas no circulan tanto \u2013como la m\u00fasica, o el cine\u2013 una en la otra. Por supuesto, est\u00e1 la barrera del idioma, pero me encanta pensar que Brasil forma parte de Am\u00e9rica Latina\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo nace tu inter\u00e9s acad\u00e9mico por este problema o puente literario?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En principio por un profesor argentino, Ra\u00fal Antelo, que tuve en mi carrera de grado en la UFSC, en Santa Catarina, y nos puso a leer cr\u00edtica: a Josefina Ludmer, a Beatriz Sarlo, y claro, a Borges, a Piglia, a toda la literatura argentina. Lo segundo fue a leer a Bola\u00f1o, quien dec\u00eda que la gran literatura del continente era la argentina, y alentaba a pensar en la literatura del continente, no como una identidad, sino a trav\u00e9s de algo que nos conecta. Sobre todo, que no nos piensen desde afuera, como hab\u00eda ocurrido con el realismo m\u00e1gico y el boom. Para m\u00ed es una gran emoci\u00f3n, aunque sea con un libro muy chiquito, formar parte de esta gran biblioteca que es la literatura publicada en la Argentina. Aqu\u00ed est\u00e1n los libros que estudi\u00e9 y amo: desde C\u00e9sar Aira a Mariana Enr\u00edquez y Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara.<\/p>\n<\/div>\n
Ieda Magri, escritora brasilera, en Buenos Aires. Foto: Victoria Gesualdi.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfPor qu\u00e9 la decisi\u00f3n de documentar el relato con im\u00e1genes de las reses y las v\u00edsceras?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En verdad, yo saqu\u00e9 las fotos solo para acordarme de todo lo que pasa en esos dos d\u00edas y escribir. Pero quise experimentar el momento del revelado, como cuando \u00e9ramos chicos, con la c\u00e1mara de fotos. Tambi\u00e9n por un proyecto que comparto con la escritora Paloma Vidal, que vive en Brasil, que se llama En Obras, <\/em>donde presentamos nuestros textos en progreso. As\u00ed fui intercalando foto y textos y luego apareci\u00f3 esta cuesti\u00f3n de \u201cautoexponerme\u201d. Me di cuenta que este libro, para existir, necesitaba este concepto de la exposici\u00f3n. Las cosas vinieron entonces un poco juntas: exponer lo que viv\u00ed en este final de semana, la carneada, y en el centro de esta carneada los problemas con la madre y el coraz\u00f3n, lo que me hab\u00eda hecho sufrir, que no estaba en la superficie de la alegr\u00eda de la infancia.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfTuviste en alg\u00fan momento presente al lector? \u00bfPensaste en la reacci\u00f3n de un lector urbano \u2013secularizado\u2013 frente a las descripciones del carneado que narr\u00e1s?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfSab\u00e9s que no? Y esto me salv\u00f3, porque si yo hubiera pensado que este libro pod\u00eda afectar a alguien \u2013como s\u00e9 que afect\u00f3 a mi madre y a mi padre\u2013 quiz\u00e1s no lo hubiera escrito as\u00ed. Este es mi cuarto libro. Hasta aqu\u00ed, mis libros se hab\u00edan le\u00eddo poco, en c\u00edrculos cercanos, y no ten\u00eda en la cabeza ning\u00fan lector. Aqu\u00ed hay muchos artificios, mucho trabajo, pero no hice nada para protegerme, no suavic\u00e9 nada. Creo que aqu\u00ed hubo algo que sali\u00f3 un poco del control.<\/p>\n<\/div>\n
Ieda Magri b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en \u00c1guas Frias, Brasil. Narradora e investigadora acad\u00e9mica, es doctora en literatura brasile\u00f1a por la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro, profesora de teor\u00eda de la literatura la Universidad del Estado de R\u00edo de Janeiro e investigadora del CNPq.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\nIeda Magri, escritora brasilera, en Buenos Aires. Foto: Victoria Gesualdi.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\nAdem\u00e1s de Una exposici\u00f3n<\/em>, publicado en 2021, es autora del libro de relatos Tinha Uma Coisa Aqu\u00ed<\/em> (2007) y de las novelas Ningu\u00e9m <\/em>(2016), Olhos de bicho<\/em> (2013) y Um Crime B\u00e1rbaro<\/em> (2022).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nSus libros de ensayo son O nervo exposto: Jo\u00e3o Ant\u00f4nio, experi\u00eancia e literatura<\/em> y Tr\u00eas hist\u00f3rias com Piglia.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nVive en R\u00edo de Janeiro, donde da clases de teor\u00eda literaria.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Una exposici\u00f3n<\/em>, de Ieda Magri (Sigilo).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ieda Magri naci\u00f3 en Aguas Fr\u00edas, en el oeste ga\u00facho de Santa Catarina en Brasil. La suya es una familia del campo, no muy lejana del imaginario de nuestras pampas: del gaucho, del mate, del campo, de la carne. En Una exposici\u00f3n \u2013su cuarto libro, y el primero traducido ahora al espa\u00f1ol por el sello […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":133615,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133614"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=133614"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133614\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/133615"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=133614"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=133614"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=133614"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Ieda Magri, escritora brasilera, en Buenos Aires. Foto: Victoria Gesualdi.<\/span>