\n
Mientras afuera los autos pasaban acelerados y la ciudad manten\u00eda su ritmo de viernes por la tardecita, adentro la conversaci\u00f3n comenzaba con calma e invitaba a escuchar cada palabra: \u201cEl pulso de la trama<\/strong> se llama esta charla. La vida que late en esa urdimbre de hilos que a veces tambi\u00e9n llamamos l\u00edneas. La primera pregunta que tengo es bastante simple: qu\u00e9 significa la idea de trama<\/strong> para ustedes, \u00bfqu\u00e9 es lo primero que piensan cuando piensan en la palabra trama vinculada a la literatura?\u201d, pregunt\u00f3 Carr\u00e1.<\/p>\n<\/div>\n\n
El tema de la trama a veces est\u00e1 como subestimado, dijo Claudia Pi\u00f1eiro sentada en el sill\u00f3n gris arriba del escenario. \u201cParecer\u00eda que si un texto tiene trama es menos literario; a veces hay una creencia de que los autores que se ocupan de la trama no se encargan de otras cosas como el lenguaje y la construcci\u00f3n de los personajes. Me parece que tanto Marie como yo escribimos con una trama, pero eso no quiere decir que no pensemos en los personajes o en el lenguaje. La trama, en definitiva, sirve para entender qui\u00e9nes son esos personajes. A m\u00ed lo que me gusta es desarrollar personajes<\/strong>\u201d, comparti\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n
Qui\u00e9nes son esos fantasmas<\/strong><\/h2>\n<\/p>\n\n
La escritora argentina, cuyo \u00faltimo libro, El canto invisible<\/em><\/strong> (Alfaguara), ya est\u00e1 en las librer\u00edas, agreg\u00f3 que para ella lo importante es entender qui\u00e9nes son esos fantasmas que est\u00e1n tomando cuerpo en esos personajes y entonces \u201cla trama sirve para irlos poniendo frente a determinados abismos y, al ver c\u00f3mo reaccionan, entender qui\u00e9nes son\u201d.<\/p>\n<\/div>\nMarie Vingtras en Buenos Aires. Foto: Cristina Sille.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Mientras Pi\u00f1eiro hablaba, Marie Vingtras iba escuchando a su int\u00e9rprete y asintiendo en cada palabra. \u201cYo soy una principiante<\/strong> en comparaci\u00f3n con Claudia porque solo escrib\u00ed dos libros<\/strong> y estoy escribiendo un tercero. Cuando escrib\u00ed el primero, la verdad, no pens\u00e9 en absoluto en la trama, ni siquiera en publicarlo, lo escrib\u00eda para m\u00ed, pensando siempre en un personaje que tengo como pivote, pero la verdad era una escritura un poco autom\u00e1tica, no reflexionaba sobre lo que estaba escribiendo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Marie Vingtras naci\u00f3 en Rennes<\/strong> en 1972<\/strong> y tom\u00f3 prestado su seud\u00f3nimo de Arthur Vingtras, que a su vez era el alias de Caroline R\u00e9my de Guebhard, m\u00e1s conocida como S\u00e9verine, una periodista anarquista y feminista de la Francia de fines del siglo XIX. Ventisca<\/em><\/strong>, su primera novela, fue publicada originalmente en Francia en 2021<\/strong> y recibi\u00f3 un gran reconocimiento de la cr\u00edtica y del p\u00fablico en su pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n\n
En 2022<\/strong> fue galardonada con el Premio de las Librer\u00edas de Francia<\/strong> y traducida al castellano por N\u00f3rdica Libros en 2023<\/strong>. En 2026<\/strong> public\u00f3 en castellano Las almas feroces<\/em><\/strong>, su segunda novela. La escritora cont\u00f3 que cuando ley\u00f3 el t\u00edtulo de la charla se dijo: \u201cUy, yo no pens\u00e9 nunca en la trama. Pero bueno, ahora despu\u00e9s de haber escrito el segundo y escribiendo el tercero, una ya intelectualiza un poco m\u00e1s sobre lo que hace\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Ante la pregunta de Carr\u00e1 sobre c\u00f3mo se originaban sus novelas, Pi\u00f1eiro dijo que lo primero que le aparece es el personaje, como le pas\u00f3 con Catedrales<\/strong>: \u201cprimero ten\u00eda a la chica arrodillada en el \u00faltimo banco de la iglesia y despu\u00e9s apareci\u00f3 una amiga, acompa\u00f1\u00e1ndola\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
\u201cLe solt\u00e9 la mano y lo perd\u00ed<\/strong>\u201d<\/h2>\n<\/p>\n\n
Vingtras cont\u00f3 que en Ventisca <\/em>el origen fue una frase: \u201cLe solt\u00e9 la mano y lo perd\u00ed\u201d. Ese fue el inicio, un ni\u00f1o que se pierde en Alaska<\/strong>, en donde la tierra se confunde con el cielo. \u201cMe gusta pensar la trama como en cajas, como un juego de cajas<\/strong> en donde una entra dentro de la otra y no se sabe por d\u00f3nde va a salir. Y cuando sale, una piensa que iba a salir una caja cuadrada, pero no, es redonda. Me gusta que haya algo l\u00fadico en la escritura y que sea sorprendente no solo para los lectores sino tambi\u00e9n para m\u00ed\u201d, cont\u00f3 Vingtras.<\/p>\n<\/div>\nClaudia Pi\u00f1eiro. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Carr\u00e1 les pregunt\u00f3 si el pulso de la trama estaba condicionado por las condiciones f\u00edsicas<\/strong> de sus personajes y puso el ejemplo de la novela de Pi\u00f1eiro <\/em>Elena sabe<\/em><\/strong>, cuyo personaje principal tiene Parkinson, y el de Ventisca<\/em>, de Vingtras, que se va estructurando fragmentariamente a trav\u00e9s de sus cuatro personajes centrales.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cYo ven\u00eda de escribir Tuya <\/em>y Las viudas de los jueves<\/em> y quer\u00eda escribir Elena sabe<\/em>, que era esta historia de esta mujer que tiene Parkinson<\/strong>. Claramente no pod\u00eda escribir esa novela con el mismo pulso que hab\u00eda usado para las anteriores porque el cuerpo de Elena era un cuerpo trabado<\/strong>, que funcionaba cuando tomaba la pastilla que lo hac\u00eda funcionar y despu\u00e9s se trababa. Y adem\u00e1s, cuando funcionaba, arrastraba los pies y estaba encorvada y miraba el piso. Entonces la prosa ten\u00eda que acompa\u00f1ar a ese cuerpo<\/strong>\u201d, explic\u00f3 Pi\u00f1eiro.<\/p>\n<\/div>\n\n
En el caso de Vingtras, ella se inici\u00f3 en la literatura a sus 49 a\u00f1os<\/strong> con Ventisca: \u201cEstas cuatro voces<\/strong> eran una forma que yo ten\u00eda de enga\u00f1ar un poco la angustia que me produc\u00eda pensar en que estaba escribiendo, que era algo que hab\u00eda querido hacer toda mi vida. Tuve que ser personas realmente desagradables, compuse a una persona racista, mis\u00f3gina y para m\u00ed era un poco gracioso porque no era yo, era una forma de no ser yo, como una actriz\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Otro de los ejes de la conversaci\u00f3n gir\u00f3 en torno al encasillamiento de sus libros en el g\u00e9nero policial<\/strong>. \u201cA las tres semanas de haber sido publicada mi primera novela, mi editora me llam\u00f3 y me dijo: \u2018te catalogaron como thriller<\/em><\/strong>\u2019 y ah\u00ed pens\u00e9, ya estoy fuera de lo que es la gran literatura francesa porque en la gran literatura francesa no se clasifica a los escritores por la trama, entonces yo arranqu\u00e9 un poco desacreditada de alguna manera y con la segunda, que comienza con un cad\u00e1ver y una mujer detective, ya me pusieron en ese caj\u00f3n. Pero para m\u00ed ni la primera ni la segunda son policiales. Podr\u00eda destinarle un mont\u00f3n de energ\u00eda a debatir sobre eso, pero creo que no me conviene entrar en ese juego. Vamos a ver ahora d\u00f3nde cae mi tercer libro, en qu\u00e9 caj\u00f3n\u201d, se rio Vingtras.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cNo s\u00e9 c\u00f3mo funciona en la Argentina, pero en Francia, cuando hablamos de catalogaci\u00f3n<\/strong>, un libro escrito por una mujer<\/strong> ya tiende a ser tomado como m\u00e1s a la ligera y somos como un mantel o un repasador que se guarda en un caj\u00f3n\u201d, agreg\u00f3.<\/p>\n<\/div>\nMarie Vingtras en Buenos Aires. Foto: Cristina Sille.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En la Argentina, explic\u00f3 Pi\u00f1eiro, gracias al movimiento feminista<\/strong>, las escritoras mujeres est\u00e1n siendo consideradas por su escritura, m\u00e1s all\u00e1 del g\u00e9nero que escriban. <\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn relaci\u00f3n al policial, en nuestro pa\u00eds tenemos a los grandes padres de la literatura que fueron fans de la literatura policial. Borges<\/strong> escribi\u00f3 much\u00edsimo sobre la literatura policial, Piglia<\/strong> tambi\u00e9n. Entonces, cuando vos ten\u00e9s autores fundantes que no desprecian la literatura policial, ya hay como un permiso para meterte en ese g\u00e9nero. Por otra parte, la mayor\u00eda de nuestros colegas tienen novelas que, si las mir\u00e1s un poco, como nos miran a las nuestras, puede decirse que son policiales\u201d, dijo Pi\u00f1eiro.<\/p>\n<\/div>\n
Territorio azotado por la violencia<\/strong><\/h2>\n<\/p>\n\n
La escritora argentina se\u00f1al\u00f3 adem\u00e1s que Am\u00e9rica Latina<\/strong> es un territorio azotado por la violencia y que cuando se cuentan esas violencias cotidianas aparecen rasgos del policial. <\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cBorges dec\u00eda que Poe<\/strong> no invent\u00f3 el g\u00e9nero policial, sino al lector del policial<\/strong>, porque nos ense\u00f1\u00f3 a leer de la manera en que se leen policiales y pon\u00eda el ejemplo de c\u00f3mo leer\u00eda el Quijote <\/em>un lector de policial, se preguntar\u00eda qui\u00e9n es el Hidalgo Caballero, si v\u00edctima o victimario. Nuestras novelas tienen suspenso, que es un elemento del policial, tienen intriga, tienen un secreto para resolver. En mi caso tienen muerte casi todas\u201d, dijo Pi\u00f1eiro.<\/p>\n<\/div>\nClaudia Pi\u00f1eiro. Foto: Guillermo Rodr\u00edguez Adami.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Y cont\u00f3 una an\u00e9cdota que pint\u00f3 la charla de cuerpo entero. \u201cUn d\u00eda vino a Buenos Aires un director de cine griego que quer\u00eda hacer un documental sobre novela negra<\/strong>. Entrevist\u00f3 a Leonardo Padura, a Juan Ignacio Paco Taibo, a Santiag Roncagliolo y a m\u00ed por la Argentina (pese a que le dije que yo no era la \u00fanica escritora de policiales) y al final de la pel\u00edcula, todos los hombres aparecen cruzados de brazos mirando a la c\u00e1mara y a m\u00ed me puso en el ba\u00f1o de mi casa, sac\u00e1ndome los aros\u201d. El auditorio se rio, entendiendo lo que Pi\u00f1eiro quer\u00eda contar con ese ejemplo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Uno de los \u00faltimos momentos de la conversaci\u00f3n fue en torno a d\u00f3nde va la literatura en este mundo del escroleo infinito<\/strong> y de las plataformas digitales<\/strong>. \u201cA m\u00ed no me gustan los libros de lectura f\u00e1cil que son f\u00e1ciles de digerir, yo pienso que la literatura es el arte supremo<\/strong>, porque en un libro el lector es el director de casting, el director de locaciones, elige los planos, elige los colores, la forma en la que lo va a ver y uno se hace su propia pel\u00edcula, su propia serie con todo eso\u201d, comparti\u00f3 Vingtras.<\/p>\n<\/div>\nLa argentina Claudia Pi\u00f1eiro y la francesa Marie Vingtras compartieron el encuentro El pulso de la trama en el Malba. Foto: Jiniva Irazabal, gentileza.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cYo jam\u00e1s escribo una novela pensando si va a ser una serie o va a ser una pel\u00edcula. Me parece que son dos lenguajes diferentes. Creo que el cine del siglo XX<\/strong> cambi\u00f3 la forma de hacer literatura. Las novelas decimon\u00f3nicas eran, digamos, todas cronol\u00f3gicas de alguna manera, pero el entrenamiento del lector a trav\u00e9s del cine nos permiti\u00f3 hacer otras cosas, como los flashbacks<\/em><\/strong> <\/em>y los flashforwards<\/em><\/strong>, aunque hab\u00eda autores que ya lo hac\u00edan. Como escritora me preocupa mucho m\u00e1s qu\u00e9 lector va a haber para lo que nosotros escribimos porque vamos a seguir escribiendo literatura por bastante tiempo de un modo que a lo mejor las nuevas generaciones ya no est\u00e1n en condiciones de leer y no lo digo peyorativamente, lo digo porque se est\u00e1 aprendiendo y leyendo de otra forma\u201d, se\u00f1al\u00f3 Pi\u00f1eiro.<\/p>\n<\/div>\n\n
La conversaci\u00f3n termin\u00f3 con preguntas del p\u00fablico y fotos con las escritoras en el hall de entrada del Malba<\/strong> mientras el sol se ocultaba detr\u00e1s de los edificios.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El auditorio del Malbaestaba lleno. Los celulares ya en silencio, algunos guardados en carteras y mochilas, cuando Claudia Pi\u00f1eiro y la escritora francesa Marie Vingtras entraron al escenario, acompa\u00f1adas por el periodista y escritor Juan Carr\u00e1 y el int\u00e9rprete Alejo Magari\u00f1os. \u201cEsta es una conversaci\u00f3n en torno a los mecanismos que mueven la narraci\u00f3n, el […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":135111,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/135110"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=135110"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/135110\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/135111"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=135110"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=135110"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=135110"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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La argentina Claudia Pi\u00f1eiro y la francesa Marie Vingtras compartieron el encuentro El pulso de la trama en el Malba. Foto: Jiniva Irazabal, gentileza.<\/span>