![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/el-curioso-origen-de-la-joya-la-mega-instalacion-de-luces-hecha-con-partes-de-autos-que-revoluciona-el-arte-porteno.jpg\")
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<\/div>\nEl estreno de La Joya<\/em> lo encontr\u00f3 de viaje \u2013ahora mismo Mart\u00edn Hubermann responde a esta entrevista desde un tren que lo lleva de Zurich a Mil\u00e1n\u2013, pero confi\u00f3. \u201cEs la primera vez que no estoy en un montaje directo. Confi\u00e9 en el festival, que tiene un equipo muy preparado desde hace tiempo, y una estructura curatorial de punta a punta. Con Ernesto Romeo tuvimos empat\u00eda directa: a m\u00ed me gustaba que est\u00e9 \u00e9l, y a \u00e9l le gustaba que est\u00e9 yo.\u201d El Festival es MUTEK.AR, la edici\u00f3n local del encuentro insignia de arte digital y tecnolog\u00eda, que es vanguardia en la escena global, que cuenta con el apoyo de Clar\u00edn y Revista \u00d1. Y La Joya, la instalaci\u00f3n lum\u00ednica creada junto al Estudio Normal, que fue presentada en el set inaugural de MUTEK.AR, junto al grupo Klauss de Ernesto Romeo. La obra volver\u00e1 a encenderse el pr\u00f3ximo s\u00e1bado a durante la programaci\u00f3n nocturna del club Deseo.<\/p>\n<\/div>\n Arquitecto, docente, curador, desde 2008 Mart\u00edn Huberman viene desarrollando con Estudio Normal una pr\u00e1ctica interdisciplinaria en dise\u00f1o y arquitectura que se propone redefinir la noci\u00f3n de espacio y materia, con un lenguaje propio, e inter\u00e9s de generar un di\u00e1logo entre la ciudad y espacio p\u00fablico. La Joya los encuentra en buena forma, girando por el mundo y con equipo consolidado. Quiz\u00e1 por eso se animaron al desaf\u00edo de Mutek: \u201cEl desarrollo de la instalaci\u00f3n llev\u00f3 varios meses de trabajo, y desde hace un mes y medio que venimos produciendo con un ritmo constante de ensayo, prueba, error, ensayo, con muchas iteraciones, hasta que encontramos el m\u00f3dulo, la forma, la l\u00f3gica del pensamiento\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Lo que vieron los asistentes al set presentado en el Teatro San Mart\u00edn<\/strong> fue un primer cierre de esas iteraciones, que Estudio Normal podr\u00e1 reactivar a futuro. \u201cNos interesaba usar el festival como un proceso de experimentaci\u00f3n. Aprovechar que se presenta en dos contextos diferentes: un teatro, donde la gente est\u00e1 sentada, y con una performance que es s\u00faper anal\u00f3gica; y en otro \u00e1mbito, una discoteca, en horario nocturno, donde la gente va a bailar. Verla crecer, ver c\u00f3mo muta la forma al cambiar las configuraciones lum\u00ednicas\u201d.<\/p>\n<\/div>\n El desarrollo de La Joya es una suerte de spin-off del proyecto-madre Autopartes, una investigaci\u00f3n material de car\u00e1cter escult\u00f3rico sobre la industria automotriz, que hace foco en la relaci\u00f3n de las personas con la escala urbana, a partir de la resignificaci\u00f3n de sus componentes. El primer desarrollo que llegaron a concretar fue Capot para el Lollapalooza, 2023, con una narrativa de los usos particulares que damos a los autos estacionados, que remiten a lo cotidiano: \u201csentarse, apoyarse, comer, quiz\u00e1s mirar las estrellas, intimar o dormir un rato\u201d. En La Joya, el elemento investigado \u2013atesorado\u2013 son las \u00f3pticas de los autom\u00f3viles: \u201cNunca hab\u00eda hecho una obra pensada de luz. Siguiendo la referencia automotriz, nos interes\u00f3 la idea de que las luces brindan un halo de protecci\u00f3n, est\u00e1n dise\u00f1adas para iluminar el camino, para que los veas, para dar avisos. Cuando en la ruta, en la oscuridad, te vas haciendo altas, es casi un sistema de comunicaci\u00f3n; tambi\u00e9n las balizas y las luces de gui\u00f1o, que reconocemos. La idea de La Joya tiene diez a\u00f1os, fue el primer elemento que nos apareci\u00f3 en el universo Autopartes, pero era compleja de desarrollar. Creo que fue el core de Mutek, un espacio para la experimentaci\u00f3n, y tambi\u00e9n un ambiente, el que nos permiti\u00f3 ahora s\u00ed concretarla\u201d.<\/p>\n<\/div>\n En la performance de la sala Mart\u00edn Coronado, La Joya flotaba en el escenario, iluminando la sala. Una obra que no se toca, que se aprecia a la distancia, que es parte de una escenograf\u00eda. \u201cBuscamos que la obra estuviera enfocada a la sala, hacia las personas, alternando desde luces m\u00ednimas hasta el encandilamiento que permite una \u00f3ptica. Me gusta la idea de que al cerrar los ojos sigamos viendo las luces fijadas en la retina.\u201d<\/p>\n<\/div>\n \u00bfNo hay cierto ox\u00edmoron entre las autopartes y la joya? Huberman recuerda que, en la cultura popular, el auto es la joya. \u201cJoya, nunca taxi\u201d, se dice, \u201ccuando un auto va, porque en la industria del auto y de la econom\u00eda popular el auto es tu joya, el objeto de deseo de la clase media \u2013y si va subiendo el precio, para otras clases, tambi\u00e9n\u2013.<\/p>\n<\/div>\n Huberman recupera toda una narrativa en torno a la idea de urbanidad, que va desde la cultura fierrera, el mec\u00e1nico, el universo de la Avenida Warnes, hasta el relato que podemos hacer de los autos (propios) que tuvimos. Esa b\u00fasqueda est\u00e9tica o art\u00edstica tiene un correlato con la realidad: \u201cLa industria argentina est\u00e1 muy golpeada, antes por ser industria, ahora por ser pymes, o por ser nacional. Las autopartes tienen una microindustria alrededor, un anillo de pymes, que tienen una m\u00e1quina que inyecta pl\u00e1stico y que produce la \u00f3ptica. Ir a Warners, y ver todas las \u00f3pticas, es como ir a un supermercado creativo. Me encanta que en mi ciudad haya una calle que tenga esa identidad particular\u201d.<\/p>\n<\/div>\n En tiempos de virtualidad, la performance del San Mart\u00edn traz\u00f3 un puente entre lo material, lo presencial y lo anal\u00f3gico. Siguiendo a Agust\u00edn Valle, y su idea de presentificaci\u00f3n \u2013\u201cla restituci\u00f3n al presente de su potestad existencial y soberana\u201d\u2013, un set como el del mi\u00e9rcoles fue, tambi\u00e9n, un momento presentificador y aur\u00e1tico, que apela los sentidos. \u201cEs muy anal\u00f3gico\u2026 de hecho, casi que se podr\u00eda hacer intervenci\u00f3n chipera con millones de teclas, prende, apaga, loco\u201d, fantase\u00f3 Huberman. Dice que en la b\u00fasqueda hay, tambi\u00e9n, un gesto antropomorfizante: \u201cEn las trompas de los autos hay casi una noci\u00f3n casi f\u00edsica, humana, que es feroz, la ferocidad\u201d. Del mismo modo como cuando prend\u00e9s las luces altas, que son incandescentes, producen calor, hay una predisposici\u00f3n. \u201cPorque cuando uno va a los festivales tiene los poros re abiertos. Me gusta la idea que la obra nutra a esos poros: dir\u00eda que el baile es un gesto creativo, mi cuerpo funciona por un lado y mi mente puede estar ah\u00ed. Me interesa sobre todo c\u00f3mo absorben las personas la obra, cada uno a su modo. Creo haber construido La Joya tambi\u00e9n para ese momento. Lo voy a saber el s\u00e1bado, cuando est\u00e9 ah\u00ed, voy a ver si funciona\u201d.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El estreno de La Joya lo encontr\u00f3 de viaje \u2013ahora mismo Mart\u00edn Hubermann responde a esta entrevista desde un tren que lo lleva de Zurich a Mil\u00e1n\u2013, pero confi\u00f3. \u201cEs la primera vez que no estoy en un montaje directo. 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