\n
El encuentro propuso un viaje diferente: explorar Cien a\u00f1os de soledad<\/em><\/strong> <\/em>desde la mirada entra\u00f1able de su directora como lectora, un recorrido repleto de anotaciones marginales, referencias hist\u00f3ricas y esquemas visuales que terminaron por moldear la ambiciosa adaptaci\u00f3n televisiva de la obra cumbre de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEste museo es uno de mis espacios preferidos en el mundo\u201d, asegur\u00f3 Mora, quien repas\u00f3 su compleja relaci\u00f3n personal con la novela de Gabo<\/strong>, recordando que durante su adolescencia en un colegio de pedagog\u00eda alternativa<\/strong> intent\u00f3 leerla con cierta soberbia de joven lectora y fracas\u00f3 rotundamente.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cNo es un libro para leer en el colegio. Es un libro est\u00e9ticamente muy dif\u00edcil, con unos gestos narrativos y simb\u00f3licos muy complejos\u201d, reflexion\u00f3 al explicar c\u00f3mo su relectura en la adultez, tras haber sido atravesada directamente por la violencia de Colombia<\/strong>, le permiti\u00f3 descubrir las profundas capas de sentido del texto hasta volver a \u00e9l en casi diez ocasiones<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cYo crec\u00ed con un padre cuyo mayor amor era Borges<\/strong>. Y nos pon\u00eda a leer la poes\u00eda de Borges. Me demor\u00e9 mucho en entrar a ese mundo. Y cuando entr\u00e9, para m\u00ed Borges ha sido como aprender otro idioma \u2013asegur\u00f3\u2013. Me parece tan compleja su forma de escribir que… Creo que, si ustedes leyeron Borges en el colegio, ustedes tienen una manera superior de entender el mundo. Son de esos autores a los que pod\u00e9s volver y que siempre te van a dar luces sobre tu propio tiempo y tu presente. Son escritores que ayudan a entender la complejidad humana<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Traducir la literatura a la pantalla<\/h2>\n<\/p>\n\n
Frente al dilema \u00e9tico y t\u00e9cnico de traducir la literatura a la pantalla, Mora fue contundente sobre los l\u00edmites del cine frente a la palabra escrita, asumiendo lo que define como la inevitabilidad del lenguaje audiovisual<\/strong>. En sus palabras, comprendi\u00f3 \u201cla tiran\u00eda de la imagen<\/strong> versus la posibilidad de imaginaci\u00f3n de la escritura\u201d. Mientras la literatura le concede a cada lector el privilegio de erigir un universo inmaterial e irrepetible en su mente, el cine impone una cara, una casa y un paisaje determinados.<\/p>\n<\/div>\n\n
Por ello, su b\u00fasqueda no pretendi\u00f3 competir con el texto de Garc\u00eda M\u00e1rquez, sino construir una puesta en escena<\/strong> dotada de sombras, fuera de cuadro y capas sonoras<\/strong> para devolverle al espectador la complicidad de su propia imaginaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
Esa tensi\u00f3n entre la palabra y la pantalla se tradujo en una de las mayores empresas de la historia del cine y la televisi\u00f3n de la regi\u00f3n. Con una inversi\u00f3n que super\u00f3 los 50 millones de d\u00f3lares<\/strong> \u2013consolid\u00e1ndose como la producci\u00f3n m\u00e1s grande de Netflix en Am\u00e9rica Latina<\/strong>\u2013, la adaptaci\u00f3n de Cien a\u00f1os de soledad<\/em> fue concebida en dos partes estructuradas a lo largo de 8 episodios<\/strong> en su primera entrega, 7 episodios en la segunda y un cap\u00edtulo especial concebido como un largometraje para el Gran Final.<\/p>\n<\/div>\n\n
En esta segunda etapa, Laura Mora asumi\u00f3 la direcci\u00f3n de los episodios 1, 2, 5, 6 y el cierre definitivo, compartiendo el tim\u00f3n creativo con el director Carlos Moreno<\/strong>, a cargo de los cap\u00edtulos 3, 4 y 7.<\/p>\n<\/div>\n\n
Fieles al deseo de la familia del Nobel, la serie fue filmada enteramente en Colombia<\/strong> y hablada \u00edntegramente en espa\u00f1ol, desplegando su rodaje por geograf\u00edas diversas como La Guajira<\/strong>, el Magdalena y el Tolima. Cerca de Alvarado, Tolima, la producci\u00f3n levant\u00f3 sobre un terreno gigantesco cuatro versiones distintas del pueblo de Macondo, edificadas meticulosamente para registrar en sus muros de tapia el paso de medio siglo, el advenimiento del progreso y su posterior ruina y descomposici\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
En los talleres de vestuario, trabajando codo a codo con artesanos y comunidades locales, se confeccionaron desde cero alrededor de 40.000 prendas de vestir<\/strong> y 6.000 pares de zapatos<\/strong> de \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sin embargo, frente a semejante despliegue t\u00e9cnico, Mora se mantuvo firme en defender la materia artesanal por encima de los artificios digitales masivos o las tecnolog\u00edas de automatizaci\u00f3n. \u201cNunca he abierto un ChatGPT<\/strong>, me da mucho miedo\u201d, afirm\u00f3 en la biblioteca del Malba, reivindicando la textura f\u00edsica de sus cuadernos de recortes, el rodaje anal\u00f3gico<\/strong> y el riesgo vivo del set como el \u00fanico camino para preservar la emoci\u00f3n po\u00e9tica.<\/p>\n<\/div>\n
Compromiso pol\u00edtico vs. negacionismo<\/h2>\n<\/p>\n\n
El tramo m\u00e1s incisivo de la charla se concentr\u00f3 en la segunda parte de la historia, un per\u00edodo que abarca desde principios del siglo XX hasta los a\u00f1os cincuenta y que registra el impacto de las guerras civiles, el advenimiento del ferrocarril y la voracidad de la United Fruit Company<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\nLa cineasta colombiana Laura Mora, directora de la serie Cien a\u00f1os de soledad. Foto: archivo Clar\u00edn.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Mora revel\u00f3 que, mucho antes de sumarse al proyecto, sol\u00eda bromear con sus amigos asegurando: \u201cYo solo har\u00eda la parte de las banderas\u201d. De modo que, cuando fue convocada por el productor Paco Ramos<\/strong>, su condici\u00f3n indispensable fue ponerse al frente de los cap\u00edtulos que abordan la transformaci\u00f3n social, econ\u00f3mica y extractivista<\/strong> del Caribe colombiano.<\/p>\n<\/div>\n\n
En sus intervenciones, la directora cuestion\u00f3 con dureza la lectura edulcorada que con frecuencia reduce la novela a un mero cat\u00e1logo de extravagancias fant\u00e1sticas. \u201cAl libro, por esta cosa del realismo m\u00e1gico<\/strong>, se le ha despojado mucho de su car\u00e1cter pol\u00edtico<\/strong> y a m\u00ed eso me parece una tristeza\u201d, denunci\u00f3 Mora ante el p\u00fablico.<\/p>\n<\/div>\n\n
Con convicci\u00f3n, record\u00f3 que la dimensi\u00f3n cr\u00edtica del escritor sigue provocando resistencias en la actualidad: \u201cSe nos olvida que Garc\u00eda M\u00e1rquez estuvo exiliado<\/strong>, que el libro ha sido prohibido y que hoy se vuelve a prohibir en lugares de Estados Unidos tildado de \u2018propaganda comunista<\/strong>\u2019\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Para la realizadora, las lecciones de historia impartidas al equipo por el investigador Javier Ortiz Casciani<\/strong> confirmaron que el llamado realismo m\u00e1gico no constituye un adorno ex\u00f3tico, sino una herramienta po\u00e9tica y de supervivencia social<\/strong> para procesar la tragedia y el bucle eterno de violencia que aqueja a Colombia.<\/p>\n<\/div>\n\n
Comprender la magnitud de la reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica que emprendi\u00f3 el equipo audiovisual exige volver a las p\u00e1ginas donde Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez inmortaliz\u00f3 el horror de la Masacre de las Bananeras de 1928<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\nSerie \u00abCien a\u00f1os de soledad\u00bb. Netflix<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En la novela, el Decreto N\u00famero 4<\/strong> firmado por el general Carlos Cort\u00e9s Vargas<\/strong> declara a los trabajadores en huelga \u201ccuadrilla de malhechores\u201d y autoriza al ej\u00e9rcito a abrir fuego.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201c\u2013Deb\u00edan ser como tres mil \u2013murmur\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQu\u00e9?<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Los muertos \u2013aclar\u00f3 \u00e9l\u2013. Deb\u00edan ser todos los que estaban en la estaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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As\u00ed lo dice Jos\u00e9 Arcadio Segundo<\/strong>, el testigo de la masacre, quien repetir\u00e1 su nombre completo, letra por letra, para convencerse de que sigue vivo. Mora enfatiz\u00f3 que el negacionismo<\/strong> sobre este crimen \u2013perpetuado por sectores pol\u00edticos que insisten en tildar la matanza de \u00abinvento literario\u00bb para instalar el relato del \u201caqu\u00ed no ha pasado nada\u201d\u2013 exigi\u00f3 una respuesta rigurosa por parte de la producci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
El equipo consult\u00f3 archivos desclasificados de la Universidad de Harvard<\/strong>, donde salieron a luz los telegramas de la United Fruit Company exigiendo la represi\u00f3n bajo amenaza de una intervenci\u00f3n militar<\/strong> con buques de guerra estadounidenses en la bah\u00eda de Santa Marta.<\/p>\n<\/div>\n\n
A la hora de traducir esa dolorosa verdad en la pantalla, la directora opt\u00f3 por rodar la represi\u00f3n en formato anal\u00f3gico de 16 mil\u00edmetros, logrando una textura visual de archivo viva y org\u00e1nica.<\/p>\n<\/div>\n
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La puesta en escena incorpor\u00f3 la pancarta con la hist\u00f3rica consigna laboral del \u201c8-8-8<\/strong>\u201d (ocho horas de trabajo, ocho horas de descanso y ocho horas de estudio), inspir\u00e1ndose en las fotograf\u00edas sindicales de 1928 tomadas por Floro Piedrahita<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
Asimismo, la producci\u00f3n cuid\u00f3 la dimensi\u00f3n simb\u00f3lica de los 3.000 muertos<\/strong>, cifra encarnada en la novela por Jos\u00e9 Arcadio Segundo como \u00fanico testigo condenado a la soledad del recuerdo.<\/p>\n<\/div>\nSerie \u00abCien a\u00f1os de soledad\u00bb. Netflix<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Tras 191 d\u00edas de rodaje<\/strong> y la emotiva destrucci\u00f3n f\u00edsica del set de Macondo, Laura Mora reflexion\u00f3 sobre la decisi\u00f3n est\u00e9tica de romper la cuarta pared<\/strong> en el desenlace. Cuando el personaje gira la cabeza hacia la c\u00e1mara y pronuncia dos veces la frase \u201cNadie se acuerda de nosotros, nadie se acuerda de nosotros\u201d, la interpelaci\u00f3n quiebra la ficci\u00f3n para confrontar la amnesia colectiva contempor\u00e1nea.<\/p>\n<\/div>\n\n
En la biblioteca del Malba, rodeada de libros y lectores, la realizadora cerr\u00f3 el encuentro recordando que Macondo es, ante todo, un espejo tr\u00e1gico<\/strong>. Restituir la memoria<\/strong> y la dimensi\u00f3n pol\u00edtica a trav\u00e9s del arte se erige como la \u00fanica oportunidad sobre la tierra para escapar a la condena del olvido. \u201cYo viv\u00ed en Macondo, escrib\u00ed en Macondo y destru\u00ed Macondo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cPoca gente puede decir: yo viv\u00ed en Macondo\u201d, confiesa Laura Mora con la complicidad del p\u00fablico que colm\u00f3 la Biblioteca del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires. El encuentro, impulsado por Netflixen el marco de la Fiesta de la Lectura y como parte de la celebraci\u00f3n por el 25\u00b0 aniversario del Malba, reuni\u00f3 a […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":134804,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/134803"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=134803"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/134803\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/134804"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=134803"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=134803"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=134803"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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La cineasta colombiana Laura Mora, directora de la serie Cien a\u00f1os de soledad. Foto: archivo Clar\u00edn.<\/span>