{"id":134097,"date":"2026-09-15T20:06:06","date_gmt":"2026-09-15T20:06:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/murio-griselda-gambaro-gran-dama-teatro-argentino_0_CW0MaMhgnx.html"},"modified":"2026-09-15T20:06:06","modified_gmt":"2026-09-15T20:06:06","slug":"murio-griselda-gambaro-la-gran-dama-del-teatro-argentino","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2026\/09\/15\/murio-griselda-gambaro-la-gran-dama-del-teatro-argentino\/","title":{"rendered":"Muri\u00f3 Griselda Gambaro, la gran dama del teatro argentino"},"content":{"rendered":"<p><img src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/murio-griselda-gambaro-la-gran-dama-del-teatro-argentino.jpg\"><\/p>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-0\" readability=\"63\">\n<p><strong>Figura excluyente de la dramaturgia argentina, Griselda Gambaro muri\u00f3 a los 98 a\u00f1os<\/strong>, dos meses despu\u00e9s de su marido, Juan Carlos Dist\u00e9fano, uno de los escultores m\u00e1s destacados de la Argentina. La autora <strong>ser\u00e1 despedida hasta ma\u00f1ana al mediod\u00eda<\/strong> en Casa Malabia (Malabia 1662).<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed image-embed \" id=\"element-body-1\"><picture class=\"sc-98b114a2-1 jRUlDm\"><source media=\"(min-width: 975px)\" width=\"720\" height=\"480\" srcset=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/murio-griselda-gambaro-la-gran-dama-del-teatro-argentino-2.jpg\"><img alt=\"Griselda Gambaro, escritora. Foto: Hern\u00e1n G. Rojas.\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" decoding=\"async\" data-nimg=\"1\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/murio-griselda-gambaro-la-gran-dama-del-teatro-argentino-2.jpg\"><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">Griselda Gambaro, escritora. Foto: Hern\u00e1n G. Rojas.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-2\" readability=\"61\">\n<p>Gambaro emergi\u00f3 con aquel <strong>gran movimiento cultural de la d\u00e9cada del 60<\/strong>. La publicaci\u00f3n de \u201cEl desatino\u201d concentr\u00f3 la atenci\u00f3n sobre su nombre en aquel momento y se fue afirmando, desde la narrativa y especialmente en la dramaturgia, como una figura central de la escena argentina. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-3\" readability=\"63\">\n<p><strong>Afront\u00f3 el exilio en Barcelona y, a su retorno, particip\u00f3 en la gran movida de Teatro Abierto<\/strong>, donde autores, artistas y promotores culturales \u2013a la par de desafiar a la dictadura\u2013 insinuaban lo que se ven\u00eda en el pa\u00eds. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-4\" readability=\"60\">\n<p>Desde su <strong>reinterpretaci\u00f3n de los cl\u00e1sicos <\/strong>\u2013pod\u00eda pasar de Shakespeare a Ibsen con toda soltura y jerarqu\u00eda\u2013 pero en especial por<strong> su atenci\u00f3n a la situaci\u00f3n sociopol\u00edtica del pa\u00eds <\/strong>y su compromiso con distintas causas, su nombre se mantuvo siempre en primera fila.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-5\" readability=\"63\">\n<p>Gambaro naci\u00f3 el 28 de julio de 1928 en Barracas, en el coraz\u00f3n de Buenos Aires. <strong>Ven\u00eda de un hogar humilde<\/strong>: su padre (marino y pintor de brocha gorda), su madre y Griselda, con sus cuatro hermanos, viv\u00edan en La Boca. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-6\" readability=\"64\">\n<p>Cont\u00f3 que <strong>\u201cdesde chica le\u00eda un poco a escondidas porque en mi casa no se estilaba.<\/strong> Creo que decid\u00ed escribir porque nunca tuve muchos talentos. Ni para cantar, ni para bailar, ni para pintar. Vengo de familia muy humilde. Y la cultura no era para la gente con problemas de subsistencia, con muchos hijos. As\u00ed que los primeros libros los compr\u00f3 mi hermano. <strong>Luego fui muy frecuentadora de bibliotecas, as\u00ed que le\u00ed lo que me ca\u00eda en las manos<\/strong>. Pero desde que aprend\u00ed a leer ya sab\u00eda que quer\u00eda escribir\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<p><h2>Los ratos libres<\/h2>\n<\/p>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-8\" readability=\"64\">\n<p><strong>En su juventud trabaj\u00f3 como secretaria en la editorial Espasa Calpe y en el club Independiente<\/strong>, mientras dejaba la literatura para sus momentos libres. \u201cMis padres, en el sentido de la escritura, <strong>ni me apoyaban ni me dejaban de apoyar, m\u00e1s bien me ignoraban<\/strong>. Me acuerdo de que alguien me dijo que una vez mi padre fue a comprar el diario y se\u00f1al\u00f3 mi foto: \u201cEsta es mi hija\u201d. Pero como era muy severo no me dijo nada\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-9\" readability=\"64\">\n<p>La publicaci\u00f3n de su libro de narrativa <strong>\u201cMadrigal en ciudad\u201d, un conjunto de tres novelas breves en 1963,<\/strong> le depar\u00f3 el <strong>Premio Fondo Nacional de las Artes<\/strong> y desde all\u00ed se instal\u00f3 entre los personajes m\u00e1s relevantes de nuestra literatura. Dos a\u00f1os despu\u00e9s, \u201cEl desatino\u201d mereci\u00f3 el Premio Emec\u00e9 y tambi\u00e9n estren\u00f3 su obra teatral \u201cEl matrimonio\u201d, dirigida por Oscar Barney Finn.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-106e49c0-0 dcVumd freeHtml-embed undefined\" id=\"element-body-10\" readability=\"25.074626865672\">\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" readability=\"4.7761194029851\">\n<p lang=\"es\" dir=\"ltr\">? Penguin Random House lamenta el fallecimiento de la escritora y dramaturga Griselda Gambaro y acompa\u00f1a a su familia <a href=\"https:\/\/t.co\/Yy71PfEU4X\">https:\/\/t.co\/Yy71PfEU4X<\/a><\/p>\n<p>\u2014 Penguin Argentina (@penguinlibrosar) <a href=\"https:\/\/x.com\/penguinlibrosar\/status\/2099943139267989698?ref_src=twsrc%5Etfw\">September 15, 2026<\/a><\/p><\/blockquote><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-11\" readability=\"58\">\n<p>Pero <strong>\u201cEl desatino\u201d \u2013que marcaba su ingreso en la escritura teatral\u2013 estuvo rodeado por los esc\u00e1ndalos <\/strong>propios de la \u00e9poca. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-12\" readability=\"66\">\n<p>\u201cSupongo que algo tuvo que ver porque <strong>hist\u00f3ricamente la subestimaci\u00f3n de la mujer en el teatro argentino ha sido grande. <\/strong>Pero uno va viviendo sin analizar demasiado, es el d\u00eda de hoy que tampoco analizo tanto las circunstancias. Podr\u00eda decir que ingres\u00e9 con mucha inocencia al campo de la dramaturgia, pensando en reunirme con los autores de mi generaci\u00f3n, que hac\u00edan un teatro muy distinto. Pero yo hab\u00eda estrenado en el Instituto Di Tella y <strong>ellos eran autores de izquierda que lo ve\u00edan como una instituci\u00f3n snob<\/strong>. Hasta que la dictadura militar mostr\u00f3 que con distintos modos, tendencias, est\u00e1bamos todos en lo mismo\u201d, recordar\u00eda mucho despu\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-13\" readability=\"59\">\n<p>Medio siglo m\u00e1s tarde, los ecos de aquel estreno eran recordados por Gambaro en otra entrevista en <strong>Clar\u00edn<\/strong>:<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-14\" readability=\"62\">\n<p><strong>\u2013Hablando de miradas y debates, \u201cEl desatino\u201d, tu primera obra, en el \u201865, tambi\u00e9n fue muy criticada. Recibir ese rev\u00e9s \u00bfte condicion\u00f3 la idea de seguir escribiendo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-15\" readability=\"60\">\n<p>\u2013La criticaron much\u00edsimo, fue muy fuerte. No me lo esperaba, porque con ingenuidad cre\u00ed que lo escrito en un cuarto iba a ser comprendido por todos. Tambi\u00e9n tuve gente que me apoy\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-16\" readability=\"57\">\n<p><strong>\u2013\u00bfPens\u00e1s que tu primera obra fue adelantada a su tiempo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-17\" readability=\"62\">\n<p>\u2013No, para nada. No se puede trabajar pensando en el afuera, en qu\u00e9 va a pasar. Cuando estoy trabajando pienso lo que tengo entre manos para hacerlo de la mejor manera posible. Ni yo misma lo s\u00e9 cuando lo termino, necesito la mirada y la opini\u00f3n del otro.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-18\" readability=\"68\">\n<p><strong>La pol\u00e9mica abierta con aquel estreno sigui\u00f3 con sus obras siguientes<\/strong>, como \u00abViaje de invierno\u00bb, (1965), \u00abLas paredes\u00bb (1966), \u00abLos siameses\u00bb (1967) y \u00abEl campo\u00bb (1968). Y de comienzos de los 70 datan los estrenos de: \u00abNada que ver. S\u00f3lo un aspecto\u00bb (1971), \u00abDar la vuelta\u00bb (1972\u201373), \u00abInformaci\u00f3n para extranjeros\u00bb (1973), \u00abPuesta en claro\u00bb (1974), \u00abSucede lo que pasa\u00bb (1975).<\/p>\n<\/div>\n<p><h2>El exilio<\/h2>\n<\/p>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-20\" readability=\"60\">\n<p>Casada desde 1955 con el escultor Juan Carlos Dist\u00e9fano \u2013otro referente ineludible en la cultura pl\u00e1stica de nuestro pa\u00eds\u2013 Gambaro <strong>tuvo que exiliarse durante la dictadura, radic\u00e1ndose en Barcelona hasta su retorno a comienzos de los 80. <\/strong><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-21\" readability=\"64\">\n<p>Por aquella \u00e9poca<strong> figuraba en las \u201clistas negras\u201d de la dictadura<\/strong> y, concretamente, <strong>su novela \u201cGanarse la muerte\u201d fue prohibida<\/strong> por un decreto que firmaron el propio Videla y su ministro del Interior, Albano Harguindeguy, argumentando que era una obra<strong> \u201ccontraria a la instituci\u00f3n familiar y al orden social\u201d. <\/strong><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-22\" readability=\"63\">\n<p>Mucho m\u00e1s adelante recordar\u00eda en <strong>Clar\u00edn <\/strong>su sentimiento en aquel tiempo: \u201c<strong>En el exilio no escrib\u00ed teatro porque hab\u00eda perdido a mi p\u00fablico<\/strong>; y no sab\u00eda c\u00f3mo era el p\u00fablico espa\u00f1ol. El teatro pide enseguida el escenario y el p\u00fablico; por lo menos, yo pienso as\u00ed. Y por otro lado yo me hab\u00eda llevado tres o cuatro p\u00e1ginas de una novela que estaba pensando, Dios no nos quiere contentos, que la escrib\u00ed en Espa\u00f1a y la termin\u00e9 y publiqu\u00e9 all\u00e1.\u201d<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-23\" readability=\"60\">\n<p><strong>\u00abLa Malasangre\u00bb (1981) fue una de sus obras m\u00e1s celebradas, <\/strong>ambientada en la \u00e9poca rosista pero con reminiscencias actuales. En la misma \u00e9poca surgieron \u00abReal Enviado\u00bb (1980) y \u00abDel sol naciente\u00bb (1984).<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-24\" readability=\"61\">\n<p>Pero lo m\u00e1s relevante, en aquella \u00e9poca del final de la dictadura y la vuelta de la democracia, fue su activa participaci\u00f3n en Teatro Abierto, donde estren\u00f3 su obra Decir S\u00ed. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-25\" readability=\"64\">\n<p>\u201cTeatro Abierto era una idea de Osvaldo Drag\u00fan, quien junto a otros creadores y gente de teatro decidieron hacer una serie de veinte obras de veinte autores diferentes, represent\u00e1ndose tres por d\u00eda y donde intervinieron los mejores actores y directores, trabajando todos gratuitamente, como un modo de impugnar pol\u00edtica y teatralmente la atomizaci\u00f3n que hab\u00eda implantado la dictadura militar respecto a la cultura. TA nos sirve para pulirnos y volver a unirnos en un momento en el que en la Argentina no conectaba con nadie\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-26\" readability=\"68\">\n<p>En el ciclo posterior, varias de las obras de Gambaro tienen como eje el tema de la dictadura: Ant\u00edgona furiosa, de 1988, La casa sin sosiego, de 1991 y Atando cabos, tambi\u00e9n del mismo a\u00f1o. Tambi\u00e9n en el 84, en el Cervantes y con la direcci\u00f3n de Alberto Ure, hab\u00eda reestrenado \u201cEl campo\u201d, una obra de 1968 sobre un campo de concentraci\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-27\" readability=\"60\">\n<p>En 2003, Gambaro fue protagonista del <strong>Premio Clar\u00edn Novela <\/strong>al ser la primera persona en recibir el <strong>Premio a la Trayectoria Cultural de la revista \u00d1<\/strong>. La autora no estuvo presente por razones de salud pero envi\u00f3 un texto que dec\u00eda:<strong> \u201cEste premio justifica el esfuerzo\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<p><h2>La primera mujer<\/h2>\n<\/p>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-30\" readability=\"61\">\n<p>Otro hito en su trayectoria fue la inauguraci\u00f3n de la Feria del Libro de Buenos Aires en 2005: por primera vez, el discurso de apertura estaba a cargo de una mujer. Y al a\u00f1o siguiente, la Sociedad General de Autores le concedi\u00f3 el Gran Premio de Honor de Argentores.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-31\" readability=\"66\">\n<p>En 2010, con motivo de la Feria del Libro en Fr\u00e1ncfort, Alemania \u2013una de las m\u00e1s relevantes del mundo\u2013 y donde la Argentina era el invitado de honor, tambi\u00e9n Gambaro pronunci\u00f3 el discurso inaugural. Fue una de sus tantas distinciones, entre las cuales tambi\u00e9n est\u00e1n la de \u201cCiudadana Ilustre\u201d de Buenos Aires y los premios Konex, el Honoris Causa en el IUNA, el Atahualpa del Cioppo en Espa\u00f1a. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-32\" readability=\"70\">\n<p>Al ser distinguida como Ciudadana Ilustre por la Legislatura en 2017 afirm\u00f3: \u201cNo es como ciudadana ilustre que quisiera agradecer este honor, sino como una ciudadana com\u00fan, atenta y preocupada por las soluciones que la ciudad necesita. Todos sabemos que Buenos Aires, tan hermosa en sus zonas privilegiadas, tambi\u00e9n es terrible en aquellas donde la pobreza, el abandono y la marginaci\u00f3n son implacables y evidentes con sus ni\u00f1os en la calle, sus villas, sus habitantes sin techo, sus hospitales y escuelas con personal mal remunerado, y en deficientes condiciones edilicias. El pulso de esta ciudad late desparejo, en barrios donde las condiciones respectivas crean segmentaciones socialmente injustas y desafortunadas\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-33\" readability=\"62\">\n<p>En 2013 estren\u00f3 \u201cQuerido Ibsen, soy Nora\u201d en el San Mart\u00edn. All\u00ed el gran dramaturgo noruego aparec\u00eda como personaje dentro de su propia obra. Cuando Nora Elmer apareci\u00f3 en escena por primera vez, en el a\u00f1o 1879, el mundo pensaba algo muy distinto de las mujeres. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-34\" readability=\"62\">\n<p>Que la protagonista de Casa de mu\u00f1ecas (Henrik Ibsen) enfrentara a su marido y abandonara su hogar fue en ese momento una decisi\u00f3n revolucionaria. Cien a\u00f1os m\u00e1s tarde, Griselda Gambaro imagin\u00f3 una Nora a\u00fan m\u00e1s desafiante: no solo deja a su marido, sino que adem\u00e1s discute con el propio Ibsen.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-35\" readability=\"62\">\n<p>En 2015 present\u00f3 \u201cEl don\u201d, escrito especialmente para la interpretaci\u00f3n de Cristina Banegas. \u201cA mi edad se hacen determinados balances sobre uno mismo y sobre el mundo, que est\u00e1 en una situaci\u00f3n muy angustiante. El don es el resultado\u201d, le expres\u00f3 a Clar\u00edn.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-36\" readability=\"70\">\n<p>El personaje de M\u00e1rgara tiene, entonces, el don del vaticinio, pero, como el personaje m\u00edtico de Casandra, sufre una maldici\u00f3n: nadie le cree. \u201cCreo que la obra puede ser en t\u00e9rminos amplios desesperanzada, pero que hay, en \u00faltima instancia, siempre la esperanza del otro. De la comprensi\u00f3n de compartir con el otro nuestras grandezas, miserias y necesidades. Todas las relaciones de los personajes tienen un significado \u00faltimo: la conexi\u00f3n con el otro\u201d, explic\u00f3 la autora.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-37\" readability=\"68\">\n<p>Esta obra se vincul\u00f3, por su tem\u00e1tica, a \u201cLa malasangre\u201d, \u201cAnt\u00edgona furiosa\u201d, \u201cLa persistencia\u201d (2004) y \u201cQuerido Ibsen\u201d: peque\u00f1os gestos de libertad, actos solemnes de amor propio que han tenido sus mujeres (siempre protagonistas) y el modo en que cada una de ellas ha respondido, muchas veces con desesperaci\u00f3n, pero sobre todo, con coraje.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \" id=\"element-body-38\" readability=\"61\">\n<p>En la misma temporada de 2015 public\u00f3 \u201cEl teatro vulnerable\u201d, su libro de ensayos, conferencias y notas period\u00edsticas, creaciones de Gambaro desde el 72 hasta ese momento.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Figura excluyente de la dramaturgia argentina, Griselda Gambaro muri\u00f3 a los 98 a\u00f1os, dos meses despu\u00e9s de su marido, Juan Carlos Dist\u00e9fano, uno de los escultores m\u00e1s destacados de la Argentina. La autora ser\u00e1 despedida hasta ma\u00f1ana al mediod\u00eda en Casa Malabia (Malabia 1662). Griselda Gambaro, escritora. Foto: Hern\u00e1n G. Rojas. Gambaro emergi\u00f3 con aquel [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":134098,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/134097"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=134097"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/134097\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/134098"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=134097"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=134097"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=134097"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}