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Enumeremos las fundamentales. Ante todo, \u00bfes pertinente la etiqueta de \u201cboom\u201d?<\/strong> Sus protagonistas la niegan<\/strong>, preocupadas por desligarse de la asociaci\u00f3n con lo contingente y mercantil; las autoras de este libro la analizan en sus aristas m\u00e1s inc\u00f3modas.<\/p>\n<\/div>\n
Libertad creadora y mercado<\/h2>\n<\/p>\n\n
As\u00ed, vuelven a poner en tela de juicio las relaciones entre la libertad creadora y el mercado<\/strong>, y a\u00f1aden algunos matices que adquiere en esta \u00e9poca el v\u00ednculo entre mercado y posici\u00f3n feminista, as\u00ed como entre mercado y prestigio, mercado y academia.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00bfEs posible que la literatura consagrada en un mercado capitalista, (neo)liberal y (neo)colonial, mantenga su potencia de ruptura?<\/strong> Por otra parte, la academia misma, que se ufan\u00f3 en el pasado de su independencia de criterio, \u00bfno se ha vuelto demasiado d\u00f3cil a una trama de complicidades entre premios resonantes, intervenciones m\u00faltiples, publicidades, periodismo cultural y divulgaci\u00f3n mundial <\/strong>a trav\u00e9s de poderosos grupos editoriales?<\/p>\n<\/div>\nLa escritora Mariana Enriquez, reconocida en todo el mundo. Foto: Maxi Failla.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Sin negar por ello el m\u00e9rito de las elegidas<\/strong>, Amaro y Bustamante se plantean si esa concentraci\u00f3n en unos pocos nombres (los \u00fanicos que acceden al gran mercado internacional), no \u201ctapa\u201d tant\u00edsimos otros<\/strong>, quiz\u00e1 igualmente meritorios, que permanecen en la sombra y que suelen pertenecer (aunque no exclusivamente) a colectivos minorizados.<\/p>\n<\/div>\n\n
Profesores y cr\u00edticos, mujeres y varones, acuciados por la necesidad de ense\u00f1ar y publicar, parecer\u00edan decantarse por tomar como objeto de estudio preferente a estas autoras aclamadas<\/strong> y sus obras difundidas y accesibles, en vez de ampliar investigaciones <\/strong>cada vez menos rentadas para descubrir otras opciones.<\/p>\n<\/div>\n
Una mirada feminista<\/h2>\n<\/p>\n\n
Se preguntan tambi\u00e9n las autoras cu\u00e1n representativas de una mirada feminista son, o no, las englobadas en el dicho \u201cboom\u201d, <\/strong>y cu\u00e1nta voluntad de inclusi\u00f3n y reconocimiento existe en ellas con respecto a sus contempor\u00e1neas ocultas, y a las creadoras que las precedieron. <\/p>\n<\/div>\n\n
Como bien destacan Amaro y Bustamante, uno de los grandes problemas de la autor\u00eda femenina ha sido, y sigue siendo a\u00fan, su aparente \u201cinexistencia\u201d,<\/strong> salvo por los casos tildados de excepcionales.<\/p>\n<\/div>\nLa escritora argentina Selva Almada. Foto: Mariana Nedelcu.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Cada vez que algunas creadoras, en forma individual o en un grupo relativamente homog\u00e9neo, emergen a una luz p\u00fablica m\u00e1s intensa, suele v\u00e9rselas como si, con deslumbrante novedad, inaugurasen la presencia de escritoras en la \u201cliteratura universal\u201d, <\/strong>ignorando los hilos geneal\u00f3gicos que los feminismos (acad\u00e9micos o no), se siguen empe\u00f1ando en reparar con encomiable porf\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las investigadoras despliegan, para ilustrar este af\u00e1n, un nutrido mapa editorial independiente de rescates hist\u00f3rico-cr\u00edticos<\/strong> y una cartograf\u00eda de las colecciones contempor\u00e1neas paralelas al \u201cboom\u201d,<\/strong> que se proponen mostrar y hacer brillar una verdadera constelaci\u00f3n de textos en el espacio aparentemente vac\u00edo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Otro eje de sus cuestionamientos pasa por las caracterizaciones aplicadas a las po\u00e9ticas del nuevo \u201cboom\u201d: \u201cextra\u00f1as\u201d, \u201c(neo)fant\u00e1sticas\u201d, \u201cweird\u201d, \u201cfant\u00e1sticas posmodernas\u201d, \u201cins\u00f3litas\u201d, \u201cinusuales\u201d, \u201cneog\u00f3ticas\/g\u00f3ticas andinas\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Se trata, dicen, de una calificaci\u00f3n postulada desde los centros hegem\u00f3nicos, pero que tiene poco sentido mirada desde Latinoam\u00e9rica<\/strong>, donde las fronteras permeables entre realidad y ficci\u00f3n, entre lo natural y lo sobrenatural, son hist\u00f3ricamente constitutivas de su literatura misma.<\/p>\n<\/div>\n\n
En todo caso, la valorizaci\u00f3n de estas po\u00e9ticas (expresadas en g\u00e9neros considerados \u201cmenores\u201d) s\u00ed les parece positiva como ampliaci\u00f3n del canon est\u00e9tico, encarnado ahora en escritoras.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
La incorporaci\u00f3n de otros soportes que se entrelazan con la escritura tambi\u00e9n es ponderada como una novedad bienvenida que permite hablar de \u201ctextos instalaciones\u201d o \u201cescrituras del compostaje\u201d (seg\u00fan la artista visual Ver\u00f3nica Gerber).<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cEl futuro ser\u00e1 feminista\u201d, enuncia el t\u00edtulo del \u00faltimo cap\u00edtulo. En un mundo abrumado por la inminencia de un desastre que va desde los reg\u00edmenes pol\u00edticos a lo ambiental \u2013sostienen\u2013 el feminismo parece abrir la l\u00ednea ut\u00f3pica de otra vida posible.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nLa escritora Cristina Rivera Garza en el escenario de ‘El invencible verano de Liliana’. (EFE\/Sergio P\u00e9rez)<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Emerge (no necesariamente) en la literatura del \u201cboom\u201d, pero no solo en ella, sino en m\u00faltiples voces que expanden ciertos n\u00facleos tem\u00e1ticos<\/strong>: los cuerpos desobedientes y sexo-disidentes, los imaginarios alternativos materno-filiales, la denuncia de las necropol\u00edticas, de las violencias marcadas por la situaci\u00f3n de g\u00e9nero y la opresi\u00f3n neo-colonial, la presencia de subjetividades excluidas. Todo esto \u2013concluyen\u2013 configura mucho m\u00e1s que un \u201cboom\u201d publicitario.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n
\u201cDesapropiaci\u00f3n\u201d y \u201ccomunalismo literario\u201d<\/h2>\n<\/p>\n\n
Quiz\u00e1 no todas las colegas compartan conceptos de la mexicana Cristina Rivera Garza<\/strong> (acaso la novelista y ensayista m\u00e1s citada del libro), como los de \u201cdesapropiaci\u00f3n\u201d y \u201ccomunalismo literario\u201d, que apuntan a un trabajo colectivo. Pero ganar espacios singulares ya es en s\u00ed mismo un logro que a la larga habilita otros.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Desde los mismos medios que sirven para su promoci\u00f3n tambi\u00e9n es posible que las escritoras realicen una cr\u00edtica contracultural <\/strong>al funcionamiento del mercado, que sigue ejerciendo formas de misoginia y discriminaci\u00f3n m\u00e1s o menos refinadas.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nLa argentina Samanta Schweblin gana el primer Premio Aena de Narrativa Hispanoamericana. EFE\/ Quique Garc\u00eda<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Estos planteos cr\u00edticos no implican que Amaro y Bustamante sostengan una posici\u00f3n dogm\u00e1tica prescriptiva con respecto a lo que las escritoras m\u00e1s exitosas del llamado \u201cboom\u201d deber\u00edan o no hacer.<\/p>\n<\/div>\n
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Reconocen que est\u00e1n en su derecho al ganar dinero por sus libros <\/strong>(algo siempre tan retaceado, a\u00f1ado, a la inmensa mayor\u00eda de autores literarios de cualquier g\u00e9nero sexual), o a disfrutar un centro de escena <\/strong>que tantas veces se neg\u00f3 a las mujeres (si bien este lugar diferenciado e iluminado puede transformarse en otra forma de gueto).<\/p>\n<\/div>\n\n
Dos anexos, uno sobre \u201cPremios y reconocimientos\u201d y<\/strong> otro sobre \u201cNuevas maneras de asociaci\u00f3n en la red\u201d<\/strong>, as\u00ed como una detallada bibliograf\u00eda, completan el despliegue de una propuesta te\u00f3rico-cr\u00edtica muy amplia que recorre desde la punta del iceberg <\/strong>(los nombres del \u201cboom\u201d) hasta el sustrato profundo q<\/strong>ue lo sostiene y que desborda ampliamente lo que se ve surgir en forma de triunfo individual.<\/p>\n<\/div>\nLa escritora argentina Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara en la Ciudad de M\u00e9xico (M\u00e9xico). EFE\/Isaac Esquive<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Con su indagaci\u00f3n exhaustiva en un espacio concentrado, No somos boom<\/em> articula un \u00fatil \u201cestado de la cuesti\u00f3n\u201d<\/strong>. Marca la agenda<\/strong>, hacia el pasado y hacia el porvenir: \u201cuna relectura <\/strong>de las historias literarias, relecturas que m\u00e1s que adiciones de nombres, sean reformulaciones pol\u00edticas y est\u00e9ticas de una red de voces, miradas y textos hasta hoy nunca hilvanados\u201d, y una \u201cliberaci\u00f3n del gueto<\/strong>, con las escritoras interviniendo en cuantos espacios quieran hacerlo\u201d, \u201cdesde los feminismos o desde otros marcos epistemol\u00f3gicos\u201d, como \u201cun viento fresco\u201d capaz de abrir nuevos cauces a la literatura latinoamericana<\/strong>, tanto para leer como para escribir.<\/p>\n<\/div>\n\n
No somos boom. La pol\u00e9mica instalaci\u00f3n de las narradoras latinoamericanas del siglo XXI,<\/em> de Lorena Amaro Castro y Fernanda Bustamante Escalona (Fondo de Cultura Econ\u00f3mica).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Lorena Amaro Castro (Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile) y Fernanda Bustamante Escalona (Universit\u00e0t Aut\u00f3noma de Barcelona), han plasmado a cuatro manos en No somos boom. La pol\u00e9mica instalaci\u00f3n de las narradoras latinoamericanas del siglo XXI (Fondo de Cultura Econ\u00f3mica), una obra se\u00f1alada por la voluntad de abarcar y de interrogar un fen\u00f3menomuy contempor\u00e1neo, pero que […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":133974,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133973"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=133973"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/133973\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/133974"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=133973"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=133973"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=133973"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Las acad\u00e9micas Lorena Amaro Castro y Fernanda Bustamante Escalona son autoras de No somos boom (Fondo de Cultura Econ\u00f3mica). Foto: redes sociales.<\/span>